《少年天子》是一部描繪清朝入關后*代皇帝順治的長篇歷史小說。面臨明、清鼎革之際的嚴峻局面,順治勵精圖治,力求變革;但不斷受到朝廷保守勢力的阻撓。順治能書會畫,多情善感,醉心追求符合意愿的愛情和婚姻生活;但皇帝的愛情和婚姻牽連著宮廷權(quán)力的爭奪,順治在這方面的舉措也引起了愛與恨、生與死的尖銳矛盾。終其二十三四歲的一生,順治在政治上的失敗和愛情上的破滅,反映了深刻的性格悲劇和歷史悲劇。小說結(jié)構(gòu)嚴謹,風格凝重,語言流暢精美,熔鑄多種技法。作者深厚的藝術(shù)功力,使小說呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。本書獲第三屆茅盾文學獎。
從《星星草》到《少年天子》的創(chuàng)作反思
1981年初,長篇歷史小說《星星草》下卷發(fā)稿。當年完成了一個寫給兒童的中篇小說《火炬在燃燒》之后,便轉(zhuǎn)向了我早已向往的題材康熙皇帝。用了近兩年的時間蹲檔案館、圖書館,收集、閱讀、抄錄史料。這期間,我常常思索《星星草》的創(chuàng)作得失,又聽了許多直接的、間接的、贊揚的、批評的意見,為創(chuàng)作《少年天子》做準備。
我們民族五千年的光輝歷史,是歷史文學取之不盡、用之不竭的源泉。然而作者選擇的,只能是那些令作者激動、能夠引發(fā)創(chuàng)作沖動的題材。在這一點上,《星星草》和《少年天子》是相同的。十年動亂中,我被捻軍英雄們身處逆境而奮斗不止的精神所鼓舞所激勵,寫下了《星星草》;處于改革的80年代,我被立志變革而又步履艱難的順治皇帝的獨特命運所吸引,被他那深拒固閉的傳統(tǒng)意識壓制不住的人性光華所感動,又寫了《少年天子》。《星星草》的主人公們,是我精神上崇敬的英雄;而《少年天子》中的福臨、莊太后等人,像是我自認為深深同情和理解的朋友;蛟S因此而造成兩部作品的藝術(shù)效果不同
對《星星草》創(chuàng)作的總結(jié)和思索,展寬了眼界,深化了認識?梢哉f,《少年天子》的創(chuàng)作之所以比較順暢,是因為有《星星草》的基礎。
一
我理解的歷史小說,必須是文學,有歷史感。強調(diào)文學,是要求它有藝術(shù)感染力,有形象,有審美價值;強調(diào)歷史感,便是歷史小說之所以區(qū)別于現(xiàn)實題材小說的基本屬性。這就要求歷史小說的作者既要尊重史實,又不能拘泥于史實。處理好這對矛盾,我以為正是歷史小說創(chuàng)作的一個難點。
嚴格說起來,當代人所寫的歷史小說,絕大部分都是依靠虛構(gòu)和想象來完成的。誰也無法證明小說中的人物形象、場景以及大量的語言、動作、表情、心理活動等等,確實存在于歷史中;只要虛構(gòu)得合情合理,就不會損傷作品的歷史感。情、理的標準在于:作品中情節(jié)的產(chǎn)生、發(fā)展和終結(jié),必須為所處時代的政治、經(jīng)濟、文化等各種社會條件所允許;作品中人物的性格、命運,他們的追求、他們的生活邏輯,也應該是他們所處的那個時代的產(chǎn)物。這就要求作者深入歷史,認識歷史的發(fā)展規(guī)律,弄清所要表現(xiàn)的那個時代的政治、經(jīng)濟、文化、倫理道德等各種因素,弄清在這種社會條件下和傳統(tǒng)影響下形成的各種人物類型等等。用當代的觀念來說,就是要比較準確地認識你所表現(xiàn)的時代及人物的橫向聯(lián)系和縱向聯(lián)系。只要這些創(chuàng)作前提和創(chuàng)作根據(jù)了然在胸,那么,不論是七實三虛,三實七虛,或是一實九虛,甚至全都虛構(gòu),我想,作品都能給人以深厚的歷史感。
從創(chuàng)作《星星草》到創(chuàng)作《少年天子》,我都力求深入歷史而后跳出歷史。不過,寫《星星草》時,考慮得較多的是再現(xiàn)歷史原貌,甚至是再現(xiàn)史實。捻軍最后四年的戰(zhàn)斗歷程,大大小小的戰(zhàn)役,忽東忽西的進軍路線,捻、清雙方調(diào)兵遣將等等,都比較嚴格地遵照史實去寫。我覺得,非這樣寫不足以真實地反映那次氣勢磅礴、波瀾壯闊的農(nóng)民起義。然而這樣一來,就產(chǎn)生了一個問題,即情節(jié)的發(fā)展和人物性格的發(fā)展之間缺少必然的緊密聯(lián)系。介紹《星星草》的文章常常提到作品的傳奇色彩。我想,這既是作品的一個優(yōu)點,增強了它的可讀性,又是一個弱點,表明作品有寫事掩蓋寫人的傾向。
《星星草》中也有虛構(gòu)的情節(jié)和人物,如不少同志認為寫得比較好的曾國藩、李鴻章游滄浪亭、微服私訪鳳凰街一節(jié)。這是根據(jù)史料記載的曾國藩、李鴻章當時的動向,他們的互相來往書信,以及曾國藩平捻的總的戰(zhàn)略思想虛構(gòu)出來的。雖是虛構(gòu),但也要達到言之有據(jù)的程度,心里才踏實?梢娮髡叩牧⒆泓c主要是在再現(xiàn)史實,解釋史實。所以《星星草》有歷史感強的特點,卻缺少性格突出、血肉豐滿、栩栩如生的藝術(shù)形象。
《少年天子》卻是以寫人為中心的。為了完成主要人物順治皇帝的形象,我感到僅僅再現(xiàn)史實就不夠了。除了對大量繁復的史料整理加工、為人物的典型化進行必要的取舍之外,還必須進行大膽的虛構(gòu)。當然,虛構(gòu)要合理,不能瞎編亂造。但這個合理,就不僅僅是不脫離史料的言之有據(jù)了,它應該是作者對歷史可能性的推理和補充。
福臨和烏云珠的愛情歷程,是描寫福臨形象的重要的一筆。這段愛情的產(chǎn)生有沒有可能性?董鄂妃這樣一個賢妃的產(chǎn)生有沒有可能性?
史料記載,董鄂妃是順治帝的寵妃,這可以從順治帝的《御制孝獻皇后行狀》及順治朝大學士金之俊所撰《董皇后傳》里得到證實。但關于她的來歷,史書中卻諱莫如深,不見蹤跡。歷史學家陳垣先生根據(jù)《湯若望回憶錄》考證推斷,認為董鄂妃原是順治帝的弟弟、皇十一子博穆博果爾的妻子?戳怂岬降囊恍┰际妨希窌涊d相印證,我認為這個推論是正確的。明末清初的社會動亂,造成滿、漢兩大民族文化即農(nóng)業(yè)文化與草原文化的互相沖突、互相滲透和互相融和;清入關初年,存在著大量奴隸社會遺跡和滿洲由關外帶來的落后風俗。在這樣的特殊歷史條件下,出現(xiàn)烏云珠這樣一朵滿漢交融的奇葩,產(chǎn)生這樣一段奇特的愛情故事,我認為是可能的,不違背歷史。所以,以此為前提,以虛構(gòu)補充史料,完成烏云珠的形象,鋪寫了福臨和烏云珠一段相知相愛的刻骨銘心的感情生活。
又如,濟度發(fā)動政變,史書沒有記載。福臨要殺康妃的事,也是發(fā)生在清代的其他皇帝身上而被寫進宮詞里的。然而,到順治十六年,由于福臨的一系列體制政策的變革,皇帝和貴族之間的矛盾已經(jīng)非常尖銳,關系十分緊張,幾乎到了破裂的邊沿。貴族中威望最高、地位最尊、同父親濟爾哈朗的保守一脈相承的簡親王濟度,是無法忍受皇帝的胡鬧的。他領過兵,打過仗,本人又武藝高強,性情剛烈、正直,對愛新覺羅氏祖先忠心耿耿,正逢康妃險些被殺,這如同危險信號向他示警。為了保國保民和自保,他完全有可能發(fā)動一次廢除福臨的政變。至于福臨要殺康妃,則是由他那暴戾的、喜怒無常的性格所決定,因而也是合理的。事實上,由于這樣的虛構(gòu)基本上合情合理,把福臨的悲劇推上了高潮,使他最后的心灰意懶、出家做和尚有了更充分的依據(jù),讀者也沒有覺得突兀、牽強,反而增加了作品的真實感。
這也許就屬于雖非歷史的真實,卻是為藝術(shù)的真實所需要的一筆吧?
二
文學的本意乃是人學。這個觀念在我創(chuàng)作之初,并不十分明確。所以《星星草》的初稿存在大量的事件和情節(jié)淹沒人物和人物的概念化、臉譜化的問題。通過一次次修改,才把寫人是第一位的觀念逐步建立起來。但創(chuàng)作實踐卻未能立即跟上認識,《星星草》里的人物,尤其是作為主要人物的捻軍領袖賴文光、張宗禹、任化邦等人,沒有站起來,更談不上活起來。倒是清朝方面的將帥,如曾國藩、李鴻章、左宗棠等人,比較有深度,能給讀者留下印象。于是,《星星草》的人物,在總體上就形成了喧賓奪主的情況。
究其原因,主觀上,是由于我把農(nóng)民英雄理想化,試圖把所有起義領袖的美好品質(zhì)都集中在主人公身上,歌頌他們氣壯山河的英雄氣概,而不忍去寫他們的錯誤和缺陷。客觀上,長期存在的極左思潮,文藝創(chuàng)作上高、大、全的唯心主義創(chuàng)作觀念和方法,對我也產(chǎn)生了一定影響,突不破束縛和框框,表現(xiàn)了自身的歷史局限性。
我的老師戴逸同志曾對我說:如果你能把這次農(nóng)民起義的失敗寫清楚,你的作品就成功了。我終于未能從根本上寫清楚這次失敗。雖然我很喜愛《星星草》,卻又感到很不滿意,感到遺憾,原因就在于此。
從這點認識出發(fā),在《少年天子》的創(chuàng)作過程中,主觀上,便把人作為創(chuàng)作中心,具體地說,就是這位少年天子順治皇帝福臨。全書的所有人物、情節(jié)、各條線索,都圍繞著他、都是為了寫他的;而通過他的命運、他的奮斗和成敗,又力圖反映出他所處的那個時代的基本面貌和特征。
福臨五歲即位,十三歲親政,面臨著與南明爭奪天下的嚴重斗爭。滿洲雖然占有軍事上的優(yōu)勢,但農(nóng)奴制社會形態(tài)帶來的落后傳統(tǒng),加劇了滿漢矛盾,造成社會動亂,阻礙著統(tǒng)一事業(yè)。順治帝有兩個方面的追求。首先,是要打垮南明,征服漢民族,奪取全國的統(tǒng)治權(quán)。這也是滿洲統(tǒng)治集團的一致目標。但軍事斗爭的勝敗往往取決于政治上的競爭,順治帝以明睿的目光和極大的決心,克服內(nèi)部阻力,轉(zhuǎn)變政策,拋棄某些落后的傳統(tǒng),緩和了民族矛盾,逐漸獲得政治上的優(yōu)勢,終于戰(zhàn)勝南明,實現(xiàn)了統(tǒng)一,為此后一個半世紀的康雍乾盛世打下了基礎。
他的另一方面的更高層次的追求,是要接受元、明兩朝亡國的教訓,用封建社會的正統(tǒng)思想儒家學說來治理國家,以求長治久安、江山永固。所以他要推行漢化,要加速封建化進程,要加強君主集權(quán)。但他在這方面的一系列努力,卻受到滿洲貴族勢力的頑固抵抗而最終失敗。在他死后的第二天,便以罪己詔的形式宣布了君權(quán)的妥協(xié)。
福臨,既是一個銳意求治、具有雄心大志、暴戾自尊、喜怒無常的至高無上的皇帝,又是一個聰明好學、溫文爾雅、熱烈多情的少年男子。由于他的特殊地位和他自幼的微妙境遇,形成了他充滿矛盾的十分復雜的性格。他短短的二十四歲的人生,大喜大怒,大悲大歡,跌宕起落,曲折變化,雖貴為天子,富有四海,卻受著種種壓抑和限制,經(jīng)歷了許多痛苦。他對事業(yè)和愛情的執(zhí)著追求和努力奮斗,最終都幻滅了。當我不得不用筆送他走向死亡時,心里很為他難過。福臨若不是皇帝,可以成為一個英勇的騎士或出色的獵手;如果生在今日,他的素質(zhì)和他的努力,可以使他做一個生氣勃勃、思想解放的企業(yè)家,甚至成為一位詩人、一位畫家。他不幸生在那個時代、那個環(huán)境,承受著一次次嚴酷打擊,經(jīng)歷了一次次精神痛苦,用極端的方式削發(fā)出家,對守舊勢力表示了最后的抗議之后,離開了世界。
福臨的悲劇,是社會悲劇他正處在滿洲入關初年的大動亂、處在滿漢兩大民族的尖銳矛盾之中,階級偏見、民族偏見無情地壓制著他對真善美的追求;福臨的悲劇是性格悲劇他的極度敏感的自尊心掩蓋下的自卑,他的喜怒無常、極強的個性深處的脆弱,使他經(jīng)不住打擊和失敗,終于崩潰。但他最大的悲劇還在于,他不分精華和糟粕地接受明朝制度和漢族文化,殊不知封建制度發(fā)展到明朝,已經(jīng)腐敗黑暗,走向沒落,朱三太子便是這個制度造就的一系列草包兼惡棍皇帝中的最后一個。福臨不就是把自己的后代子孫也在向這條路上送嗎?這恐怕是福臨自己意想不到,卻又是歷史規(guī)定了的一切封建帝王都無法逃脫的歷史悲劇。
基于這些認識,我使用了自己能夠使用的一切藝術(shù)手段,去完成順治帝的形象。寫帝王威儀也寫人性;寫政治斗爭也寫情感;寫外表音容笑貌也寫內(nèi)心世界;寫莊太后、董鄂妃、康妃、安親王、簡親王、湯若望以及滿漢大臣、士人平民等各階層人物眼里的順治帝,又寫順治帝和各類人物交往相處時的不同表現(xiàn),多角度地反映福臨性格的各個側(cè)面。
我認為,構(gòu)成福臨性格特征的,有兩對重要矛盾:自尊與自卑;剛愎自用與脆弱。創(chuàng)作中,怎樣表現(xiàn)這矛盾的復合,使之在主人公身上達到自然和諧的統(tǒng)一呢?這里以金陵事變一節(jié)為例,說說我的考慮。
入關前,滿族社會正經(jīng)歷著從氏族社會到奴隸社會、向封建社會轉(zhuǎn)化的過程,經(jīng)濟文化都很落后。入關后,他們竟要統(tǒng)治一個有數(shù)千年歷史、經(jīng)濟發(fā)達、文化燦爛、人口百倍于滿族的漢族,這對滿族統(tǒng)治者來說,不能不是一個沉重的心理負擔,也即順治帝自卑的由來。不過,自卑一向是被征服者的高傲和帝王威嚴壓制著的,在福臨心里只能是潛意識,他決不會承認,甚至不曾想過。鄭成功圍困金陵的消息傳到時,正值后宮借對食事件陷害董鄂妃,使福臨處于心理不平衡之際,加上長期存在的潛意識被突然觸發(fā),平日就喜怒無常的福臨一下子控制不住自己,自卑心理大暴露,竟嚇得跑到母親那兒大喊大叫,要逃出關外。莊太后的斥罵,大大損傷了福臨那極為敏感的自尊心,激起他的暴怒,突然來了個一百八十度的大轉(zhuǎn)彎,不顧一切地要御駕親征。他是要用親征的英雄形象挽回面子,洗刷膽小鬼的恥辱。此后,他刀劈寶座、威嚇乳母,不聽任何人勸阻的種種過分的、剛愎自用的表現(xiàn),都是對母親斥罵的自尊的反應。福臨是聰明人,心里當然明白逃跑和親征都不對,但直到聲望地位都足夠高的湯若望出面勸阻,他才肯借機下臺。一波未平,一波又起,康妃一句不能逃回遼東的勸諫,又揭了福臨的短處,他勃然大怒,竟暴戾地要封刀斬康妃,以致引發(fā)了簡親王的政變。政變雖然被粉碎,福臨卻感到雄心壯志的幻滅,感到身心的極度軟弱,于是想遁入空門尋求解脫。他要求玉林賜法名,必得揀一個最丑的字才好,正是他此時的心理反應。最后,在重病的烏云珠面前,他的一番剖白,終于傾吐了心底的自卑和脆弱……
這樣寫來,我覺得人物的思想邏輯和心理過程比較合理,比較能求得矛盾性格的有機統(tǒng)一,使福臨的形象比較豐滿、完整。
其他人物,如莊太后、烏云珠、濟度、岳樂等人,我也注意了多角度多側(cè)面地刻畫他們的個性,力圖使他們各具特色,使作品多姿多彩,給讀者留下較為深刻的印象和回味的余地。
三
創(chuàng)作《星星草》的時候,小說結(jié)構(gòu)方面的問題,我想得不多,因為不大懂,注意力集中在尊重史實、再現(xiàn)史實上。所以歷史上的東捻和西捻分軍后再沒有重逢,作品的下卷中也就平均使用力量,寫一章東捻,寫一章西捻,出現(xiàn)了花開兩頭、各表一枝的現(xiàn)象。由于不分主次,造成筆墨不集中、結(jié)構(gòu)松散的弱點。
結(jié)構(gòu)《少年天子》,我特別提醒自己,要注意作品的完整性,不旁出枝蔓,不喧賓奪主。
《少年天子》中寫了幾層人物。不恰當?shù)乇扔鳎路鹗且粋復雜的恒星系統(tǒng),數(shù)層行星按自己不同的軌道圍繞著恒星運動。這個恒星,自然是順治帝福臨。圍繞著他,最近的一層,是宮廷中的人,即他的母親莊太后與妻妾子女皇后、董鄂妃、康妃、三阿哥等;第二層是皇親貴族,以岳樂、濟度為代表;第三層是朝廷的滿漢大臣,如傅以漸、陳名夏、湯若望、索尼、鰲拜等;第四層,中下級官吏,有李振鄴、龔鼎孳、蘇爾登、熊賜履、徐元文等人;第五層,是一批漢族士人,呂之悅、陸健、張漢等;第六層,民間百姓,柳同春兄弟、喬家母女姐妹等;還有一層,是蟄伏的故明復辟勢力,朱三太子、白衣道人、喬柏年等。在這個大恒星系統(tǒng)中,同層次人物之間有他們的橫向聯(lián)系;各層之間又有縱向聯(lián)系,輻射式地內(nèi)指向中心順治皇帝。
全書的主要線索,是以福臨為代表的君權(quán)與滿洲貴族勢力的矛盾和斗爭,在那個具體的歷史時期,也即變革派與保守派的矛盾和斗爭。福臨的命運和性格發(fā)展,就貫穿在這主要線索上。主線之外,又寫了宮廷內(nèi)部的派系斗爭,滿洲貴族內(nèi)部的矛盾,朝廷內(nèi)滿、漢朝臣之間的矛盾,漢人中入仕官員與在野士人間的矛盾,清朝與南明爭天下的斗爭,明朝殘余勢力與百姓間的矛盾,滿、漢兩民族間的矛盾,統(tǒng)治者與平民奴隸間的矛盾,等等。但是,不論各種矛盾如何變化多端,結(jié)構(gòu)作品時,始終遵循一個原則,那就是所有其他矛盾都依附于主要矛盾,隨主要矛盾的起伏變化而起伏變化,隨主要矛盾的尖銳、激化、緩和、放松而各自變化矛盾的形態(tài)和程度。
我覺得,這樣結(jié)構(gòu)整個作品,比較符合封建君主專制制度下人際關系的客觀規(guī)律,因為小說的主人公是皇帝而使這種結(jié)構(gòu)特別有利。
比如順治十四年秋到十五年春這一單元,由于孫可望歸降,使福臨實現(xiàn)統(tǒng)一的雄心更加迫切。他不顧親貴的反對,加快除舊布新,進一步改變政策,緩和滿漢矛盾,于是便有在西苑召見漢臣詩酒唱和的姿態(tài),有郊外射獵懲罰滿洲親貴的故事,又發(fā)出一道道停圈地、寬逃人法、任用漢官的諭旨。這一切首先震動了滿洲親貴,先有朝會時滿大臣對漢官的糾參,后有六王爺在濟度府的聚會,都針對著順治帝的除舊布新。主線的矛盾進一步激化,引起其他線索的一系列起伏變化:宮廷里,后妃們怨恨福臨變祖制寵側(cè)妃,結(jié)黨示威,導致了停中宮進箋、皇后面臨被廢的危險;矛盾愈演愈烈,皇四子被陰謀殺害;而謹貴人之死把矛盾推上高潮。在朝廷,卻因主線矛盾的加劇而使?jié)h官所受的壓力減輕。反映到徐元文和熊賜履兩位在野文士身上,則激發(fā)了人心思定、入仕進取的希望。至于蟄伏京畿的明朝殘余勢力,則不得不認識到由于清朝一系列順乎人心的舉措,使他們復辟的希望更加渺茫,只得鋌而走險,以求保存和發(fā)展。這樣一來,備受摧殘的最底層的喬夢姑,則陷入了更深的苦難……
從全篇而言,福臨的事業(yè),是循著追求成功奮斗失敗再奮斗再失敗消沉幻滅的道路發(fā)展的;福臨的愛情,幾乎與他的事業(yè)同步,由追求而成功,隨后又連續(xù)遭到失子、誣陷、疾病等重大打擊而最終幻滅,由此,連帶著各條線索的起伏,各階層人物的命運和遭遇都隨之發(fā)生相應的變動。
《少年天子》沒有像《星星草》那樣正面寫兩軍對壘、金戈鐵馬的大規(guī)模征戰(zhàn),也沒有直接去表現(xiàn)朝廷內(nèi)外、整個國家機構(gòu)的具體變革過程,只是選擇了福臨這個人物,選擇了以宮廷生活為主的社會生活的這一部分,作為表現(xiàn)的主要內(nèi)容,力圖通過社會歷史的這一側(cè)面,去反映那個時代,再現(xiàn)歷史的面貌和特征,力圖揭示某些規(guī)律性的、反映歷史本質(zhì)的東西。因為有了這樣的結(jié)構(gòu),便于多層次多線索地交錯編織,構(gòu)成一幅較為廣闊的社會生活圖景,使作者的意圖得以實現(xiàn),使作品有了一定的深度和廣度,小說的總體感覺因而也就較為完整、嚴密了。