前言（節(jié)選）

傳統(tǒng)書法技法理論發(fā)展到今天，需要系統(tǒng)整理，當代書法的創(chuàng)新技法也需要認真總結(jié)，當代書壇的種種不正確觀點更需要用這些總結(jié)出來的理論來加以駁正。這些想法激發(fā)我的寫作欲望，并且不斷鞭策我。到今天，我終于將書稿寫完了。

十年著述，甘苦自知，我相信在書法技法研究領(lǐng)域，這是一本比較全面和系統(tǒng)的著作，它在體例和內(nèi)容上有兩個特征。

第一個特征是通。通首先表現(xiàn)為內(nèi)容的廣博，執(zhí)筆、運筆、點畫、結(jié)體、章法、墨法，包括了傳統(tǒng)書法技法理論的方方面面。其次表現(xiàn)為方法的淹通，從縱的方面來說，用歷史眼光論述每個問題，揭示其發(fā)生發(fā)展的過程，在知其然的基礎(chǔ)上，尋根探源，力求知其所以然；從橫的方面來說，在分門別類的基礎(chǔ)上，盡量闡發(fā)各類問題之間的內(nèi)在聯(lián)系，將所有技法理論納入一個完整的體系之中。

第二個特征是新。傳統(tǒng)書法技法理論很多，從東漢蔡邕的《九勢》說起，講了近兩千年，有關(guān)執(zhí)筆、運筆、點畫、結(jié)體、章法、墨法等方方面面的問題，見智見仁，眾說紛紜。今天我們?nèi)绻�要講技法，不得不有所選擇，而選擇標準取決于我們的審美觀念，取決于當代書法發(fā)展的創(chuàng)新需要，首先是我們想到了，感受到了，然后我們才能在前人的論述中看有所發(fā)現(xiàn)，有所發(fā)明。因此，我們談古人的書法技法，其實是在談我們自己對書法藝術(shù)的理解和對書法藝術(shù)的追求，看上去是老話，本質(zhì)上是新論。根據(jù)這個道理，本書在寫作過程中，始終不忘理論研究的時代性和個性，面對紛繁復(fù)雜的傳統(tǒng)書論，不作簡單的拼湊，努力將時代的審美觀念和自己的創(chuàng)作經(jīng)驗注入其中，提出許許多多新的觀點和方法。例如關(guān)于用筆千古不易之說和永字八法，歷代書論充滿了偏見和謬誤，本書都作了全新的疏證和闡述。再如關(guān)于章法和墨法，前人很少論述，本書分別辟為專章，總結(jié)近二十多年創(chuàng)新書法的成果，開拓和豐富了相關(guān)研究，尤其在第六章章法與展示空間中，提出了觀照技法發(fā)展的全新視角。

名副其實，本書之名可以叫通論，也可以叫新論。明代袁中郎《錦帆集》卷二《小修詩序》說：且夫天下之物，孤行則必不可無，必不可無，雖欲廢焉則不能；雷同則可以不有，可以不有，則雖欲存焉而不能。我相信這種觀點獨特的帶有原創(chuàng)性的體例和內(nèi)容將為本書贏得生存和發(fā)展的空間，因此更傾心于新論，為本書取名為《書法技法新論》。

任何創(chuàng)新都是一種探索，一種過程，我很清楚本書還有許多不足之處，如果遵照不示人以璞的古訓，應(yīng)當繼續(xù)修改打磨。但是，我又知道有些不足目前是很難改的，尤其是一些創(chuàng)新技法的提煉和表述，因為它們有待于更廣泛、更深刻的實踐體驗和作品支撐。正因為如此，我想與其現(xiàn)在冥思苦想，勉勉強強地小修小補，不如繼續(xù)創(chuàng)作，積累經(jīng)驗，今后痛痛快快地大刀闊斧，就象本書刪改六年前的舊作一樣。基于這種想法，我仍將不斷努力，不會以本書的出版作為研究的終結(jié)，同時誠懇地希望大家在看了此書之后，多提意見，使我今后能將它改得更好。

沃興華