提要與說明
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要點說明
序言
附：寧夏靈武磁窯堡瓷窯址調(diào)查發(fā)掘漫記
Preface
序言
目錄
Contents
目次
正文
壹 黨項族與西夏國的歷史
一 唐代和唐以前的黨項族
二 西夏立國前與北宋的角力
三 西夏國的建立、發(fā)展和滅亡
貳 西夏瓷器的創(chuàng)燒
一 考古發(fā)掘揭示的西夏瓷的主要燒造時間
二 西夏瓷的工藝特征、工藝淵源及所反映的創(chuàng)燒時間
三 西夏社會政治、經(jīng)濟的發(fā)展對瓷器燒造的推動
四 西夏窯工的組成和來源
五 西夏社會文化在瓷器上的反映
（一）漢式文化的影響
（二）游牧傳統(tǒng)的體現(xiàn)
（三）民族特點的彰顯
（四）佛教的影響
叁 西夏瓷器的出土與西夏瓷窯
一 古遺址出土西夏瓷器情況
（一）內(nèi)蒙古黑水城（黑城、黑城子）遺址
（二）寧夏省嵬城遺址
（三）寧夏銀川西郊西夏陵區(qū)遺址
（四）賀蘭山拜寺溝方塔、拜寺口雙塔及附近西夏遺址
二 窖藏及墓葬出土西夏瓷器情況
（一）內(nèi)蒙古伊金霍洛旗窖藏（1956年）
（二）寧夏靈武崇興鄉(xiāng)窖藏（1975年）
（三）甘肅武威青嘴（晴嘴）窖藏（1978年）
（四）內(nèi)蒙古準格爾旗窖藏（1982年）
（五）內(nèi)蒙古伊金霍洛旗窖藏（1985年、1986年）
（六）青海海東地區(qū)窖藏
（七）其他窖藏和墓葬
三 西夏瓷窯遺址
（一）寧夏靈武市磁窯堡窯址
（二）寧夏靈武市回民巷窯址
（三）甘肅武威塔兒灣窯址
（四）賀蘭山插旗溝窯址
（五）其他西夏窯址
肆 西夏瓷器的工藝
一 窯爐與裝燒方法
（一）頂碗覆燒法
（二）支圈正燒法
（三）窯具支撐垛燒法
（四）墊條對燒法
（五）芒口對燒法
（六）器物搭燒法
（七）墊托扣燒法
（八）泥餅插燒法
（九）瓷鉤粘燒法
（一○）多支點墊燒法
二 西夏瓷器的胎和釉
（一）胎
（二）釉
三 品種
（一）扁壺
（二）梅瓶
（三）罐
（四）甕和缸
（五）執(zhí)壺
（六）玉壺春瓶
（七）小口瓶和小口雙系瓶
（八）花口瓶和喇叭口長頸鼓腹瓶
（九）缽和釜
（一○）碗和碟
（一一）爐、高足杯和盞
（一二）小型人物和動物雕塑
（一三）生產(chǎn)、社會生活和軍事用具
（一四）文房用具和娛樂用具
（一五）宗教用具
（一六）建筑材料
四 裝飾手法
（一）劃釉
（二）剔劃釉
（三）劃化妝土
（四）剔劃化妝土
（五）刮、劃釉
（六）模印花
（七）旋制凸弦紋和貼塑
（八）點彩
（九）白底黑（褐）彩繪
（一○）素胎繪褐彩和淺青釉繪褐彩
（一一）劃胎
（一二）劃胎填彩（鑲嵌或刻填）
（一三）鏤空（透雕）
（一四）透雕加層
五 常用紋飾
（一）花卉
（二）交叉葉紋、錢紋和交叉線紋等幾何紋
（三）人物和社會生活紋
（四）嬰戲紋
（五）鹿銜花（鹿吐蓮花）紋、游魚紋和其他動物紋
（六）忍冬紋、卷云紋、波浪紋和其他邊飾
（七）絞線紋、螺旋線紋和弦紋
（八）梅花點紋
（九）文字、符號
伍 分期
一 不同時期的工藝特征與演變
（一）胎質(zhì)和胎骨的變化
（二）釉的變化1]
（三）紋飾的變化
（四）造型的變化
（五）修足工藝的變化
二 社會的巨變對西夏瓷器分期的影響
陸 辨識
一 西夏瓷器與宋、遼、金瓷窯某些產(chǎn)品的分辨
二 其他朝代瓷器與西夏瓷被混淆的實例
（一）白底黑彩繪猴鹿紋梅瓶與白底褐彩詩文梅瓶
（二）黑釉剔劃卷葉紋雙系瓶與黑釉劃鳥紋雙系瓶
（三）黑釉剔劃花四系大罐
（四）黑釉剔劃花玉壺春瓶和黑釉、褐釉劃水波紋雙系罐
（五）《中國出土瓷器全集》第十六卷所載部分瓷器
（六）《塵封的文明——西夏瓷器》一書中所載部分瓷器
（七）褐釉劃牡丹紋梅瓶
（八）黑釉剔劃串枝牡丹紋罐
柒 散論
一 西夏炭窯烽澄泥硯考
二 淺論西夏官府瓷器的燒造
（一）“東平王衙下”瓷片及銘文考
（二）“三司”瓷片及銘文考
（三）其他西夏瓷標本所具有的貢瓷特征
（四）貢瓷，還是官窯？
三 西夏瓷塑人像所反映的西夏國髡發(fā)樣式
（一）西夏瓷塑人像及殘首出土概況
（二）西夏瓷塑人像及殘首所反映的西夏國各種髡發(fā)樣式
四 當(dāng)下對西夏瓷器的常見誤解
（一）對質(zhì)量的誤解
（二）對裝飾風(fēng)格的誤解
（三）對器物造型的誤解
（四）對紋飾的誤解
（五）對窯口的誤解
（六）對器物種類的誤解
五 《天盛改舊新定律令》中關(guān)于蓮花紋的敕禁條文淺析
六 西夏剔劃花瓷器的存世數(shù)量
附錄
一 西夏國及靈武窯燒造時段在中國歷史所處位置示意圖
二 西夏拓跋氏世系表
三 西夏瓷工藝淵源示意圖
四 西夏與北宋、遼年號對照表
五 西夏與金、南宋年號對照表
六 各地出土西夏瓷器表
七 參考書目
圖版
壹 博物館藏品
貳 民間藏品
叁 海外藏品
肆 瓷片與窯具
后記