雅舍非我所有，我僅是房客之一。但思天地者萬(wàn)物之逆旅，人生本來(lái)如寄，我住雅舍一日，雅舍即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少睛日雅舍所能給予之苦辣酸甜，我實(shí)躬受親嘗。劉克莊詞：客里似家家似寄。我此時(shí)此刻卜居雅舍，雅舍即似我家。其實(shí)似家似寄，我亦分辨不清。長(zhǎng)日無(wú)俚，寫作自遣，隨想隨寫，不拘篇章，冠以雅舍小品四字，以示寫作所在，且志因緣。
《雅舍小品》分《雅舍小品》和《雅舍拾遺》兩輯，收錄梁實(shí)秋《雅舍小品》全部篇目，以及《雅舍二集》《雅舍三集》《雅舍四集》精華篇目，和雅舍拾遺文章。雅舍是梁實(shí)秋抗戰(zhàn)時(shí)期在重慶的居所，重慶《星期評(píng)論》邀其寫專欄，于是便以雅舍小品為欄目名，將雅舍生活中息息相關(guān)的事物以風(fēng)趣幽默的筆法寫作刊載，將狗、豬、鳥等人們?cè)偈煜げ贿^的動(dòng)物，及下棋、散步、理發(fā)等日常瑣事娓娓道來(lái)，妙趣橫生，受到大眾喜愛。
他的文章我在清華大學(xué)讀書時(shí)就讀過不少，很欣賞他的文才，對(duì)他潛懷崇敬之情。
季羨林
一個(gè)人應(yīng)當(dāng)象一朵花，不論男人或女人。花有色、香、味，人有才、情、趣，三者缺一，便不能做人家的一個(gè)好朋友。我的朋友之中，男人中只有梁實(shí)秋像一朵花。
冰心
我寫短文的模范是梁實(shí)秋的文章，梁實(shí)秋很幽默，他影響了我很多。
韓寒
到四川來(lái)，覺得此地人建造房屋最是經(jīng)濟(jì)�；馃^的磚，常常用來(lái)做柱子，孤零零地砌起四根磚柱，上面蓋上一個(gè)木頭架子，看上去瘦骨嶙嶙，單薄得可憐；但是頂上鋪了瓦，四面編了竹篳墻，墻上敷了泥灰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看過去，沒有人能說不像是座房子。我現(xiàn)在住的雅舍正是這樣一座典型的房子。不消說，這房子有磚柱，有竹篳墻，一切特點(diǎn)都應(yīng)有盡有。講到住房，我的經(jīng)驗(yàn)不算少，什么上支下摘，前廊后廈，一樓一底，三上三下，亭子間，茆草棚，瓊樓玉宇和摩天大廈各式各樣，我都嘗試過。我不論住在哪里，只要住得稍久，對(duì)那房子便發(fā)生感情，非不得已我還舍不得搬。這雅舍，我初來(lái)時(shí)僅求其能蔽風(fēng)雨，并不敢存奢望，現(xiàn)在住了兩個(gè)多月，我的好感油然而生。雖然我已漸漸感覺它是并不能蔽風(fēng)雨，因?yàn)橛写岸鵁o(wú)玻璃，風(fēng)來(lái)則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來(lái)則滲如滴漏�？v然不能蔽風(fēng)雨，雅舍還是自有它的個(gè)性。有個(gè)性就可愛。
雅舍的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田。再遠(yuǎn)望過去是幾抹蔥翠的遠(yuǎn)山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若說地點(diǎn)荒涼，則月明之夕，或風(fēng)雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)乃見情誼�？蛠�(lái)則先爬幾十級(jí)的土階，進(jìn)得屋來(lái)仍須上坡，因?yàn)槲輧?nèi)地板乃依山勢(shì)而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來(lái)無(wú)不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。
雅舍共是六間，我居其二。篳墻不固，門窗不嚴(yán)，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂，咿唔詩(shī)章，喁喁細(xì)語(yǔ)，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時(shí)由門窗戶壁的隙處蕩漾而來(lái)，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動(dòng)，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭臺(tái)，或攀援而上帳頂，或在門框桌腳上磨牙，使人不得安枕。但是對(duì)于鼠子，我很慚愧地承認(rèn)，我沒有法子。沒有法子一語(yǔ)是被外國(guó)人常常引用著的，以為這話最足代表中國(guó)人的懶惰隱忍的態(tài)度。其實(shí)我的對(duì)付鼠子并不懶惰。窗上糊紙，紙一戳就破；門戶關(guān)緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個(gè)洞洞。試問還有什么法子？洋鬼子住到雅舍里，不也是沒有法子？比鼠子更騷擾的是蚊子；雅舍的蚊風(fēng)之盛，是我前所未見的。聚蚊成雷真有其事！每當(dāng)黃昏時(shí)候，滿屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時(shí)候，在雅舍則格外猖獗，來(lái)客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然絕跡，明年夏天誰(shuí)知道我還是住在雅舍！
雅舍最宜月夜地勢(shì)較高，得月較先�？瓷筋^吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無(wú)聲，微聞犬吠，坐客無(wú)不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時(shí)尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來(lái)，助我凄涼。細(xì)雨蒙蒙之際，雅舍亦復(fù)有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴(kuò)大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無(wú)及。此種經(jīng)驗(yàn)，已數(shù)見不鮮。
雅舍之陳設(shè)，只當(dāng)?shù)煤?jiǎn)樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫(yī)，故無(wú)博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復(fù)他求。但是陳設(shè)雖簡(jiǎn)，我卻喜歡翻新布置。西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。誣否且不論，我是喜歡改變的。中國(guó)舊式家庭，陳設(shè)千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一只茶幾。我以為陳設(shè)宜求疏落參差之致，最忌排偶。雅舍所有，毫無(wú)新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《閑情偶寄》之所論，正合我意。
雅舍非我所有，我僅是房客之一。但思天地者萬(wàn)物之逆旅，人生本來(lái)如寄，我住雅舍一日，雅舍即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日雅舍所能給予之苦辣酸甜，我實(shí)躬受親嘗。劉克莊詞：客里似家家似寄。我此時(shí)此刻卜居雅舍，雅舍即似我家。其實(shí)似家似寄，我亦分辨不清。
長(zhǎng)日無(wú)俚，寫作自遣，隨想隨寫，不拘篇章，冠以雅舍小品四字，以示寫作所在，且志因緣。
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