何海霞（1908-1999），滿族，名瀛，字海霞。北京市人。1924年從韓公典習(xí)畫，并加入北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)。1934年拜張大千為師，曾與齊白石、張大千、于非闇等人在長(zhǎng)春、天津等地舉辦作品聯(lián)展，并以賣畫為生。1956年在西北美術(shù)家協(xié)會(huì)從事專業(yè)創(chuàng)作，1982年任陜西省畫院副院長(zhǎng)，后為中國(guó)畫研究院研究員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
先后在中國(guó)香港、臺(tái)灣和日本、新加坡等地舉辦個(gè)人畫展，并先后為人民大會(huì)堂、釣魚臺(tái)國(guó)賓館、中南海紫光閣、京西賓館等繪制多幅山水。出版的專集有《當(dāng)代中國(guó)畫全集·何海霞》、《何海霞畫集》等。
海霞從老傳統(tǒng)路子走過(guò)來(lái)，對(duì)傳統(tǒng)的真知灼見(jiàn)使他知所取舍；他取的是精髓，棄的是形骸。中國(guó)山水畫從來(lái)不是模山范水、圖解自然，而是妙悟通神，天人合一；是造景，不是寫景。在對(duì)景寫生之風(fēng)統(tǒng)領(lǐng)畫壇的年代，海霞仍在目識(shí)心記，他看山也畫山，但創(chuàng)作時(shí)卻把速寫本扔開，這是他的一條“寶貴經(jīng)驗(yàn)”。他畫的是心中山，不是眼前山；是真景，不是實(shí)景。同一處山水，在他的筆下變幻莫測(cè)，絕不與人雷同，也不重復(fù)自己。海霞不泥古，也不排外，他從現(xiàn)代西方繪畫包括抽象派中也尋求通感，汲取營(yíng)養(yǎng)，以為我用。苦學(xué)傳統(tǒng)和銳意創(chuàng)新的努力，貫穿于他整個(gè)藝術(shù)生涯中。這個(gè)臨古入門的畫家“刪去臨摹一雙手”，他得到了自由；這經(jīng)歷了多少寒暑，多少苦辛，豈不是輕易得來(lái)的啊！不經(jīng)苦修便叫超凡入圣的事，在藝術(shù)上是沒(méi)有的。海霞的學(xué)藝道路對(duì)青年不也是一個(gè)富有教益的啟示么？
何海霞（1908-1999），滿族，名瀛，字海霞。北京市人。1924年從韓公典習(xí)畫，并加入北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)。1934年拜張大千為師，曾與齊白石、張大千、于非闇等人在長(zhǎng)春、天津等地舉辦作品聯(lián)展，并以賣畫為生。1956年在西北美術(shù)家協(xié)會(huì)從事專業(yè)創(chuàng)作，1982年任陜西省畫院副院長(zhǎng)，后為中國(guó)畫研究院研究員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員