油畫傳入中國已經(jīng)一百多年，“五四”之后，中國人從事現(xiàn)代油畫創(chuàng)作也　已經(jīng)有70年代。但是，中國人真正能定下來好好研究油畫的理論和實實在在地畫些畫，時間并不長。建國以后，中國的油畫有過繁榮朝，可惜十年“文革”荒廢了一大批有才華青年畫家的富貴光陰。直到1976年之后，撥亂反正，改革開放油畫才又獲得生機。這時，新一代人崛起。他們有過“上山下鄉(xiāng)“的鍛煉史，是從“文革”動亂中過來的新生代，深知安定環(huán)境之難得，經(jīng)過如饑似渴地學(xué)習(xí)和提高，終于在80年代初以“異軍突起”的面貌穩(wěn)健而勇敢地步入畫壇，其標(biāo)志是羅中立飾太平的假寫實主義，為寫實主義在中國展開辟了新途徑。
　　在這寫實主義繪畫新軍中，艾軒是很有個性、很有成就的一位。他在荒涼的西藏高原的人物和景色中找到了表達(dá)自我感受的素材，并經(jīng)過自己的反復(fù)思考，琢磨和研究，把這咱素材提煉為自己獨特的語言。這樣，在鄉(xiāng)土寫實主義的畫家群中，艾軒走出了一條與眾不同的新路。