唐輝改畫(huà)山水不是從對(duì)景寫(xiě)生入手，而是直接借鑒近現(xiàn)代畫(huà)家的畫(huà)法模式，如黃賓虹的山水結(jié)構(gòu)與自由筆線(xiàn)、賴(lài)少其的焦墨皴擦等，即一上手就在筆墨和筆墨風(fēng)格上著力。他熟悉中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生的途徑與方法，但他知道，他更需要的是盡快進(jìn)入傳統(tǒng)山水畫(huà)模式，掌握筆墨方法，然后再通過(guò)師法造化以及師古人之師造化的交互作用，探求自己的藝術(shù)個(gè)性。山水畫(huà)是中國(guó)獨(dú)有的與自然對(duì)話(huà)的方式，它與西方風(fēng)景畫(huà)雖然可以相互借鑒，但觀(guān)念體系和語(yǔ)言方式畢竟不同。畢業(yè)于五、六十年代美術(shù)院校的人物畫(huà)家，有不少在新時(shí)期改畫(huà)山水，但他們習(xí)慣于從自己所熟悉的對(duì)景寫(xiě)生入手，而不在山水畫(huà)傳統(tǒng)和筆墨上用力，他們的作品大多難以脫離寫(xiě)生狀態(tài)，在風(fēng)格上近于風(fēng)景而遠(yuǎn)于山水。比較起來(lái)，唐輝回歸傳統(tǒng)的方式更貼近山水畫(huà)的規(guī)律性和目的性。
　　從唐輝作品，可以看到幾個(gè)明顯特點(diǎn)，一是有表心的激情，敢于恣意縱橫，不屑于精雕細(xì)鏤：二是用筆大膽凝重，多用焦墨勾皴，風(fēng)格強(qiáng)悍；三是喜歡取近景、截景，平面布局，不追求風(fēng)景畫(huà)式的縱深感。這三個(gè)特點(diǎn)，與借鑒對(duì)象有關(guān)，更與唐輝的氣質(zhì)個(gè)性分不開(kāi)，這決定了其作品強(qiáng)悍的北方風(fēng)格趨向。