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大匠之門:月照上人羅漢百圖(上卷)

大匠之門:月照上人羅漢百圖(上卷)

定  價(jià):100 元

叢書名:大匠之門

        

  • 作者:賈德江 編
  • 出版時(shí)間:2016/2/1
  • ISBN:9787514008784
  • 出 版 社:北京工藝美術(shù)出版社
  • 中圖法分類:J222.75 
  • 頁(yè)碼:56
  • 紙張:膠版紙
  • 版次:1
  • 開本:4開
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  本畫集選編的是月照上人近期創(chuàng)作的100多幅羅漢畫作品,是他在創(chuàng)作《五百大阿羅漢圖》長(zhǎng)卷巨制之后的又一阿羅漢畫的杰作!段灏俅蟀⒘_漢圖》是以長(zhǎng)卷的形制、白描的手法,精心描繪了五百羅漢由三山五岳、五湖四海聚集于西天圣地,聽候釋迦牟尼佛祖說(shuō)法論道之情境,而《羅漢百圖》則是以系列組畫的形式、工筆淡彩的畫法,分別為一個(gè)或三兩個(gè)羅漢造像,以近鏡頭的焦距對(duì)準(zhǔn)他們的形跡仙蹤,出神入化地表現(xiàn)了他們千奇百怪、超凡脫俗的天容道貌。
  阿羅漢是佛教人物,屬小乘佛教修行的高果位。有史以來(lái),其不修邊幅、大智大慧、濟(jì)世利群的形象深得民心。由此衍生的羅漢畫在我國(guó)有著悠久的歷史,東晉載逵可謂中國(guó)之首作羅漢畫像者,繼之者有隋代的來(lái)華天竺僧跋摩、唐代盧楞迦和前蜀貫休等人。五代兩宋羅漢畫廣為盛行,隨后逐漸走向式微。至當(dāng)代,羅漢畫像幾成絕響,歷史為它留下了大片空白。月照上人正是在歷史的回望中,發(fā)現(xiàn)了這種隱沒(méi)在傳統(tǒng)里未被發(fā)揚(yáng)光大的審美趣味和理想,出于對(duì)羅漢的敬仰和膜拜,他要讓早已成為歷史傳統(tǒng)的羅漢畫像在他的手中得以薪火相傳,來(lái)表達(dá)他對(duì)現(xiàn)世人生的關(guān)懷。
  月照上人《羅漢百圖》所使用的藝術(shù)語(yǔ)言為工筆淡彩,線是他造型的主要手段,動(dòng)勢(shì)形態(tài)的強(qiáng)調(diào)和同構(gòu)線形的多種變化,把傳統(tǒng)線描的具象寫實(shí)性、骨法用筆的書寫性和講究秩序、韻律的裝飾性結(jié)合起來(lái),不僅用線如行云流水圓勁暢達(dá),且收放自如、蘊(yùn)藉含蓄、生動(dòng)傳神。雖也有色彩的設(shè)置與渲染,但線色相得益彰,更增添了視覺(jué)張力。畫中羅漢形象的塑造,高古奇特,多有夸張,但不怪誕,尤其善于抓住羅漢的眼神、印契、持物、身形、衣著等來(lái)刻畫羅漢姿態(tài)不拘、隨意自在、佛法無(wú)邊的種種神情,提升了羅漢畫的藝術(shù)價(jià)值和品位。新穎的立意和構(gòu)圖,是月照上人《羅漢百圖》的卓犖之處。根據(jù)佛法典籍、根據(jù)想象,他將阿羅漢置身于高山流水、古木蒼巖、海闊天空之中,羅漢與自然融為一體,引領(lǐng)觀者不由自主進(jìn)入畫境,使羅漢更具有現(xiàn)實(shí)感和感召力。他還讓羅漢與神龍怪獸結(jié)合,讓整個(gè)畫面盡染在佛光之中,形成一種娑婆世界的玄妙與神話般的瑰奇。
  概言之,月照上人的《羅漢百圖》是由入古而能出,借古而能化,變古而維新,終于凝鑄成自家的氣骨與風(fēng)范。內(nèi)中有線的飄逸,有形的奇妙,有色的雅致,更多的是“靜”、“淡”、“清”、“逸”、“閑”、“空”、“簡(jiǎn)”、“幽”這些貫通上下千百年的佛教文化精神的體現(xiàn)。月照上人用他的作品開啟了羅漢畫的新風(fēng),開拓了羅漢畫藝術(shù)的新形式、新語(yǔ)言、新境界,為推動(dòng)佛畫藝術(shù)的發(fā)展樹立了一代楷模。
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