中國工筆花鳥畫有著悠久的傳統(tǒng)，在宋徽宗趙佶的倡導(dǎo)和影響下，兩宋宮廷中的優(yōu)秀花鳥畫家，精研物象，格物致知，寫花卉之姿，傳鳥獸之情，其題材之廣泛、技法之精煉，可稱花鳥畫巔峰時期。此優(yōu)秀傳統(tǒng)流傳后世，代有傳人。近百年來工筆花鳥畫得到空前繁榮和發(fā)展，尤其是以中青年為主體的當(dāng)代花鳥畫家，用他們?nèi)谪炛形魉囆g(shù)而并未遠(yuǎn)離中國傳統(tǒng)的審美思維，包含時代特征和地域特色的筆墨，創(chuàng)作了一批有意境、有格調(diào)的花鳥畫作品。
　　趙伯勛自幼酷愛繪畫，在少年宮受過多年的專業(yè)素描、色彩訓(xùn)練，打下了堅實的造型基礎(chǔ)，這方面的功力也使他日后的創(chuàng)作受益頗多。20世紀(jì)70年代末，他開始學(xué)習(xí)工筆花鳥畫，畫了幾十本花卉寫生，為創(chuàng)作積累了大量素材。他善于捕捉不斷變化的花鳥姿態(tài)，捕捉與心境情緒相關(guān)的動人畫面，充滿了詩情畫意。他堅持寫實風(fēng)格，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，把最好的作品呈現(xiàn)給觀眾。
　　我們師生結(jié)緣已經(jīng)有十幾年了，從進畫院研修到今天所取得的成績，大家有目共睹。他是一個傳統(tǒng)花鳥的繼承者，有很強的北派花鳥畫特色。他不事張揚、孜孜不倦、持之以恒，積淀了深厚功力。“工筆”畫之“工”本身就顯示著在功夫技巧上的涵義和要求，古人說“倍加功力，自然妙生”。伯勛的工筆花鳥畫近師當(dāng)代名家，遠(yuǎn)承五代兩宋，博采眾長，更直接以造化為師，而熔鑄個人生活情感。從他的繪畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機、鳥語花香。他的作品題材都是生活中常見的花卉飛禽、竹水淵魚，給人們一種親近樸實的感覺；畫風(fēng)雅逸靈秀、清韻富麗，寧靜與絢爛并存，淡泊與瑰麗共生。
　　他善畫野鴨和錦鯉，不管嚴(yán)寒酷暑他常年觀察野鴨的生活習(xí)性，目識心記，融情感于創(chuàng)作中。作品《早春》表現(xiàn)冰河初開的水面上飛落幾只野鴨，畫面水天一色，曉寒中帶有幾分暖意，構(gòu)圖疏朗而意境深遠(yuǎn)，預(yù)示著生機勃勃的春天即將到來。畫魚是伯勛的另一個擅長，魚是中國繪畫中常見的題材，在中國文化語境中有生命繁盛、福澤綿綿的含義，悠游自在是精神自由的象征。錦鯉是近幾十年興起的觀賞魚，有“流動寶石”之稱。伯勛畫魚有著自己獨特的表現(xiàn)方法，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚鱗描繪得一絲不茍，或聚或散、或浮或沉、游姿靈動、翻藻戲蒲、栩栩如生，極盡魚水之樂，給人帶來暢泳自然、逍遙逸致之態(tài)。
　　一個藝術(shù)家的成功離不開天賦和勤奮，伯勛能夠常年沉浸于藝術(shù)天地，刻苦練功，努力實踐，把才華和精力都放在創(chuàng)作中�；ㄩ_花落，春去秋來，不知倦怠，他那些精妙生動的花鳥畫作品，就是在這種心境下厚積薄發(fā)、不斷涌現(xiàn)出來的藝術(shù)成果。
　　雖然伯勛的畫還有一些不足，還有提高的空間，但天道酬勤，假以時日，憑其勤奮好學(xué)的精神，我期盼著在未來的藝術(shù)道路上，伯勛一定能夠取得更大的成就。
　�。ㄗ髡呦抵袊�美術(shù)家協(xié)會副主席、北京市美術(shù)家協(xié)會主席、北京畫院院長）