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《歡喜地》聚焦青工歲月，用充滿民間趣味工人師傅的幽默感、真誠潑辣的文字描摹出活生生的世相和未經(jīng)矯飾的人心。我和伯富、子良、小辮子同為四個(gè)上海小青工，在板橋這塊靠近金陵的飛地鋼鐵廠里，蠢蠢欲動(dòng)。板橋鋼鐵廠，遠(yuǎn)離上海，自成格局；在那個(gè)制度化的禁欲時(shí)代，工人師傅習(xí)慣于打嘴仗、開葷話；而鋼廠男多女少的局面，也時(shí)時(shí)刻刻造成了青工生活情欲萌動(dòng)、饑渴難耐的氣息……在束縛與渴望之下，我和我的鋼廠小兄弟們，各自鋪陳開一部激情似火的傳奇。

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后記

有次在小區(qū)里散步，有個(gè)點(diǎn)頭之交的鄰居見我出沒無常，一副吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼樱闷娴貑栁沂歉墒裁吹�。我脫口而出說自己是鉗工。話一出口我就后悔了，怕那家伙以后找我配鑰匙或者修粉碎機(jī)榨汁機(jī)什么的。其實(shí)我說自己是鉗工一點(diǎn)底氣也沒有，時(shí)不時(shí)混跡在文藝小分隊(duì)，寫些三句半鑼鼓詞什么的，都是些不上臺(tái)面的東西，不務(wù)正業(yè)。那我還能說自己是干什么的，厚著臉皮說是個(gè)編輯，這不是自取其辱嘛，現(xiàn)在誰還把編輯看做是個(gè)正經(jīng)營生。
其實(shí)不做鉗工很多年了，說自己當(dāng)過十年鉗工，有謊報(bào)工齡自抬身價(jià)的意思在內(nèi)。就像認(rèn)識(shí)的某位仁兄，去了次新馬泰，便大言不慚地說周游世界看遍異國風(fēng)情。
有次外出辦事，我喊窗口里的那個(gè)家伙師傅，這在我是傳遞一份善意或者說是敬意。誰料那家伙一點(diǎn)不領(lǐng)情，反而橫眉怒目，覺得我是在侮辱他的人格。我能聽出他心底的怒吼：誰是師傅誰是師傅？要么你才是師傅。你們?nèi)叶际菐煾怠?br /> 不知何時(shí)開始，師傅和小姐一起墜入風(fēng)塵了。
曾經(jīng)，師傅這個(gè)稱呼，非常神圣。曾經(jīng)，尊一聲師傅，再一根香煙敬上去，沒有什么事情辦不成的。
至少在我心里，這兩個(gè)字依然神圣。
兩年前，我寫了一部長篇小說，后來這部小說進(jìn)入了兩個(gè)全國性的評選榜單。其中有個(gè)環(huán)節(jié)是網(wǎng)絡(luò)投票。我的師傅們，那些曾經(jīng)和我一起爬高爬低流血流汗的人，那些教會(huì)我抽煙教會(huì)我罵粗口的人，熬通宵為我拉票。
我很感動(dòng)。結(jié)果如何一點(diǎn)都不重要，我看重的是這份情義。不是說他們覺得這部小說寫得有多好，不是說他們覺得我有多了不起，而是他們依然把我看做是他們中的一員，看做是自己人。其實(shí)，我的師傅們都已垂垂老矣。哪怕如此，得悉我要在哪里露面，他們依然會(huì)冒著三十八度的高溫，前去給我捧場。我們都很珍惜當(dāng)工人的那段歲月，珍惜在那段歲月結(jié)下的深厚情義。
不知什么原因，有個(gè)階段，我每天都做夢，幾乎每天都在夢里逃亡。有次我和師傅們出去旅游，包了一間石屋，打麻將，到了后半夜不勝其累，都東倒西歪地睡著了。那天我居然沒有逃，那幾夜我居然都沒有逃。和師傅們睡在一起，很有安全感，像是重新又回家了。
我的師傅們也曾年輕過，也有過激情似火的青春和壯年，有過屬于他們的傳奇。他們都有缺點(diǎn)，但卻活得決不茍且，活得坦坦蕩蕩，活得磊落無畏。我多次說過，要是哪一天落難了，我一定會(huì)去向他們求助，他們一定不會(huì)拒絕我。
這部小說，背景就放在我非常熟悉的工廠。那種環(huán)境，能把一個(gè)淺薄無知油腔滑調(diào)的青年人，錘打成懂得收斂懂得謙恭懂得腳踏實(shí)地的人。寫這部小說，我?guī)缀跤幸环N穿越的感覺，那些鮮活的人和事情撲面而來，親切而生動(dòng)，感覺很爽。這部小說寫得很快，寫得也很愉快，寫著寫著也想偶爾裝一下，裝深沉，弄點(diǎn)諸如青春不是用來懷念的，也不是用來揮霍的，而是用來祭奠的這樣的句子。幸好，我的腦子還沒完全壞掉，那些裝腔作勢的句子還沒寫出來就被我劃掉了。
小說寫完了，卻遲遲沒有合適的書名。忽一日，翻閱古籍，看到佛經(jīng)里有十地之說。所謂十地，也即智慧修煉的十個(gè)階段。第一個(gè)階段，便是歡喜地。
開悟之前，尋尋覓覓懵懵懂懂，一心追求光明，追求溫暖的懷抱。前途漫漫，幾經(jīng)磨折，終于明白了什么是真心，什么是真情，也了然了世間的真相。生命由此變得遼闊，心里油然生出喜悅和清醒。這樣的境界，即為歡喜地。
我所工作生活過的那家鋼鐵廠，就是我走向社會(huì)的歡喜地，我把一生中最值得留戀也最值得痛悔的青澀歲月，永遠(yuǎn)滯留在那里了。
于是，以此為書名。
有朋友說我的小說情節(jié)很夸張。其實(shí)夸張這種手法，就像一把放大鏡，讓我們看某些事物看得更清楚些。
有朋友說我的小說很注重細(xì)節(jié)。滄海桑田，大浪淘沙，很多雜質(zhì)湮沒了，不見了，留下來的都是細(xì)節(jié)。真實(shí)還原某段歷史，某個(gè)時(shí)代，還是要靠那些具有頑強(qiáng)生命力的，晶瑩璀璨的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)就好比得道高僧的舍利子，你撿起來就是寶貝。
我其實(shí)不懂小說。我寫小說的啟蒙老師很大牌，叫恩格斯。他對我說，傾向應(yīng)當(dāng)從場面和情節(jié)中自然而然地流露出來，而不應(yīng)當(dāng)特別把它指點(diǎn)出來。
我記住了。

2018年5月

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