《劍橋插圖中國(guó)史》指出:中國(guó)表演藝術(shù)歷史悠久,早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,藝人們就靠表演雜耍和舞蹈取悅宮廷,宋朝時(shí),滑稽劇和木偶藝人、賣唱的和說書的表演,大多都取材于滑稽有趣的、道德說教的、男女情愛的故事和歷史傳說。
漢代,就有百戲演出,同時(shí)歌舞戲和角抵戲也出現(xiàn)了,這種情況一直延續(xù)到魏晉南北朝時(shí)期。到了大唐時(shí)期,戲劇走向復(fù)興,唐代的戲弄,是唐代各種表演技藝的總稱,*流行的莫過于歌舞戲和參軍戲兩大類。
戲劇作為一種藝術(shù)形式是確立于金元時(shí)期,金朝戲曲劇本只留下了一個(gè),元朝卻有160余部劇本保留下來。宋元時(shí)期的四大南戲聞名遐邇,它們是《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》和《殺狗記》。到了元曲四大家出現(xiàn),戲曲得到了空前的發(fā)展,四大家是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸和鄭光祖。在此之后《西廂記》天下奪魁,《趙氏孤兒》譽(yù)滿劇壇。
明代是傳奇劇的黃金時(shí)期,有借綠林以吐氣的《寶劍記》,有反映愛情的歷史劇《浣紗記》,有政治評(píng)論劇《鳴鳳記》,而譽(yù)滿全球的昆曲,也在這一時(shí)期產(chǎn)生。戲劇大師湯顯祖的《牡丹亭》,更是在世界戲劇史上留下了光輝的一筆。
清朝初期,傳奇劇得以長(zhǎng)足發(fā)展,有南洪北孔之說。在南方,洪昇創(chuàng)作了《長(zhǎng)生殿》;在北方,孔尚任創(chuàng)作了《桃花扇》。流傳至今的京劇,也在這一時(shí)期出現(xiàn)。近現(xiàn)代由于西方的影響,中國(guó)也開始出現(xiàn)話劇、舞劇以及歌劇。
新中國(guó)誕生后,尤其是改革開放以來,中國(guó)的戲劇舞臺(tái)大放光彩,呈現(xiàn)了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的景象。話劇當(dāng)數(shù)《茶館》《于無聲處》《戀愛的犀!酚绊懢薮蟆
劍橋大學(xué)編纂出版的歷史類圖書,是世界公認(rèn)的最權(quán)威、最全面的歷史圖書之一,劍橋大學(xué)不但出版按國(guó)別區(qū)分的歷史類圖書,而且還出版了按類別區(qū)分的歷史類圖書。
劍橋大學(xué)出版的歷史圖書有兩個(gè)顯著的特點(diǎn):一是撰寫歷史時(shí),大都是放在大的文化背景下闡述,有著文化的歷史的標(biāo)志;二是這些歷史圖書大多不是刻板生硬的教材,而是用通俗易懂的文字來描述歷史。這是我們這套叢書參照編寫的原因。
中國(guó)的大學(xué)生以及畢業(yè)后走上工作崗位的白領(lǐng)們,由于初高中時(shí)期繁重的作業(yè)及應(yīng)試壓力,他們對(duì)于人類的歷史只是一知半解,對(duì)于那些人類傳承下來的寶貴的歷史財(cái)富,并沒有很好地吸收接納。古人曾指出以史為鏡,可以知興替,所以說,了解人類的歷史,是件很重要的事情,這將使我們?cè)谌松牡缆飞辖K身受益。
本套叢書參照劍橋大學(xué)編纂出版的按類別區(qū)分的歷史類圖書,同時(shí)也參照其按國(guó)別區(qū)分的歷史類圖書,在此基礎(chǔ)上,又結(jié)合了我們國(guó)內(nèi)歷史類圖書的內(nèi)容,這樣就形成了本套圖書的體例。
雖然劍橋大學(xué)的歷史圖書比較通俗,但對(duì)于非歷史專業(yè)的讀者來說,讀起來還是有些困難。所以,為達(dá)到通俗易懂的目的,本套叢書在形成的體例基礎(chǔ)上,以大事件將歷史串聯(lián)起來,同時(shí)每?jī)?cè)圖書還配以近200張彩色圖片。不僅如此,每?jī)?cè)圖書都是以歷史真實(shí)事件為基礎(chǔ)、用故事性的描述語(yǔ)言編寫完成的。
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北京電影學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師,中央電視臺(tái)《百家講壇》主講人,著有長(zhǎng)篇?dú)v史小說《東風(fēng)破》《中原亂》《殘陽(yáng)烈》。
第一章 先秦時(shí)期的戲劇 /
1
彩陶盆上的遠(yuǎn)古勞動(dòng)舞蹈 / 2
遠(yuǎn)古祭祀舞蹈 / 4
先秦的祭祀舞蹈 / 6
先秦的娛樂舞蹈 / 8
先秦的俳優(yōu) / 10
第二章 秦漢時(shí)期的戲劇 /
13
規(guī)模龐雜的百戲 / 14
漢代歌舞戲 / 17
別具特色的角抵戲 / 19
皮影戲出現(xiàn) / 21
第三章 魏晉南北朝時(shí)期的戲劇 /
23
文化融合中的百戲 / 24
清商樂出現(xiàn) / 26
形式多樣的歌舞戲 / 29
第四章 隋唐五代時(shí)期的戲劇 /
31
《教坊記》記載的隋唐歌舞戲 / 32
參軍戲及其表演 / 35
俗講的發(fā)展,說話的產(chǎn)生 /
37
第五章 兩宋時(shí)期的戲劇 /
39
諸宮調(diào)始于北宋 / 40
大曲故事性增強(qiáng) / 43
宋代的唱賺與說話 / 45
宋代傀儡戲與影戲 / 47
綜合性戲曲藝術(shù)宋雜劇 / 49
第六章 遼金元時(shí)期的戲劇 /
51
金院本的故事性強(qiáng) / 52
百戲之祖南戲 / 54
作者不明的《荊釵記》 / 56
書會(huì)才人編寫《白兔記》 / 58
愛情劇的杰作《拜月亭》 / 60
元代南戲代表作《殺狗記》 / 63
元雜劇奠基人關(guān)漢卿 / 65
曲狀元馬致遠(yuǎn) / 68
擅寫歷史劇的白樸 / 70
南戲巨擘鄭光祖 / 73
《西廂記》天下奪魁 / 76
享譽(yù)世界的《趙氏孤兒》 / 79
第七章 明朝時(shí)期的戲劇 /
81
受朱元璋推崇的《琵琶記》 / 82
《寶劍記》及其名段《夜奔》 / 84
《浣紗記》首用水磨調(diào) / 87
政治時(shí)事劇《鳴鳳記》 / 89
湯顯祖的臨川四夢(mèng) / 91
吳江派戲曲領(lǐng)袖沈璟 / 94
蘇州派戲曲翹楚李玉 / 97
第八章 清朝時(shí)期的戲劇 /
99
中國(guó)戲劇理論始祖李漁 / 100
洪昇與他的《長(zhǎng)生殿》 / 103
十年三易稿的《桃花扇》 / 105
四大徽班進(jìn)京 / 108
京劇老生三杰的開拓性貢獻(xiàn) /
111
梅巧玲為京劇旦角表演開辟新路 / 114
伶界大王譚鑫培 / 116
首開以武生挑大梁的俞菊笙 / 119
伶圣汪笑儂的京劇改良 / 121
第九章 20世紀(jì)前期的戲劇 /
123
四大名旦艷絕天下 / 124
武生泰斗楊小樓 / 127
評(píng)劇與評(píng)劇皇后白玉霜 /
129
女子越劇的開拓者施銀花 / 131
中國(guó)話劇的開山之作《黑奴吁天錄》 /
133
中國(guó)現(xiàn)代戲劇之父歐陽(yáng)予倩 / 135
中國(guó)話劇的里程碑《雷雨》 / 138
三幕悲喜劇《上海屋檐下》 / 141
曹禺話劇的高峰之作《北京人》 / 143
吳祖光與他的《風(fēng)雪夜歸人》 / 145
歷史劇《屈原》 / 148
秧歌劇《兄妹開荒》 / 150
歌劇《白毛女》 / 152
第十章 1949年以來的戲劇 /
155
越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》引起轟動(dòng) /
156
黃梅戲《天仙配》轟動(dòng)海內(nèi)外 / 159
中國(guó)話劇的瑰寶《茶館》 /
161
童話劇的杰出代表《馬蘭花》 / 164
豫劇與豫劇宗師常香玉 / 166
現(xiàn)代戲的里程碑《朝陽(yáng)溝》 / 169
新鳳霞的評(píng)劇《小二黑結(jié)婚》 / 172
現(xiàn)代京劇《海瑞罷官》 / 174
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》 / 176
京劇《沙家浜》 / 178
臺(tái)灣的歌仔戲與布袋戲 / 181
于占元在香港創(chuàng)辦中國(guó)戲劇研究學(xué)院 / 183
第十一章 改革開放以來的戲劇 /
185
《于無聲處》聽驚雷 / 186
中國(guó)首個(gè)小劇場(chǎng)戲劇《絕對(duì)信號(hào)》 /
188
魏明倫的《潘金蓮》引發(fā)爭(zhēng)論 / 190
丑角朱世慧與《徐九經(jīng)升官記》 / 193
名噪劇壇的《狗兒爺涅槃》 / 195
話劇《李白》獲得文華獎(jiǎng) / 197
家庭心理劇《有一種毒藥》 / 200
《暗戀桃花源》轟動(dòng)國(guó)內(nèi)外 / 202
香港話劇團(tuán)與它的《德齡與慈禧》 /
205
先鋒戲劇《戀愛的犀! / 207
大型魔幻童話劇《迷宮》 / 210
青春版《牡丹亭》引起轟動(dòng) / 212
荒誕喜劇《兩只狗的生活意見》 / 215