《劍橋英國(guó)戲劇史》中多次提到亞里士多德在公元前4世紀(jì)說(shuō)過(guò)的一段話(huà):一切藝術(shù)都是模仿,戲劇就是對(duì)各種生物行為的模仿。西方戲劇起源于儀式,人們?cè)诩漓肷夏7聞?dòng)物的動(dòng)作,這大概就是西方*早的戲劇了。
古希臘羅馬時(shí)期,希臘人在酒神節(jié)的戲劇演出競(jìng)賽中,一個(gè)叫塞士比斯的人奪得了冠軍,這以后的演員,就常被稱(chēng)為塞士比斯之徒。公元前364年,為了袪除瘟疫,羅馬人表演舞蹈,這后來(lái),這種舞蹈發(fā)展成了集音樂(lè)、歌舞、戲耍為一體的雜劇,至此,古羅馬的戲劇出現(xiàn)了。
在中世紀(jì),戲劇已經(jīng)沒(méi)有悲劇、喜劇之分,出現(xiàn)的大多是神秘劇、奇跡劇和道德劇等宗教演劇。到了文藝復(fù)興時(shí)期,戲劇開(kāi)始了新的旅程,宗教劇隨之消亡,由于莎士比亞的出現(xiàn),文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)戲劇,創(chuàng)造了空前的燦爛與輝煌。
從17世紀(jì)開(kāi)始,西方的戲劇空前繁榮,劇壇上群星閃耀,高乃依、拉辛、莫里哀等戲劇大師使戲劇步入了*時(shí)期。18世紀(jì)啟蒙時(shí)期,話(huà)劇藝術(shù)在英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、意大利都有不同程度的繁榮。到了19世紀(jì),西方的戲劇強(qiáng)勁的發(fā)展,標(biāo)志著西方戲劇進(jìn)入成熟期。
20世紀(jì)以來(lái)的戲劇舞臺(tái),呈現(xiàn)著多樣化的發(fā)展趨勢(shì),眾多的先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇作品大量出現(xiàn)。與此同時(shí),戲劇在市場(chǎng)上也大獲成功,美國(guó)的百老匯成為戲劇的演出中心,普利特戲劇獎(jiǎng),每年都表彰成功的戲劇作品。
在東方的戲劇舞臺(tái)上,各個(gè)時(shí)期也都呈現(xiàn)了優(yōu)秀戲劇作品,如印度的歌舞戲劇一直長(zhǎng)盛不衰;日本的戲劇歷史悠久,在第二次世界大戰(zhàn)后更呈現(xiàn)出豐富多彩的局面。
劍橋大學(xué)編纂出版的歷史類(lèi)圖書(shū),是世界公認(rèn)的最權(quán)威、最全面的歷史圖書(shū)之一,劍橋大學(xué)不但出版按國(guó)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),而且還出版了按類(lèi)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū)。
劍橋大學(xué)出版的歷史圖書(shū)有兩個(gè)顯著的特點(diǎn):一是撰寫(xiě)歷史時(shí),大都是放在大的文化背景下闡述,有著文化的歷史的標(biāo)志;二是這些歷史圖書(shū)大多不是刻板生硬的教材,而是用通俗易懂的文字來(lái)描述歷史。這是我們這套叢書(shū)參照編寫(xiě)的原因。
中國(guó)的大學(xué)生以及畢業(yè)后走上工作崗位的白領(lǐng)們,由于初高中時(shí)期繁重的作業(yè)及應(yīng)試壓力,他們對(duì)于人類(lèi)的歷史只是一知半解,對(duì)于那些人類(lèi)傳承下來(lái)的寶貴的歷史財(cái)富,并沒(méi)有很好地吸收接納。古人曾指出以史為鏡,可以知興替,所以說(shuō),了解人類(lèi)的歷史,是件很重要的事情,這將使我們?cè)谌松牡缆飞辖K身受益。
本套叢書(shū)參照劍橋大學(xué)編纂出版的按類(lèi)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),同時(shí)也參照其按國(guó)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),在此基礎(chǔ)上,又結(jié)合了我們國(guó)內(nèi)歷史類(lèi)圖書(shū)的內(nèi)容,這樣就形成了本套圖書(shū)的體例。
雖然劍橋大學(xué)的歷史圖書(shū)比較通俗,但對(duì)于非歷史專(zhuān)業(yè)的讀者來(lái)說(shuō),讀起來(lái)還是有些困難。所以,為達(dá)到通俗易懂的目的,本套叢書(shū)在形成的體例基礎(chǔ)上,以大事件將歷史串聯(lián)起來(lái),同時(shí)每?jī)?cè)圖書(shū)還配以近200張彩色圖片。不僅如此,每?jī)?cè)圖書(shū)都是以歷史真實(shí)事件為基礎(chǔ)、用故事性的描述語(yǔ)言編寫(xiě)完成的。
希望經(jīng)我們的努力,打造出的這套叢書(shū),能得到讀者朋友們的喜愛(ài)。
第一章 古希臘羅馬戲劇 /
1
酒神祭祀的儀式 / 2
悲劇之父埃斯庫(kù)羅斯 / 4
索?死账购退摹抖淼移炙雇酢 /
7
歐里庇得斯和他的《美狄亞》 / 10
喜劇之父阿里斯托芬 / 13
宏大的古希臘劇場(chǎng) / 16
多產(chǎn)的喜劇大師普勞圖斯 / 18
短命的喜劇大師泰倫提烏斯 / 21
矛盾的悲劇大師塞內(nèi)加 / 23
古羅馬圓形大劇場(chǎng) / 25
第二章 中世紀(jì)戲劇 /
27
儀式劇的出現(xiàn) / 28
宗教劇的盛行與衰微 / 31
世俗劇的存在 / 34
中世紀(jì)的其他戲劇 / 36
第三章 文藝復(fù)興戲劇 /
39
文藝復(fù)興戲劇從意大利開(kāi)始 / 40
維迦和他的《羊泉村》 / 42
英國(guó)大學(xué)才子派 / 45
莎士比亞的戲劇 / 48
第四章 17世紀(jì)戲劇
/ 51
世界上第一部公認(rèn)的歌劇《奧菲歐》 /
52
高乃依和他的《熙德》 / 55
布瓦洛提出三一律
/ 58
拉辛服從三一律
/ 61
古典戲劇的最高峰莫里哀
/ 64
第五章 18世紀(jì)戲劇
/ 67
啟蒙時(shí)期的狄德羅 / 68
博馬舍的戲劇創(chuàng)作 / 70
萊辛的理論與創(chuàng)作 / 72
歌德創(chuàng)作《浮士德》 / 75
曼海姆劇院首演《陰謀與愛(ài)情》 / 78
哥爾多尼反映現(xiàn)實(shí)的戲劇 / 81
莫扎特最著名的歌劇《魔笛》 / 84
第六章 19世紀(jì)戲劇
/ 87
克萊斯特的戲劇創(chuàng)作 / 88
雨果的創(chuàng)作確立浪漫主義戲劇的地位 /
91
繆塞和他的《壞小子洛朗俊》 / 94
《茶花女》:法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的標(biāo)志 /
96
情節(jié)劇的代表作家 / 99
拜倫的戲劇 / 101
雪萊顛覆《被釋放的普羅米修斯》 /
104
美國(guó)戲劇的產(chǎn)生與發(fā)展 / 107
大仲馬創(chuàng)作《亨利三世及其宮廷》 /
109
《欽差大臣》標(biāo)志著俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟 /
111
奧斯特洛夫斯基創(chuàng)作《大雷雨》 / 114
契訶夫的戲劇創(chuàng)作 / 116
易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇 / 119
蕭伯納反映現(xiàn)實(shí)的戲劇 / 122
歌劇《卡門(mén)》譽(yù)滿(mǎn)世界 / 125
第七章 20世紀(jì)戲劇
/ 127
荒誕派戲劇之父尤涅斯庫(kù) / 128
貝克特和他的《等待戈多》 / 131
象征派戲劇大師梅特林克 / 134
表現(xiàn)主義戲劇的代表奧尼爾 / 137
奧凱西為工人階級(jí)創(chuàng)作 / 140
毛姆創(chuàng)作風(fēng)俗喜劇 / 142
瑞狄艮的佳構(gòu)劇 / 145
薩特的存在主義戲劇 / 147
加繆的三幕劇《誤會(huì)》 / 150
《六個(gè)尋找作者的劇中人》 / 153
威廉斯創(chuàng)作《欲望號(hào)街車(chē)》 / 156
影響巨大的《推銷(xiāo)員之死》 / 158
布萊希特的戲劇理論與創(chuàng)作 / 161
影響西方的中國(guó)公主《圖蘭朵》 / 164
杰出的音樂(lè)劇《悲慘世界》 / 167
音樂(lè)劇中的永恒經(jīng)典《歌劇魅影》 /
169
大放光彩的百老匯舞臺(tái) / 172
第八章 21世紀(jì)戲劇
/ 175
話(huà)劇《求證》屢獲國(guó)際大獎(jiǎng) / 176
哈羅德·品特的戲劇作品 / 179
《戰(zhàn)馬》斬獲托尼獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng) / 182
《克萊伯恩公園》獲普利策戲劇獎(jiǎng) /
185
《漢密爾頓》大獲成功 / 188
第九章 東方戲劇 /
191
能是日本傳統(tǒng)古典劇 / 192
狂言興起于民間 / 194
最有代表性的日本劇種歌舞伎
/ 197
日本獨(dú)有的人形凈琉璃 / 200
迦梨陀娑與他的《沙恭達(dá)羅》 / 203
泰戈?duì)柕膽騽?chuàng)作 / 206
朝鮮高麗時(shí)期的假面劇 / 209
朝鮮木偶劇和拋球樂(lè) / 211
朝鮮唱?jiǎng)∨c中國(guó)京劇有淵源 / 214