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內(nèi)容簡(jiǎn)介
劍橋大學(xué)編纂出版的歷史類(lèi)圖書(shū),是世界公認(rèn)的*權(quán)威、*全面的歷史圖書(shū)之一,劍橋大學(xué)不但出版按國(guó)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),而且還出版了按類(lèi)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū)。
劍橋大學(xué)出版的歷史圖書(shū)有兩個(gè)顯著的特點(diǎn):一是撰寫(xiě)歷史時(shí),大都是放在大的文化背景下闡述,有著文化的歷史的標(biāo)志;二是這些歷史圖書(shū)大多不是刻板生硬的教材,而是用通俗易懂的文字來(lái)描述歷史。這是我們這套叢書(shū)參照編寫(xiě)的原因。
中國(guó)的大學(xué)生以及畢業(yè)后走上工作崗位的白領(lǐng)們,由于初高中時(shí)期繁重的作業(yè)及應(yīng)試壓力,他們對(duì)于人類(lèi)的歷史只是一知半解,對(duì)于那些人類(lèi)傳承下來(lái)的寶貴的歷史財(cái)富,并沒(méi)有很好地吸收接納。古人曾指出以史為鏡,可以知興替,所以說(shuō),了解人類(lèi)的歷史,是件很重要的事情,這將使我們?cè)谌松牡缆飞辖K身受益。
本套叢書(shū)參照劍橋大學(xué)編纂出版的按類(lèi)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),同時(shí)也參照其按國(guó)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),在此基礎(chǔ)上,又結(jié)合了我們國(guó)內(nèi)歷史類(lèi)圖書(shū)的內(nèi)容,這樣就形成了本套圖書(shū)的體例。
雖然劍橋大學(xué)的歷史圖書(shū)比較通俗,但對(duì)于非歷史專(zhuān)業(yè)的讀者來(lái)說(shuō),讀起來(lái)還是有些困難。所以,為達(dá)到通俗易懂的目的,本套叢書(shū)在形成的體例基礎(chǔ)上,以大事件將歷史串聯(lián)起來(lái),同時(shí)每?jī)?cè)圖書(shū)還配以近200張彩色圖片。不僅如此,每?jī)?cè)圖書(shū)都是以歷史真實(shí)事件為基礎(chǔ)、用故事性的描述語(yǔ)言編寫(xiě)完成的。
希望經(jīng)我們的努力,打造出的這套叢書(shū),能得到讀者朋友們的喜愛(ài)。
《劍橋藝術(shù)史》在評(píng)價(jià)馬薩喬的名作《三位一體》說(shuō):這種吸引力更為明顯。馬利亞看著我們,手指十字架,前面的臺(tái)階是斷開(kāi)的,沒(méi)有畫(huà)完,這暗指一個(gè)持續(xù)的空間。畫(huà)家有意取悅觀眾,這是繪畫(huà)的一個(gè)突破。
西方繪畫(huà)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期,代表性的原始繪畫(huà)有阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)和拉斯科洞穴壁畫(huà),這是西方繪畫(huà)的萌芽。
而后的古希臘羅馬繪畫(huà)藝術(shù)為后世西方藝術(shù)樹(shù)立了崇高的典范。中世紀(jì)后,受基督教制約,中世紀(jì)繪畫(huà)不注重真實(shí)描寫(xiě),只是在雕刻、鑲嵌畫(huà)和壁畫(huà)上取得一些成就。
歐洲文藝復(fù)興的繪畫(huà),以堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義方法和體現(xiàn)人文主義思想為宗旨,創(chuàng)造了符合現(xiàn)實(shí)人性的嶄新藝術(shù)。意大利的達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾是這一時(shí)期的三大巨匠。
17世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)了巴洛克繪畫(huà)風(fēng)格,其畫(huà)風(fēng)是追求激情和運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)華麗絢爛的裝飾性。
18世紀(jì)洛可可繪畫(huà)風(fēng)格在法國(guó)興起,洛可可繪畫(huà)的特點(diǎn)是追求華麗纖巧和精致。代表畫(huà)家有法國(guó)的華托、布歇。
隨著1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命的到來(lái),進(jìn)步的畫(huà)家們開(kāi)展了一場(chǎng)新古典主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其代表畫(huà)家是法國(guó)的大衛(wèi)和安格爾。而法國(guó)的籍里柯被視為浪漫主義繪畫(huà)的先鋒。
19世紀(jì)中期是現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)蓬勃興旺的時(shí)期,后期在法國(guó)產(chǎn)生了印象派。代表畫(huà)家有馬奈等。20世紀(jì)以來(lái),出現(xiàn)了眾多現(xiàn)代主義的思潮,強(qiáng)調(diào)主觀情感的抒發(fā),強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的純粹性以及繪畫(huà)語(yǔ)言自身的價(jià)值。其主要流派有:野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義等等。
東方的繪畫(huà)豐富多彩,像埃及、印度、日本的繪畫(huà),呈現(xiàn)出完全與西方不同的民族風(fēng)情,其畫(huà)風(fēng)別具特色,令人賞心悅目。
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前言
劍橋大學(xué)編纂出版的歷史類(lèi)圖書(shū),是世界公認(rèn)的最權(quán)威、最全面的歷史圖書(shū)之一,劍橋大學(xué)不但出版按國(guó)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),而且還出版了按類(lèi)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū)。
劍橋大學(xué)出版的歷史圖書(shū)有兩個(gè)顯著的特點(diǎn):一是撰寫(xiě)歷史時(shí),大都是放在大的文化背景下闡述,有著文化的歷史的標(biāo)志;二是這些歷史圖書(shū)大多不是刻板生硬的教材,而是用通俗易懂的文字來(lái)描述歷史。這是我們這套叢書(shū)參照編寫(xiě)的原因。
中國(guó)的大學(xué)生以及畢業(yè)后走上工作崗位的白領(lǐng)們,由于初高中時(shí)期繁重的作業(yè)及應(yīng)試壓力,他們對(duì)于人類(lèi)的歷史只是一知半解,對(duì)于那些人類(lèi)傳承下來(lái)的寶貴的歷史財(cái)富,并沒(méi)有很好地吸收接納。古人曾指出以史為鏡,可以知興替,所以說(shuō),了解人類(lèi)的歷史,是件很重要的事情,這將使我們?cè)谌松牡缆飞辖K身受益。
本套叢書(shū)參照劍橋大學(xué)編纂出版的按類(lèi)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),同時(shí)也參照其按國(guó)別區(qū)分的歷史類(lèi)圖書(shū),在此基礎(chǔ)上,又結(jié)合了我們國(guó)內(nèi)歷史類(lèi)圖書(shū)的內(nèi)容,這樣就形成了本套圖書(shū)的體例。
雖然劍橋大學(xué)的歷史圖書(shū)比較通俗,但對(duì)于非歷史專(zhuān)業(yè)的讀者來(lái)說(shuō),讀起來(lái)還是有些困難。所以,為達(dá)到通俗易懂的目的,本套叢書(shū)在形成的體例基礎(chǔ)上,以大事件將歷史串聯(lián)起來(lái),同時(shí)每?jī)?cè)圖書(shū)還配以近200張彩色圖片。不僅如此,每?jī)?cè)圖書(shū)都是以歷史真實(shí)事件為基礎(chǔ)、用故事性的描述語(yǔ)言編寫(xiě)完成的。
希望經(jīng)我們的努力,打造出的這套叢書(shū),能得到讀者朋友們的喜愛(ài)。
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目錄
第一章 遠(yuǎn)古繪畫(huà)/1
撒哈拉巖畫(huà)/2
阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)/4
拉斯科巖洞壁畫(huà)/6
梵爾卡莫尼卡時(shí)期的巖畫(huà)/8
印第安人巖畫(huà)/10
第二章 古希臘羅馬繪畫(huà)/13
古希臘墻畫(huà)/14
古希臘瓶畫(huà)/16
強(qiáng)悍張力的藝術(shù)起源/19
古羅馬鑲嵌畫(huà)/21
龐貝壁畫(huà)/23
第三章 中世紀(jì)繪畫(huà)/25
基督教墓窟壁畫(huà)/26
拜占庭鑲嵌畫(huà)/28
教堂玻璃畫(huà)/31
第四章 文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)/33
歐洲繪畫(huà)之父 喬托/34
現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)荒者馬薩喬/36
佛羅倫薩畫(huà)派改變中世紀(jì)繪畫(huà)面貌/38
博蒂切利創(chuàng)作《春》與《維納斯的誕生》/40
達(dá)·芬奇創(chuàng)作《最后的晚餐》與《蒙娜麗莎》/43
米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作《創(chuàng)世紀(jì)》與《最后的審判》/46
拉斐爾創(chuàng)作《西斯廷圣母》與《雅典學(xué)派》/49
威尼斯畫(huà)派的喬爾喬內(nèi)與丁托列托/52
群星中的太陽(yáng)提香及其《花神》/55
反文藝復(fù)興的樣式主義/57
油畫(huà)的發(fā)明者凡·艾克兄弟/59
漢斯·荷爾拜因與他的《死神之舞》/61
丟勒開(kāi)創(chuàng)版畫(huà)新境界/63
格列柯描繪西班牙的心靈/65
第五章 十七世紀(jì)繪畫(huà)/67
西班牙最偉大的畫(huà)家委拉斯凱茲/68
卡拉瓦喬與巴洛克繪畫(huà)的誕生/70
皇家首席宮廷畫(huà)師武埃/73
燭光畫(huà)家拉圖爾/75
描繪農(nóng)村生活的勒南兄弟/77
古典主義繪畫(huà)的代表普桑與洛蘭/79
佛蘭德斯畫(huà)派的勃魯蓋爾與凡·戴克/82
巴洛克繪畫(huà)的偉大代表魯本斯/85
荷蘭畫(huà)派的霍貝瑪與赫達(dá)/88
荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派奠基人哈爾斯/91
荷蘭小畫(huà)派與維米爾/93
十七世紀(jì)偉大的畫(huà)家之一倫勃朗/95
第六章 十八世紀(jì)繪畫(huà)/97
洛可可繪畫(huà)與色彩詩(shī)人華托/98
布歇將洛可可風(fēng)格推向極致/101
弗拉戈納爾開(kāi)創(chuàng)法國(guó)肖像藝術(shù)/103
靜物畫(huà)巨匠夏爾丹/105
英國(guó)學(xué)院派繪畫(huà)的代表霍加斯與雷諾茲/107
戈雅開(kāi)啟近代歐洲繪畫(huà)之門(mén)/110
第七章 十九世紀(jì)繪畫(huà)/113
新古典主義繪畫(huà)開(kāi)創(chuàng)者大衛(wèi)/114
新古典主義繪畫(huà)旗手安格爾/117
浪漫主義繪畫(huà)先驅(qū)籍里柯/119
德拉克洛瓦將浪漫主義繪畫(huà)推向高峰/121
柯羅創(chuàng)作法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)/124
米勒畫(huà)出勞動(dòng)者之美/126
寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師庫(kù)爾貝/128
法國(guó)最偉大的諷刺畫(huà)大師杜米埃/130
英國(guó)風(fēng)景畫(huà)出現(xiàn)里程碑式人物/132
拉斐爾前派與米萊斯/135
唯美主義畫(huà)派大師萊頓/138
印象畫(huà)派的精神領(lǐng)袖馬奈/140
莫奈創(chuàng)作《日出·印象》/142
新印象畫(huà)派代表修拉與西涅克/145
現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚/148
后印象畫(huà)派大師高更/150
后印象畫(huà)派偉大代表凡·高/152
法國(guó)學(xué)院派最重要畫(huà)家布格羅/155
象征主義繪畫(huà)與莫羅/157
列賓創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》/160
第八章 二十世紀(jì)以來(lái)的繪畫(huà)/163
野獸畫(huà)派領(lǐng)軍人物馬蒂斯/164
表現(xiàn)主義畫(huà)家先驅(qū)蒙克/167
畢加索將立體主義推向高潮/170
厭戰(zhàn)產(chǎn)生達(dá)達(dá)畫(huà)派/173
超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師達(dá)利/176
未來(lái)主義畫(huà)派的出現(xiàn)/179
盧梭創(chuàng)作原始主義繪畫(huà)/182
維也納產(chǎn)生分離派/184
新造型主義畫(huà)派與蒙德里安/186
后現(xiàn)代藝術(shù)催生新繪畫(huà)/189
抽象表現(xiàn)主義畫(huà)派與波洛克/191
非繪畫(huà)性抽象藝術(shù)鋒刃畫(huà)/193
照相寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)/196
波普藝術(shù)與漢密爾頓/198
美國(guó)的新繪畫(huà)藝術(shù)流派/200
國(guó)際著名藝術(shù)雙年展/202
第九章 東方繪畫(huà)/205
蘇美爾人的陶器繪畫(huà)與納拉姆·辛紀(jì)功柱/206
古埃及繪畫(huà)/208
印度產(chǎn)生細(xì)密畫(huà)/210
日本浮世繪/212
宗達(dá)光琳派與尾形光琳/215