電視綜藝在如今已經發(fā)展成為電視節(jié)目中較為活躍的一個領域，并且對人們的社會文化生活產生著深刻的影響。電視綜藝真正發(fā)展的歷史并不算長，但卻伴隨著中國社會和電視事業(yè)的大發(fā)展而經歷了一個急速發(fā)展的過程，因此對電視綜藝的發(fā)展歷程進行從縱向到橫向的梳理研究就顯得很有必要�！吨袊娨暰C藝發(fā)展史》試圖對電視綜藝的發(fā)展歷史進行一個較為系統(tǒng)的梳理，從縱向的歷史變遷和沿革的角度對電視綜藝的每一個發(fā)展階段進行了梳理和分析，同時在每一個階段里，從橫向的角度對電視綜藝的發(fā)展概況、發(fā)展特征以及生態(tài)環(huán)境等進行較為深入的分析和研究，以期從多角度、多維度去厘清每一階段電視綜藝發(fā)展的真實狀況和變遷變革。在此基礎上，本文也對電視綜藝面臨的現(xiàn)實困境進行了分析．并試圖去找到這些困境背后的原因以及能夠解開這些困境的辦法。
羅姣姣，中國傳媒大學廣播電視學博士，清華大學新聞與傳播學院博士后。曾在《中國廣播影視》雜志社擔任資深記者，后與團隊共同創(chuàng)立自媒體《看電視》并擔任主編。專注于綜藝節(jié)目和影視文化研究，期間發(fā)表廣播電視專業(yè)相關學術論文數(shù)十篇，發(fā)表廣播電視行業(yè)相關報道和評論文章數(shù)百篇。
緒論
第一節(jié) 研究目的與意義
一、研究背景
二、研究目的
三、研究意義
第二節(jié) 研究對象概念界定
一、相關概念界定：電視藝術、電視文藝、電視娛樂、電視綜藝的變遷與沿革
二、作為本文研究對象之“電視綜藝”概念界定
第三節(jié) 文獻綜述與研究方法
一、文獻綜述
二、研究路徑與方法
第一章 準備期（1958～1989年）
第一節(jié) 中國電視文藝的萌芽與誕生（1958～1965年）
一、直播時代的早期電視文藝
二、三次“笑的晚會”開啟的電視文藝本體化探索
第二節(jié) “文革”期間的電視文藝（1966～1976年）
一、“文革”節(jié)目占領熒屏，電視文藝事業(yè)陷入停滯
二、制播技術得到發(fā)展，為復蘇奠定基礎
第三節(jié) 電視文藝的復蘇與生長（1977～1989年）
一、電視文藝欄目的恢復與創(chuàng)辦
二、“春晚”模式成80年代電視文藝經典代表
三、文藝競賽類節(jié)目興起，成早期益智游戲節(jié)目雛形
四、文藝欄目多樣化發(fā)展與綜藝娛樂類欄目初探索
第二章 起步期（1990-1996年）
第一節(jié) 電視綜藝形態(tài)與觀念的孕育成型
一、“綜藝”概念正式形成
二、央視成電視綜藝探索主陣地，內容形態(tài)的探索擴大化
第二節(jié) 娛樂屬性強化，內生與外部互動生長
一、娛樂屬性強化，審美屬性多元探索
二、商業(yè)屬性得到開發(fā)，品牌化成發(fā)展之道
三、內生性與外部互動下的綜藝成長路徑
第三節(jié) 電視綜藝的平民化和社會性探索
一、敘事方式和語態(tài)的平民化趨向
二、主題與內容的社會性追求
第三章 成長期（1997～2003年）
第一節(jié) 綜藝娛樂節(jié)目強勢崛起
一、《快樂大本營》帶動游戲類綜藝節(jié)目興盛熒屏
二、《玫瑰之約》將相親交友搬上電視
三、《幸運52》《開心辭典》等益智游戲節(jié)目興盛
四、真人秀節(jié)目初步探索
第二節(jié) 省級衛(wèi)視娛樂化突圍
一、省級頻道上星。綜藝節(jié)目成突圍路徑
二、港臺、歐美電視娛樂的影響與互動
第三節(jié) 電視綜藝市場化與制播分離探索
一、電視綜藝制播模式探索發(fā)展，社會化公司出現(xiàn)崛起
二、電視綜藝市場屬性進一步增強，商品屬性得到開發(fā)
第四章 發(fā)展期（2004-2011年）
第一節(jié) 發(fā)展概況
一、素人選秀的興盛與沒落
二、“后選秀時代”的探索
三、相親交友類節(jié)目崛起興盛
第二節(jié) 發(fā)展特征
一、素人成絕對主角
二、真人秀泛化、故事化成綜藝節(jié)目敘事核心
三、山寨與引進國外模式節(jié)目漸成趨勢
四、商業(yè)化、大片化、主流化成趨勢
五、大眾文化強勢崛起、精英文化失落讓位
第三節(jié) 生態(tài)環(huán)境
一、衛(wèi)視頻道相繼崛起、競爭開始成為主旋律
二、行政與政策調控成影響綜藝發(fā)展的重要力量
三、綜藝節(jié)目市場、商業(yè)價值初步釋放
第五章 爆發(fā)期（2012-2016年）
第一節(jié) 發(fā)展概況
一、《中國好聲音》帶動歌唱類節(jié)目回潮
二、《爸爸去哪兒》帶來韓式戶外真人秀熱效應
三、《奔跑吧兄弟》引發(fā)明星真人秀狂潮
四、題材、類別的特色化、多樣化探索實踐
第二節(jié) 發(fā)展特征
一、明星取代素人開始占領綜藝熒屏
二、綜藝節(jié)目數(shù)量激增、季播成發(fā)展趨勢
三、大投入、大產出成標配、商業(yè)價值極大釋放
四、制播分離成趨勢、社會化公司崛起
五、引進模式被迅速消耗、原創(chuàng)和聯(lián)合研發(fā)探索嘗試
第三節(jié) 生態(tài)環(huán)境
一、競爭環(huán)境：內外夾擊、綜藝節(jié)目漸成競爭主體
二、政策環(huán)境：調控不斷、引導電視綜藝發(fā)展走向
三、市場環(huán)境：資本進入、市場空間與風險并存
四、交流環(huán)境：從歐美到韓國、從開放到自主
第六章 困境與博弈：中國電視綜藝的現(xiàn)實與未來
第一節(jié) 原創(chuàng)乏力困境與解困
一、港臺、歐美、韓日：電視綜藝模仿與引進路線變遷
二、困境與解困：原創(chuàng)乏力亟待破局
第二節(jié) 同質化困境與解困
一、電視綜藝陷同質化發(fā)展怪圈、同質化成長期擺脫不掉的泥淖
二、同質化形成的原因及影響
三、同質化解困之道
第三節(jié) 市場化與行政化的博弈
一、雙重屬性與多重博弈
二、博弈之下：良性市場生態(tài)與高效行政管理相結合是必由之路
第四節(jié) 大眾化與精英化的博弈
一、大眾的崛起與精英的失落
二、博弈中的對抗、妥協(xié)與合作、共生
結論
參考文獻
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