◎新銳作家
簡(jiǎn)書(shū)簽約作者,新生代文學(xué)代表人物,觀照內(nèi)心,對(duì)話自然。豐富的想象力與現(xiàn)實(shí)之間碰撞出的力作,與自然、與萬(wàn)物生靈親切對(duì)話,綿延出一段新舊時(shí)代的變遷,為消逝的文明獻(xiàn)上一曲挽歌。
◎視角獨(dú)特
獨(dú)樹(shù)一幟的視角,將關(guān)注點(diǎn)落在邊境之地與少數(shù)民族的日常生活上,關(guān)注行將消失的文明,關(guān)注現(xiàn)代化進(jìn)程對(duì)古老習(xí)俗的沖擊。白樺林、厚厚的積雪、湖泊、酒館、馴鹿——讀者由這些宛如夢(mèng)境的意象出發(fā),仿似真的騎著一只白色馴鹿,穿過(guò)一幀幀異域風(fēng)情滿溢的畫(huà)面,為各色人物的命運(yùn)走向或歡欣或唏噓。
◎名家推薦
著名作家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主王祥夫傾情作序;科幻作家、雨果獎(jiǎng)得主郝景芳閱后推薦;青年作家古里果、潘云貴誠(chéng)意推薦。
小托夫的小說(shuō)讓我想到他與自然、人類與自然的關(guān)系,又讓我想到梵高——梵高筆下的草垛,梵高筆下的星空,梵高筆下的繁星般的花朵,是藝術(shù)之筆讓這些東西有了不朽的生命,從而永遠(yuǎn)煥發(fā)著它們動(dòng)人的風(fēng)姿!跸榉
小托夫的筆下藏著很大的野心,他是要以zui儉省的筆法,高度個(gè)性化的故事,勾勒出整個(gè)“鄂溫克族”歷史與文化的縱深景象,以及這種景象在時(shí)代背景下的變遷。難度不可謂不大?傮w而言,作者較好地駕馭了自己的野心,而不是相反。小說(shuō)狂野、粗糲而又不失溫情,裹挾著一層英雄主義似的浪漫和神奇小說(shuō)式的奇幻。人物間的情感硬朗、濃烈,但卻是以一種淺淡、冷靜的筆觸一點(diǎn)點(diǎn)釋放出來(lái)的。這種對(duì)峙、辯證和自相激活的文字,不僅順利避免了刻板和呆滯,而且游刃有余,讓人物與時(shí)空背景相得益彰!汉溃骷,《人民文學(xué)》雜志編輯
人與自然死生契闊 王祥夫
我沒(méi)事總是喜歡去教堂坐坐,是既沒(méi)道理也沒(méi)有什么原因,但我就是喜歡去教堂,常常會(huì)在那里一待就是一個(gè)下午。教堂里特有的那種安寧可以讓我想許多問(wèn)題。有時(shí)候,我還會(huì)站在教堂的鑄銅大門(mén)前看門(mén)上的那些浮雕。尤其是國(guó)外的那些大教堂,青銅的門(mén)上鑄的都是宗教故事,人物、城池、戰(zhàn)馬、河流、山川會(huì)像連環(huán)畫(huà)一樣在人們的視線里漸次展開(kāi),不單單讓人耽于幻想,更重要的是讓人思考一些世俗的問(wèn)題,比如生老病死以及天堂地獄。
小托夫的小說(shuō)我讀過(guò)不止一篇兩篇,可以說(shuō),他的小說(shuō)中歷史和現(xiàn)實(shí)總是糾結(jié)在一起,有著說(shuō)不清的淵源,而大自然與人的情感也總是水乳一樣交融著,永遠(yuǎn)無(wú)法分離。小托夫的小說(shuō)順暢好看——小說(shuō)家能做到這一點(diǎn)并不是那么容易——而且畫(huà)面感特別清晰,一如鑄在教堂大門(mén)上的浮雕,寧?kù)o而鏗鏘有力。
我的生活中不缺少鮮花和各種綠色植物,但那都是從花店和植物交流中心所購(gòu)。在許多小說(shuō)家那里,字里行間也不會(huì)缺少花朵的點(diǎn)綴,還會(huì)有綠色的森林和如毯的草原,以及野豬、鹿和羊群。但這些大多都是作家筆下的幻象,與這幻象相比,若說(shuō)到小說(shuō)中的情感,卻往往相對(duì)輕如鴻毛。從而,再說(shuō)到以描寫(xiě)人與大自然生死契闊、難分難離的這種關(guān)系見(jiàn)長(zhǎng)的小托夫,他筆下的人與自然卻總是有著那么飽滿的情感。人難以逃離自然,而自然一旦失去人的生花妙筆,也就不過(guò)是一個(gè)簡(jiǎn)單的畫(huà)面而已。比如,《群象的奇襲》中的那群大象,其對(duì)人類的憤恨,絕不是簡(jiǎn)單的畫(huà)面就可以表現(xiàn)清楚的,非要訴諸筆端不可。我以為,小托夫小說(shuō)的魅力就在于,他的每篇小說(shuō)都有著十分飽滿的情緒,這也許與他長(zhǎng)年?yáng)|奔西走和耽于幻想分不開(kāi)。他的幻想,只有在與記憶中的畫(huà)面完成更為鮮活的融合時(shí),才能彰顯出它獨(dú)特的意義,其小說(shuō)的意義也便在這里。
我們既然遠(yuǎn)離而且破壞了我們賴以生存的大自然,重返大自然便成了當(dāng)下一個(gè)十分重要的話題。小托夫可以說(shuō)是一個(gè)以自己的文字守望大自然的年輕作家,或者也可以說(shuō)他是一個(gè)重返大自然的記者,一位年輕的,似乎不可能再年輕的記者。他來(lái)到這個(gè)世界以后,小說(shuō)便有了嶄新的意義。我一直很想看到小托夫到處漫游時(shí)的筆記和日記,可惜這一切都已經(jīng)被手機(jī)短信和電腦文件代替,只需輕輕一刪,便什么都不復(fù)存在。我們現(xiàn)在很難看到作家們字斟句酌手寫(xiě)出來(lái)的稿子了,這真是一個(gè)時(shí)代性的遺憾。
讀小托夫的小說(shuō),你不會(huì)在其中找到更多深?yuàn)W而讓人有負(fù)重感的哲學(xué)思考,如同加繆的小說(shuō)《局外人》所展示的那樣。讀小托夫的這部長(zhǎng)篇小說(shuō),你會(huì)聽(tīng)到的是更加鮮活地從他內(nèi)心深處發(fā)出的吶喊或者喟嘆。讀他的小說(shuō),一頁(yè)一頁(yè)地輕輕翻,每一頁(yè)都滿懷著小托夫?qū)Υ笞匀坏幕谶^(guò)和愛(ài)憐。那青草的味道,那慢慢從森林里走出來(lái)的鹿群的剪影,再過(guò)若干年,也許都將如同珍寶,而且不可復(fù)現(xiàn)。
小托夫的小說(shuō)讓我想到他與自然、人類與自然的關(guān)系,又讓我想到梵高——梵高筆下的草垛,梵高筆下的星空,梵高筆下的繁星般的花朵,是藝術(shù)之筆讓這些東西有了不朽的生命,從而永遠(yuǎn)煥發(fā)著它們動(dòng)人的風(fēng)姿。小托夫在中國(guó),可以說(shuō)是作家中zui年輕的成員之一,但我總是以為,他像一切真正的藝術(shù)家一樣,一生下來(lái)就已經(jīng)很老了,一落地就已經(jīng)八十歲了。天賦如此,誰(shuí)能解釋?面對(duì)大自然,我以為,他的內(nèi)心比成年人還要成年,這就是我喜歡他的小說(shuō)的zui終原因。不為哲學(xué),不為政治,不為理想,更不可能虛飾,也不抨擊什么和美化什么,作為一個(gè)作家,他只用自己的心與雙眼,忠實(shí)地看待這個(gè)世界,這就是小托夫的好。草木及動(dòng)物在他筆下皆平等,皆有靈性,他把自己的情感與生命和自然萬(wàn)物放在了一起。就這一點(diǎn),我想對(duì)剛打開(kāi)這本書(shū)的讀者說(shuō),我讀這本書(shū)的時(shí)候,往往覺(jué)得自己就在森林里,就在河流旁,就在群山之巔,這真是一種美好的感受。
一個(gè)年輕人面向自然萬(wàn)物的虛構(gòu)加上非虛構(gòu)的傾述,這就是小托夫的小說(shuō),也是我們應(yīng)該認(rèn)真讀一下這本書(shū)的理由。我們應(yīng)該明白,在這個(gè)世界上,我們每一個(gè)人都與大自然生死契闊。我想,這也是小托夫小說(shuō)的用意和精神所在。或者可以說(shuō),小托夫的小說(shuō)升華了人類對(duì)大自然的情感。
是為序。
2017年12月30日
于珊瑚堂
小托夫,生于1994年,青年作家。河南省淮陽(yáng)縣人。作品在《人民文學(xué)》《小說(shuō)選刊》《文藝風(fēng)賞》《芙蓉》《朔方》《牡丹》《作品》等刊物發(fā)表,著有長(zhǎng)篇《騎著鹿穿越森林》,短篇故事集《去年冬天在坎坎坎弄巴》。
行文風(fēng)格多變,推崇簡(jiǎn)約美,取材別致,尤擅捕捉瞬間的靈光。時(shí)常憑借超拔的想象力,打破時(shí)間與地域的桎梏,綻放出奇麗的奇幻之花。