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坦白地說，這一本用文字繪成的寒江雪，本該掛在畫廊里標(biāo)明“非賣”。出山泉水，涓涓長流，也不知流向誰家庭院、何處池塘，不知能洗滌誰的塵心，照見誰的無成見有趣味的面容。？？歷經(jīng)滄桑之后，這仍是我偏愛的一本書。
　　——王鼎鈞
　　用流逝去刻畫出來的永恒，也許才具有真正無限的力量，正如我們在《邂逅》之中所看到的那樣，當(dāng)女子寧謐的背影被她的飲泣所打破的時(shí)候，表面上的美即被定格在“邂逅”的一瞬了。“情人”一瞥之后，驚鴻未絕，仍是滄海桑田之變——恐怕也只有王鼎鈞的筆才能化此驟變于微風(fēng)細(xì)雨中，留一個(gè)纏綿的背影，再贈(zèng)予悵然若失讀者了。如同一卷殘?jiān)娔前�，悸�?dòng)是瞬間的，戛然而止的，正如太跌宕太勞累的人生。
　　而白駒過隙之間，作家仿佛是一位醒客的執(zhí)筆者。舉世并非渾濁，而只是太過絢麗，忽而又太過蒼茫。對于歷史的觀點(diǎn)，也許每個(gè)人的感情也是驟變的：《情人眼》中，是一個(gè)凄婉卻規(guī)避不了齷齪外表的故事——淪落的貴族，奴性，等級的殘存，流亡之中所要面對的冷眼，卑微的生存，這一切遮掩在歷史表面的東西，都一一被作者的筆鋒穿透。結(jié)尾，我們看到裸露在眾人眼前的一幅背景圖，單一純粹的悲愴基調(diào)，原來一直就在文字的背后。
　　“情人眼”，不僅僅是“愛人之眼”，也是看待整個(gè)人世的“有情之心”。因此有注目人潮，想象重逢的深切悲喜，也有目睹一棵樹被無情地砍伐、一只狐貍被慘然碾壓后的迷亂冰冷，以及捕鳥和“娘娘與太監(jiān)”故事中對人性的省思及對世事的洞察同情。從“無情”中覺出“有情”，這是本書的真諦所在。

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