本書為我國(guó)著名西方電影史研究專家、翻譯家邵牧君先生數(shù)十年的研究成果，突破了傳統(tǒng)西方電影史書籍以國(guó)別史或編年體的撰寫手法，注重從電影一百多年的發(fā)展規(guī)律入手，通過縱向時(shí)代劃分和橫向分類比較相結(jié)合的方法，融會(huì)貫通，言簡(jiǎn)意賅，勾勒出一條清晰的電影史發(fā)展脈絡(luò)，從而避免了傳統(tǒng)西方電影史書籍繁雜的知識(shí)灌輸，有助于迅速了解電影史知識(shí)，掌握電影思潮特點(diǎn)和電影發(fā)展規(guī)律，從而為其他電影課程的學(xué)習(xí)打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。
本書內(nèi)容充實(shí)，觀點(diǎn)明確，且不乏獨(dú)到見解，適用于普通高校本�？朴耙晫I(yè)學(xué)生使用，同時(shí)也可作為普通高等學(xué)校美育課的通用教材。
《西方電影史論》從電影一百多年的發(fā)展規(guī)律入手，通過縱向時(shí)代劃分和橫向分類比較相結(jié)合的方法，融會(huì)貫通，言簡(jiǎn)意賅，勾勒出一條清晰的電影史發(fā)展脈絡(luò)，內(nèi)容充實(shí)，觀點(diǎn)明確，且不乏獨(dú)到見解，適用于普通高校本�？朴耙晫I(yè)學(xué)生使用，同時(shí)也可作為普通高等學(xué)校美育課的通用教材。
邵牧君，1928年出生于上海。無黨派人士，研究員學(xué) 歷 1949年9月一1951年8月清華大學(xué)研究生院外國(guó)語(yǔ)文學(xué)系碩士研究生 1945年9月一1949年5月上海圣約翰大學(xué)英文系學(xué)士掌位簡(jiǎn) 歷 1988年9月一1996年12月《世界電影》主編 1988年9月一1992年1月中國(guó)電影家協(xié)會(huì)書記處書記 1983年6月一1988年8月中國(guó)電影家協(xié)會(huì)藝術(shù)研究部研姒員 1978年8月一1983~5月中國(guó)電影家協(xié)會(huì)外國(guó)電影部主任 1956年7月一1969年9月中國(guó)電影出版社外國(guó)電影書籍編輯室翻譯 1951年9月一1956年6月中央電影局藝術(shù)委員會(huì)編譯國(guó)際活動(dòng) 1998年3胃赴美國(guó)洛杉礬參加南加州大學(xué)安能貝格信息中心召開的亞洲電影數(shù)據(jù)庫(kù)籌建會(huì)議 1995年4月在加拿大麥克格溫學(xué)院．阿爾倍塔大學(xué)．雷吉納大學(xué)、麥克吉爾大學(xué)，西蒙弗賴瑟大學(xué)和蒙特利爾大學(xué)巡回講學(xué) 1993年2月在德國(guó)三大影視制作中心（摹尼黑、柏林、漢堡）進(jìn)行考察 1990年1月在美國(guó)洛杉磯加州大學(xué)中國(guó)電影學(xué)術(shù)會(huì)議上發(fā)表講演 1984年12月在美國(guó)夏威夷檀香山國(guó)際電影研究會(huì)上發(fā)表演講，并獲卓越貢獻(xiàn)獎(jiǎng)主要著作《電影新思維》，中國(guó)電影出版社2005年出版《禁止放映：好萊塢禁片史實(shí)錄》。上海文藝出版社2000年出版《銀海游：電影論文集》，中國(guó)電影出版社1989年出版《西方電影史概論》，中國(guó)電影出版社1982年出版主要譯作《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》（作者：[德]齊格弗里德·克拉考爾） 《電影作為藝術(shù)》（作者：[德]魯遭夫·愛因漢姆） 《電影隨想錄》（[法]雷內(nèi)·克萊爾） 《戲劇與電影的劇作理論與技巧》（作者：[美]約翰-霍華德·勞遜） 《電影化的想象——作家和電影》（作者：[美]愛德華·茂菜） 。
第一章 緒論 1
一、電影在西方誕生的意義：消費(fèi)時(shí)代的來臨與(以電影為先導(dǎo)的）消費(fèi)藝術(shù)的問世／1
二、我的“電影是消費(fèi)藝術(shù)”這一基礎(chǔ)電影觀念的由來和發(fā)展／2
第二章 西方電影史上的一個(gè)核心問題 4
第三章 西方電影史上的兩大類電影 7
第一節(jié) 娛樂電影／7
一、娛樂電影的定義／7
二、娛樂電影創(chuàng)作問題的核心意義／8
三、娛樂電影與多樣化／8
四、為什么要為大多數(shù)觀眾拍片／8
第二節(jié) 非娛樂電影／9
一、非娛樂電影的定義／9
二、關(guān)于什么是藝術(shù)或藝術(shù)是什么的問題／9
三、是誰(shuí)最熱中于非娛樂電影／10
四、非娛樂電影的存在理由／10
第四章 西方電影史的幾個(gè)基本問題 12
第一節(jié) 電影史研究與西方電影史／12
一、為什么要研究電影史特別是西方電影史／12
二、西方國(guó)家研究電影史概況／13
第二節(jié) 西方電影美學(xué)的發(fā)展階段／15
第三節(jié) 西方電影史的分期問題／19
第四節(jié) 西方電影的兩大傳統(tǒng)／23
一、技術(shù)主義傳統(tǒng)／23
二、寫實(shí)主義傳統(tǒng)／26
第五節(jié) 西方電影的兩種創(chuàng)作方法／28
第六節(jié) “第七藝術(shù)”論批判／31
第五章 西方電影中的技術(shù)主義傳統(tǒng) 37
第一節(jié) 好萊塢的興起和“專利權(quán)之戰(zhàn)”／37
一、好萊塢的興起／37
二、“專利權(quán)之戰(zhàn)”／37
第二節(jié) 技術(shù)主義電影的先驅(qū)者：?jiǎn)讨巍っ防飷郏?0
第三節(jié) 技術(shù)主義電影的代表人物：大衛(wèi)·格里菲斯／41
第四節(jié) 好萊塢的制片廠制度／46
一、制片廠制度的締造者麥克·塞納特／46
二、制片廠制度的四個(gè)特點(diǎn)／47
第五節(jié) 類型電影／51
一、什么叫類型電影／51
二、四個(gè)典型性的類型／53
第六節(jié) 戰(zhàn)后好萊塢電影的衰落／68
一、對(duì)進(jìn)步人士的政治迫害——“好萊塢十人案”／69
二、一場(chǎng)錯(cuò)誤的戰(zhàn)爭(zhēng)——回顧美國(guó)電影和電視的矛盾／74
三、美國(guó)影視的交流史／82
第七節(jié) 好萊塢的復(fù)興和重領(lǐng)西方電影發(fā)展潮流／98
第八節(jié) 法國(guó)藝術(shù)電影時(shí)代的結(jié)束／101
第六章 西方電影中的寫實(shí)主義傳統(tǒng) 103
第一節(jié) 弗拉哈迪和英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)／104
第二節(jié) 好萊塢的寫實(shí)主義者：斯特勞亨／108
第三節(jié) 寫實(shí)主義的領(lǐng)軍人物：讓·雷諾阿／110
第四節(jié) 戰(zhàn)后的勃興／114
第五節(jié) 巴贊和克拉考爾的理論貢獻(xiàn)／116
一、巴贊的理論貢獻(xiàn)／116
二、克拉考爾的理論貢獻(xiàn)／118
第六節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影／120
第七節(jié) 真實(shí)電影／127
第八節(jié) 法國(guó)新浪潮／129
第九節(jié) 德國(guó)新電影／134
第十節(jié) 其他特色電影／145
一、政治電影／145
二、街道電影／146
三、青春電影／146
四、公路電影／147
第七章 西方電影中的現(xiàn)代主義 148
第一節(jié) 西方文藝中現(xiàn)代主義的興起／148
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