前 言

照相術(shù)的發(fā)明，使人們的真實形象得以保存和流傳。在此之前，官府追捕逃犯，要畫影圖形，張貼通衢，；無論畫得與本人多么相像，也難以達(dá)到現(xiàn)今通緝令中照片那樣逼著真。中國古代的人物畫像，不重素描功夫，哲人文豪，、帝王將相，各有模式，千人一面，難以分辨。在日文里，照相稱作寫真，但照相也會有走樣和失真的時候。有一回，魯迅的一位日本朋友寫信給他，說在報紙上看到他的寫真，形容瘦削，不像他本人。魯迅回信調(diào)侃道，：他本人的形象沒有這么枯槁，可能是照相機(jī)枯槁了吧。這也提醒我們，照相機(jī)反映出來的人物形象，不一定完全真實，其可信度也值得推敲。

魯迅生活在19十九世紀(jì)末期和至二十世紀(jì)初前期，這個階段，正好是照相術(shù)進(jìn)入中國并逐漸發(fā)達(dá)的時代。盡管魯迅并不十分熱衷照相，但他一生也留下了不少相片照片。照相片提供的直觀的人物形象，是一個人的檔案性資料中最重要的部分之一。研究魯迅，，應(yīng)該將這部分資料收集完備，確定拍攝日期，梳理來龍去脈。1977年，文物出版社出版的《魯迅》影集，收錄魯迅114一百一十四張照片，。但實際上，魯迅存世的照片數(shù)量并沒有那么多，因為這本畫冊中有些照片是將合影中的魯迅形象裁切出后局部放大的。當(dāng)然，從那時到現(xiàn)在，又有一些魯迅照片陸續(xù)被發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)。

文物出版社《魯迅》照片集影集的編后記中有這樣的話：魯迅生前照片的數(shù)量已不能確考，從有關(guān)記載看，最早的一張要算一九0○二年四月攝于東京弘文學(xué)院的入學(xué)照片（現(xiàn)在尚未找到），……最遲的攝于一九三六年十月八日……其間幾經(jīng)戰(zhàn)火，保存下來十分不易�，F(xiàn)在本書發(fā)表的照片，極大部分是許廣平同志生前珍藏的，一部分是北京魯迅博物館、上海魯迅紀(jì)念館、紹興魯迅紀(jì)念館和其他單位歷年征集所得，個別照片則是魯迅生前友好以及外國朋友保存的。這并不是全部。有的照片至今尚未找到，前面提到的弘文學(xué)院入學(xué)照片就是一例。該書還列舉出幾個線索：一，、一九一六年正月五日 雨雪。赴部辦事，午后茶話會并攝景。。二，、同月 十三日 晴。……下午開通俗教育會員新年茶話會，攝景而散。。三，、一九二三年四月 八日 晴。星期休息。上午丸山、細(xì)井二君來，攝一景而去。。四，、一九二七年一月二十三日 星期。……午后梁匡平等來，邀至大觀園飲茗，又同往世界語會，出至寶光照相。。五、同年三月一日。……午中山大學(xué)開學(xué)典禮，演說十分鐘，下午照相。六、又提到魯迅1927年9月25日，魯迅致李霽野信中的有一段話：投稿于《莽原》之饒超華君，（前回寄回的照相中，坐在我和伏園之間的就是他。）回家路經(jīng)汕頭，被捕，現(xiàn)在似乎已經(jīng)釋出。30三十多年過去了，以上上述幾次照相，除了通俗教育會員新年茶話會合影已經(jīng)發(fā)現(xiàn)外，其余仍未顯影。

文物出版社的《魯迅》影集是迄今印制最為完備的，由于時代的局限，它文物出版社的圖片集也存在一些問題。最突出的問題者，如編后記中所說，個別照片有所剪裁。。這是指把所謂政治上有問題的人從畫面上刪去。全書有八張照片被剪去或涂掉了某些合照者的身影。如第78七十八幅魯迅、宋慶齡、蔡元培、蕭伯納、林語堂、伊羅生、史沫特萊等7七人的合影照。它是1933年2月17日，攝于在宋慶齡住宅花園門口所攝。魯迅當(dāng)天日記記載：午后汽車赍蔡先生信來，即乘車赴宋慶齡夫人宅午餐，同席為蕭伯納、伊、斯沫特列女士，楊杏佛、林語堂、蔡先生、孫夫人，共七人，飯畢照相二枚。同蕭、蔡、林往筆社，約二十分鐘后復(fù)回孫宅。紹介木村毅君于蕭。傍晚歸。其中的一枚是7七人合影，另一枚是魯迅、蔡元培、蕭伯納3三人合影（照了兩張）。因為楊杏佛不在照片中，有人就認(rèn)為他是拍攝者。1951年9月，為紀(jì)念魯迅誕辰70七十周年，上海《文藝新地》第一卷第八期刊出了這張照片，但照片上只有剩下5五個人，林語堂和伊羅生均被涂去。此后全國各地報刊刊出的這張合影，都是五人照，如1956年10月15日出版的《文藝報》第十九號，、10月16日出版的《萌芽》第十八號，、人民美術(shù)出版社1957年出版的《魯迅圖片集》，、上海人民出版社1977年5月出版的《魯迅圖片集》等等。據(jù)參與《魯迅》圖片集編輯的周海嬰、裘沙在《一部在逆境中誕生的文獻(xiàn)》中說，他們知道這張照片上原本有七人后，四處尋找。從許廣平珍藏的四本魯迅照相冊中沒有找到，上海蔡粹盎女士保存的蔡元培遺物中也沒有，上海宋慶齡故居、北京魯迅博物館、上海魯迅紀(jì)念館、紹興魯迅紀(jì)念館的館藏和展覽中，也都只僅有五人合影照。甚至在被人們認(rèn)為是攝影者的楊杏佛的后人那里也沒有找到原照。最后，從一位藏書家收藏的圖書中找到一張圖片做了翻拍。但其時《魯迅》照片集已經(jīng)出版了。宋慶齡逝世后，1981年5月29日，新華社刊發(fā)的一組照片中有一張就是七人照。該社配發(fā)的說明文字是：一九三三年二月十七日，宋慶齡在家里宴請英國文豪蕭伯納等，并合影留念。前排左起：美國記者史沫特萊、中國現(xiàn)代著名教育家蔡元培、中國現(xiàn)代偉大的文學(xué)家魯迅；后排左起蕭伯納、宋慶齡、美國記者伊羅生、中國現(xiàn)代散文家林語堂。后來，有人考證，這張照片的拍攝者并非楊杏佛，而是當(dāng)時《上海晨報》攝影記者毛松友。

在與魯迅合拍過照片曾經(jīng)出現(xiàn)在同一個畫面的人中，林語堂是最倒霉的一個位。他與同魯迅的三張合影，他均被涂改過去。其他被涂掉的人物還有中央研究院史語所的李濟(jì)和曾是魯迅的學(xué)生、后來擔(dān)任國民黨政府地方官員的孫福熙。此類修改不但僅出現(xiàn)于面世的《魯迅》圖片集中影集出現(xiàn)此類修改，那個時代出版的很多書籍中都采用了這樣的有類似做法。為了達(dá)到某種目的，有時甚至還用上使用了現(xiàn)在頗為流行的PS手段，把將合影中的人物重新組合，讓沒有與魯迅單獨合影的人有了合影，；如有些出版物將文藝漫談會十幾個人合影中并肩而坐魯迅和郁達(dá)夫挖出來單獨洗印，等等。

這些修改在那個時代是迫于形勢，不得不然的。

此外，該書中有些照片的說明存在時代錯亂、人物混淆的現(xiàn)象。直到現(xiàn)在至今日，魯迅照片使用中也還存在著諸如說明文字不準(zhǔn)確甚至錯誤等問題。

照片顯示的人的神態(tài)、身體語言，及其與合影者的關(guān)系等等，都是具有參考價值的材料。魯迅的照片將魯迅的某些真實呈現(xiàn)給世人，讓觀者從中體察魯迅的內(nèi)心，有利于去除神化或丑化魯迅形象造成的偏見的迷霧。研究魯迅，離不開作為第一手的直觀資料的照片。

這本影集，將本書把魯迅現(xiàn)存照片完整匯集起來，按時間順序排列，并加以扼要準(zhǔn)確的簡要說明，目的是讓讀者通過真實的魯迅形象了解其魯迅生平的大概，、精神狀態(tài)，并從圖片蘊(yùn)含的信息中體會其所處時代的風(fēng)貌。而然而，力求想把現(xiàn)有魯迅照片的拍攝時間及照片中的人物等信息都準(zhǔn)確精準(zhǔn)確定下來提供出來，難度卻也仍舊不小。本書對照片的說明，主要依據(jù)魯迅日記，必要時也使用魯迅親友的回憶錄等材料。有些照片還無法具體到日期，只能說春，或秋，甚或某年。其中的部分人物還無法全部說明其身份。本書對照片的說明，主要依據(jù)魯迅日記，必要時也使用魯迅親友的回憶錄等材料。但仍有部分呢不少人物，找不到頭緒，如蔡元培、魯迅、許壽裳與日本留學(xué)生合影，根據(jù)魯迅日記等材料，確定拍攝日期是1923年1月7日，但照片上日本友人的姓名和身份，仍不能一一認(rèn)定。

魯迅照片的搜集能達(dá)到到現(xiàn)在這樣的規(guī)模，要感謝收藏者、研究者多年的努力。本書的編寫，一面利用了他們的成果，一面又得到許多同行、友人的幫助。例如，刊登在日本《大阪朝日新聞》上的魯迅照片，是日本記者與魯迅會面時拍攝的，很可能就是他與日本友人通信中談?wù)撊诉�是照相機(jī)哪個枯槁時的所指，；朋友們或復(fù)印、掃描報紙，或翻譯報紙上的報道，或搜集有關(guān)日本記者的資料，總算把照片它的拍攝緣起和拍攝日期搞清楚了確認(rèn)。

我搜集和編輯魯迅照片，起意于2009年去赴紐約參加多媒體魯迅學(xué)術(shù)研討會。我在會上提交的報告《開麥拉之前的魯迅魯迅照片面面觀》，概述魯迅現(xiàn)存照片，并對照片研究的一些問題加以討論，雖然粗淺籠統(tǒng)，但也得到一些有價值的反饋信息。2013年，我對魯迅的照片做了一次比較系統(tǒng)的整理和解讀，出版了《魯迅像傳》一書（貴州人民出版社）。

魯迅的照片不但關(guān)乎魯迅本人的生平和他所處的時代，而且同時也對當(dāng)前的魯迅研究產(chǎn)生著影響，因為。這正是所謂恢復(fù)魯迅真實面目的最基礎(chǔ)性的工作。