微型小說，又名小小說，今天已經(jīng)成長為一個獨立的文體。作為小說四大家族之一，微型小說進入蒲松齡文學獎和魯迅文學獎的視野，成為當代受眾范圍最廣的純文學樣式。這一成就的取得，與當代外國微型小說的漢譯有著直接的關系。對此，我在《當代外國微型小說漢譯的翻譯文學意義》的論文中有過詳盡的闡述。具體說來，這種新型的、活力四射的文學樣式的引進，推動了中國當代主流文學重歸文學性，重塑了當代主流詩學，提高了文學的地位，從而創(chuàng)造了民族文學史、國別文學史上的神話，具有翻譯文學意義。微型小說翻譯對于我來說，好像量身定制一般。20世紀80年代初，微型小說在中國橫空出世，這種簡約而不簡單的文體非常適合我的審美取向和性格特征，而翻譯則可以調(diào)動起我全部的知識和雙語語言積累。從1987年我發(fā)表的第一篇微型小說譯作《他活著還是死了》，到2004年的《我是怎樣把心丟了的》，這十七年間，我完成的微型小說翻譯總計約350萬字。我的微型小說創(chuàng)作有三種：第一種是母語原創(chuàng)，如《白衣女郎》。第二種是漢譯英，如在加拿大出版的《中國微型小說精選》（凌鼎年卷），這是中國第一部英譯微型小說自選集，我曾參與翻譯。第三種是英譯漢，這一種類所占比重最大。代表作有《愛旅無涯》《仇家》《愛你至深》等。我翻譯時的期待視野定位在青年身上，目的是做文化、文學的媒，因此更愿意貼近讀者，特別是青年讀者，覺得大家好才是真的好。在翻譯策略上以歸化為主，異化為輔；在翻譯方法上以意譯為主，直譯為輔；在翻譯方式上以全譯為主，節(jié)譯為輔；在翻譯風格上以時代性為特色，篤信一代人有一代人的翻譯之說。所幸這樣的取向還是與讀者和社會的需求相契合的，因而產(chǎn)生了一定的社會效益。首譯都會發(fā)表在國內(nèi)的百強、十佳報刊，如《讀者》《中外期刊文萃》《微型小說選刊》《小小說選刊》《青年參考》《文學故事報》等。常見的情況是，在這樣的權威報刊發(fā)表后，隨即就會呈現(xiàn)凡有井水處，即能歌柳詞的景觀，如《愛你至深》發(fā)表的二十年間就被轉(zhuǎn)載60余次。轉(zhuǎn)載不僅限于報刊之間，數(shù)十種權威專輯和選本的紙質(zhì)版也有收錄，如《21世紀中國文學大系翻譯文學》、《外國微型小說三百篇》、《世界微型小說經(jīng)典》（8卷）、《世界微型小說名家名作百年經(jīng)典》（10卷）；電子版圖書如《小小說的盛宴書系：別人的女郎》《諾貝爾文學獎獲獎作家微型小說精選》等；網(wǎng)上資源如讀秀、百鏈期刊、龍源期刊網(wǎng)等。此外，眾所周知，微型小說歷來是中考、高考、四六級的語文和英語考試的聽力、閱讀理解、翻譯、作文的模擬試題和真題材料。微型小說還是影視短劇、喜劇、小品的改編材料。當然，還有社會影響。第一，多次榮獲國家級獎項。1998年《愛旅無涯》獲《中國青年報·青年參考》最受讀者喜愛的翻譯文學作品，2010年當選小小說存檔作家，2002年英漢經(jīng)典閱讀系列獲上海外國語大學學術文化節(jié)科研成果獎，2002年當選當代微型小說百家，2002年《譯作》當選全國第四次微型小說續(xù)寫大賽競賽原作。第二，受到知名評論家張錦貽、陳勇等關注和評論達10余次。第三，曾受邀參加中央電視臺、內(nèi)蒙古電視臺及電臺、中國作家網(wǎng)的人物專訪。第四，個人傳記入選美國與捷克出版的《華文微型小說微自傳》《中國當代微型小說百家論續(xù)集》《世界微型小說百家傳論》。第五，因為翻譯而收到來自世界各地、各行各業(yè)的讀者來信、電話、郵件不計其數(shù)。雖然近年我轉(zhuǎn)向長篇小說的翻譯，并以《老人與海》《房龍地理》《鹿出沒》等再次獲得讀者的青睞，然而對于我來說，那些年，絞盡腦汁一字一句地寫在稿紙上，滿懷希冀地一封一封地把譯稿投進郵筒，忐忑不安地在報亭、郵局一本一本地翻找自己的譯作，歡天喜地買幾本回家，進門就問女兒Can you guess？等她的固定答案媽媽又發(fā)了！都是我生命中一個一個的定格瞬間。微型小說翻譯是我的初心，而唯有初心是不能辜負的。因此，我于2015年開辦了以我的微型小說翻譯為內(nèi)容的自媒體微型公眾號白樺譯林，收獲了大量讀者和轉(zhuǎn)載，更促成了譯趣坊 世界微型小說精選系列的陸續(xù)出版。謹以此書感謝多年來扶持過我的報刊編輯老師，以及多年來一直樂于閱讀我的微型小說的讀者和學生。