緒論
第一章 南戲接受的衍變和常見形式述論
第一節(jié) 南戲接受的衍變及其發(fā)展軌跡
第二節(jié) 南戲接受的歷史分期
一 萌芽期的南戲接受
二 發(fā)展期的南戲接受
三 繁榮期的南戲接受
四 衰落、蛻變期的南戲接受
第三節(jié) 南戲接受的幾種常見形式
一 兩種直接的南戲接受形式
二 間接的南戲接受
第二章 南戲的舞臺(tái)接受情形考論
第一節(jié) 宋元時(shí)期南戲的接受情形考論
第二節(jié) 明清時(shí)期*為受眾歡迎的南戲劇作一覽
第三節(jié) 《破窯記》等30種劇作的活躍成因述論
第三章 南戲的鈔行和刊刻
第一節(jié) 南戲案頭接受的發(fā)展軌跡
一 發(fā)生階段：元末明初的南戲案頭接受和刊刻
二 發(fā)展和高潮階段：明代中、后期的南戲案頭接受和刊刻
三 漸次衰頹階段：清代的南戲刊刻
第二節(jié) 繁榮的全本南戲案頭接受
一 白文本全本南戲的刊刻和接受
二 校注、釋義本的南戲刊刻和接受
三 評點(diǎn)本的南戲刊刻和接受
四 舞臺(tái)演出本的南戲刊刻和接受
第三節(jié) 選本系統(tǒng)的南戲案頭接受
一 零出選本南戲的案頭接受和刊(鈔)本形態(tài)一覽
二 零曲選本南戲的案頭接受和刊(鈔)本形態(tài)一覽
第四章 明清時(shí)期南戲接受的審美趨向
第一節(jié) 文人受眾南戲接受的審美趨向
一 對典雅曲詞的追求
二 對精審音律的執(zhí)著
三 對教化內(nèi)容的熱衷
四 對發(fā)跡變泰的心儀
五 人性弱點(diǎn)的反映
第二節(jié) 下層受眾南戲接受的情感指向
一 對劇情的熱切與曲律的寬疏
二 對本色通俗的語言追求
三 對機(jī)趣的看重
四 對“動(dòng)人”情感的心儀
第五章 接受學(xué)視域內(nèi)的南戲評點(diǎn)
第一節(jié) 接受學(xué)視域內(nèi)的南戲評點(diǎn)
第二節(jié) 南戲評點(diǎn)的發(fā)展軌跡及現(xiàn)存評點(diǎn)本述論
第六章 明清時(shí)期的《琵琶記》接受
第一節(jié) 《琵琶記》的舞臺(tái)接受
一 文人筆記中的《琵琶記》演出情形概述
二 反映在文學(xué)作品中的《琵琶記》演出情形概述
三 各類戲曲選本中隱含的《琵琶記》接受情形概述
第二節(jié) 《琵琶記》的案頭接受
一 明代《琵琶記》的全本刊、鈔
二 清刊《琵琶記》述要
三 明清時(shí)期的《琵琶記》選本刊刻
第三節(jié) 《琵琶記》接受過程中的“正誤”與“反誤”現(xiàn)象述論
一 《琵琶記》接受過程中的“正誤”現(xiàn)象解讀
二 《琵琶記》接受過程中的反誤現(xiàn)象解讀
附 從時(shí)本看明清時(shí)期《琵琶記》的舞臺(tái)風(fēng)貌
第七章 “四大南戲”的接受考論
第一節(jié) “四大南戲”的舞臺(tái)接受
一 宋元時(shí)期“四大南戲”的舞臺(tái)演出
二 明清時(shí)期“四大南戲”的舞臺(tái)演出
第二節(jié) “四大南戲”的案頭接受
一 明刊本“四大南戲”述要
第三節(jié) 接受學(xué)視域內(nèi)的《琵琶記》《西廂記》和《拜月亭》的高下之爭
一 《琵琶記》和《西廂記》的高下之爭
二 《琵琶記》和《拜月亭》的優(yōu)劣之比
第八章 《五倫全備記》和《香囊記》的接受考論
第一節(jié) 《五倫全備記》和《香囊記》產(chǎn)生的時(shí)代背景
第二節(jié) 《五倫全備記》和《香囊記》的接受情形考述
第三節(jié) 《五倫全備記》和《香囊記》深受歡迎的成因初探
結(jié)語
主要參考文獻(xiàn)
后記