天津臨海多沽，深得水的靈性。城市文化的開放與包容，造就了詩歌的覺醒與多元。
　　建城六百余年，詩脈始終不絕如縷。
　　近一個(gè)世紀(jì)的新詩，更以獨(dú)特的創(chuàng)造姿態(tài)，構(gòu)筑了一道沉雄、峭拔的迷人藝術(shù)風(fēng)景，其影響的光束輻射全國乃至世界。
　　20世紀(jì)初，中國新文學(xué)革命思潮涌動(dòng)，加之外國詩歌影響，中國白話新詩漸興。在新詩的孕育、誕生、發(fā)展歷程中，天津開時(shí)代風(fēng)氣之先，涌現(xiàn)出不少代表性人物：有開創(chuàng)了“新體詩”的詩界革命領(lǐng)袖梁啟超，有寫出“20世紀(jì)最優(yōu)美歌詞”的大家李叔同，有被譽(yù)為“20世紀(jì)中國詩歌大師第一人”的穆旦。后者以人與詩對(duì)時(shí)代的雙重切入，富于象征寓意和心靈思辨，對(duì)中國新詩產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。新中國成立初期，從延安、晉察冀等革命根據(jù)地入津的方紀(jì)、魯藜、阿垅、孫犁、李霽野、蘆甸等“移民”詩人，和閔人、林希、白金等本土詩人匯聚一起，弘揚(yáng)主旋律，特別是把工業(yè)詩搞得有聲有色，支撐起天津詩歌第一個(gè)相對(duì)繁榮的時(shí)期。
　　詩人們從不同的側(cè)面定格了時(shí)代的聲音和影像，具有珍貴的價(jià)值。
　　之后是大躍進(jìn)、“文革”的全國性波折，天津詩歌和全國一樣，基本乏善可陳。進(jìn)入雨過天晴的新時(shí)期后，天津詩歌再度迎來生機(jī)勃發(fā)的春天。魯藜、方紀(jì)、孫犁等老一代“歸來者”雄風(fēng)不減，陳茂欣、白金、劉中樞、張雪杉、柴德森等中年一代實(shí)力強(qiáng)勁。這批詩人擅長在歷史、現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景線上采擷詩意，表現(xiàn)出時(shí)代的擔(dān)當(dāng)精神和使命感，即便觀照自然也常融入歷史的思考，詩歌大氣而厚重，奠定了新時(shí)期天津詩歌的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。幾乎同時(shí)或稍后，一批更具創(chuàng)新精神的抒情詩人如伊蕾、馮景元、許向誠、蕭沉、顏廷奎、劉功業(yè)、宋曙光、金同悌、唐紹忠等，崛起在詩的地平線上。對(duì)西方各種文藝思潮的廣泛汲取，向文學(xué)本體的自覺回歸，敦促他們在反叛中構(gòu)筑新秩序，致力于現(xiàn)代詩建設(shè)。也就是說，在20世紀(jì)80年代中、后期，天津詩壇以現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和現(xiàn)代主義以至后現(xiàn)代主義共融互補(bǔ)，形成了不可小覷的良好的生態(tài)格局。20世紀(jì)90年代的天津詩壇盡管仍充滿詩心的波動(dòng)，作品還在不斷地發(fā)表，但影響的有效性稍顯弱化，淡出了詩歌史“國家敘事”的視野。
　　進(jìn)入21世紀(jì)后，天津的詩歌寫作又逐漸恢復(fù)元?dú)狻?br /> 　　徐江、朵漁等年輕的歌者，由寫古體詩轉(zhuǎn)入新詩創(chuàng)作的喬富源，和原本就底氣十足的馮景元、伊蕾、黃桂元、劉功業(yè)、蕭沉、宋曙光、王向峰、王曉滿、羅廣才、紅杏，杜康等幾代詩人匯聚一堂，交相輝映，煞是壯觀。天津人民出版社、百花文藝出版社、《天津文學(xué)》和《天津日?qǐng)?bào)》等傳播媒體對(duì)出版、發(fā)表園地的提供與開辟，此前和此時(shí)出現(xiàn)的諸多詩歌社團(tuán)、詩歌民刊、詩歌網(wǎng)站，以及“中國·天津詩歌節(jié)”的錦上添花，為天津詩壇增添了無限的活力和生機(jī)。遍覽這時(shí)期的詩作，可謂主旋律、純文學(xué)、消費(fèi)性幾分天下，眾語喧嘩，百花齊放，絢爛多姿，擴(kuò)張力日漸強(qiáng)勁。種種現(xiàn)象都在證明一個(gè)事實(shí)：天津詩歌進(jìn)入了歷史上最好的發(fā)展時(shí)期。