作者鄧安慶通過“紙上親人”“紙上人物”“紙上村莊”“紙上生活”，匯合而成一幅“紙上王國”大地圖，在這幅地圖里，有日常生活，有人間煙火，有世間真情。
在《紙上王國》里流淌著*細(xì)微的生活日常，鄉(xiāng)村的，城市的，又或是城鄉(xiāng)之間的。作者以他素淡的筆調(diào)描摹人生百態(tài)，直抵普通人的柔軟內(nèi)心，娓娓道來，不知不覺中把讀者帶入這個紙上的王國，邂逅一份久違的樸素情懷。
被歷練的越來越堅硬的心，在紙上王國里開始軟掉……很多時候，不是因為焦慮而走得太急，而恰恰是因為走得太急而焦慮，*近需要讀一讀散文，靜一靜……
——豆瓣作者 拓北
鄧安慶的文學(xué)之河中，流淌著*細(xì)微的生活日常，鄉(xiāng)村的，城市的，又或是城鄉(xiāng)之間的。
《紙上王國》是一部溫暖的書，幾乎每個字都散發(fā)著熱量。
那些躍然紙上的人和事，或近或遠(yuǎn)的記憶，
都纏繞在這煙火氤氳的文字里，悠遠(yuǎn)綿長。
鄧安慶，1984 年生，湖北武穴人。曾游蕩于多個城市之間，從事過廣告策劃、內(nèi)刊編輯、企業(yè)培訓(xùn)、木材加工、圖書編輯、互聯(lián)網(wǎng)等不同職業(yè)，現(xiàn)居北京。已出版《紙上王國》《柔軟的距離》《山中的糖果》《我認(rèn)識了一個索馬里海盜》等書，在《人民文學(xué)》（海外版）、《花城》、《讀庫》等雜志都刊登過作品。鄧安慶擅長描述日常生活的肌理，在年輕讀者群體中影響頗深。
十三叔
十三叔的兒子好出息，考上的重*大學(xué)正好在我工作的城市。十三叔借著送兒子上學(xué)的東風(fēng)，跑來看我。逛大街，游園林，買特產(chǎn)，大包小包拎著，路過一個戲園子，眼睛放光，嚷著好多年沒得戲聽了，抬腳就跑進(jìn)去。十三叔是戲迷，想我們家里看戲，戲早八點(diǎn)就開始了，一直唱到第二天雞叫。露天用筆直的杉木撐起四個柱子，就著壘砌的墻基，搭上幕布，戲就可以開演了。各村的人老早就自家?guī)е鴹l凳占位置，唱戲的村里家家提前就把自己的親戚請過來。臺上鑼鼓哐哐響，臺下的人打情罵俏的、呼兒喚女的、聊東談西的，鬧個不行。十三叔是這些人中*能鬧的，他一會兒摸了春花的屁股，一會兒搶了東明家小孩的烤紅薯，一會兒蹭到戲臺后面看演員化妝，一會兒爬到草垛上跟著臺上的角兒一起唱：“叫一聲二叔叔，細(xì)聽我開懷，自古道真君子鮮花誰人不采？”
我是十三叔的跟屁蟲，十三叔是戲班子的跟屁蟲。戲班子今天這個村，明天那個村，十三叔帶著我一路跟過去。那時候還沒有自行車，天蒙蒙亮，十三叔就跑過來敲我的窗戶。我一骨碌爬起來，偷偷打開門跟著他往唱戲的村子趕。我走不動了，十三叔邊罵我是個拖累，邊背著我一路小跑。天一點(diǎn)點(diǎn)地亮，村莊外的草垛上，金黃的南瓜花灼灼地綻開了。清晨的薄霧剛在花瓣上裹成露珠，即被江風(fēng)輕輕地拂落。滿天的麻雀，嘰嘰喳喳一忽兒全落到黑瓦屋頂上。乳白的炊煙依依，襯得屋角的天空越發(fā)瓦藍(lán)。往往還沒到那村子，我就趴在他肩頭睡著了。晚上戲終于唱完，十三叔又帶著我往回趕。在他的肩頭往回看，一路上，回家的村民個個打開手電筒，就如一條發(fā)著光的銀河一般。慢慢走到僻靜的田野，前后左右沒有一個人，我緊緊抱著他的脖子，他喊了一聲鬼來了，我嚇得快哭出來。他又拍拍我的頭說我是個沒用的膽小鬼，我要他唱，他就唱——“月亮走，我也走，我對月亮提花簍。一提提到姐門口，姐姐倒碗茶，我喝了就走�！�
十三叔在整個家族同輩中*小，是三爺爺*一幸存的兒子。三爺爺生了三個兒子，一個日本飛機(jī)來了給炸死，一個大饑荒的時候給餓死。三爺爺?shù)搅怂氖鄽q，才生了十三叔。三爺爺、三奶奶、四個姐姐全都是十三叔的臣民�！拔母铩钡臅r候，三爺爺上街給十三叔買包子，路上*衛(wèi)兵各派打得正酣。三爺爺不知情，拎著一袋肉包剛走出巷口，當(dāng)頭中了一槍死掉了。三奶奶得到信兒，和四個女兒背著三爺爺?shù)氖w一路哭回來。十三叔那時候四歲，三奶奶去拖三爺爺尸體的時候不忘再買一籠肉包帶回來。十三叔嚷嚷著好多天了，不買要哭死的。
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