本書所選例字就選自他的如下名作:
《行書千字文》,歐陽詢書《千字文》,見于著錄的共有三本:一為蔡襄題識過的《草書千字文》,一為南宋初期揚無咎藏的《楷書千字文》,一為現(xiàn)存的這本行書千字文。帖后僅存王詵跋:“東坡云歐陽率更書非托于偏險,無所措其奇。其末流遂至李國主輩五降之后,不容彈矣。仆非唯愛此評,又愛其筆札瑰偉,遂白主人而取之。主人自有好事之病,憐我病更甚,故取之而不拒之也。晉卿書。”徐邦達《古書畫過眼要錄》在提到本帖時,曾指出,黃伯思《東觀徐論》卷上論虞書千字文時說過:“世有歐(陽)率更行書《千文》一卷,乃是集其字為之者!
《張翰帖》,紙本, 11行98字!稄埡蔡芬卜Q季鷹帖,記張翰故事。本幅與題跋鈐宋高宗趙構(gòu)和清代收藏家安岐的印記?芍颂啬纤谓B興內(nèi)府,清代由安岐收藏,后入乾隆內(nèi)府,帖的左邊原有弘歷題詞,被刮去。
歐陽詢(557~641),漢族,字信本,潭州臨湘(今湖南長沙)人,是古代楷書四大家(歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫)之一。隋時官太常博士,唐時封為太子率更令,也稱“歐陽率更”。與同時代另三位書法大家(虞世南、褚遂良、薛稷),并稱為初唐四大家。因其子歐陽通亦善書法,在學(xué)習(xí)他書法的基礎(chǔ)上又在險峻處過之,故將歐陽通稱為“小歐”,將其稱為“大歐”。唐張懷瓘在其書法品評著作《書斷》中稱:“詢八體盡能,筆力險勁,篆體尤精,飛白冠絕,峻于古人,猶龍蛇戰(zhàn)斗之象,云霧輕寵之勢,風(fēng)旋雷激,操舉若神。真行之朽出于大令,別成一體,森森然若武庫矛戟,風(fēng)神嚴(yán)于智水,潤色寡于虞世南。其草書迭蕩流通,視之二王,可為動色,然驚其跳駿,不避危險,傷于清雅之致!边@一段評價語以詩化的語言高度概括了歐陽詢書法的特色,對他的各體書法都進行了形象化的比喻。眾所周知,歐陽詢的楷書成就最高,其楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn),筆力之險峻,世無所匹,被稱之為唐人楷書第一。后人以其書于平正中見險絕,最便初學(xué),號為“歐體”,被后代書家奉為圭臬。
他的行書雖然不如楷書取得了那么大的成就,但是也不乏可圈可點之處,而且以其獨特的風(fēng)格在行書書法史上占有一席之地,下面我們就專門研究一下他的行書藝術(shù)。
張懷瓘曾說行書是“正書之小偽”,又說,“行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟。兼真者謂之真行,帶草者謂之行草”。以此標(biāo)準(zhǔn)觀之,那么歐陽詢的行書屬于真行,即行楷。他行書與楷書之間的關(guān)系太過緊密,楷書對行書的影響也太過巨大,甚至可以這樣說,他的楷書寫得稍微流暢活潑一點就是行書,他的行書寫得只要端莊凝重一些就是楷書——若論一個書法家的楷書和行書淵源如此之深,結(jié)合如此緊密,恐怕在古代書法家當(dāng)中就只有歐陽詢了。
宋徽宗在《宣和書譜》中是這樣評價歐陽詢書法的:
“詢喜字,得王羲之書,后險勁瘦硬,自成一家,議者以謂真行有獻之法。蓋字羊欣、薄紹之已后,略無(京力)敵,獨智永恃兵精練,欲與旗鼓相功,而詢猛銳長驅(qū),智永亦復(fù)避鋒,殆將為之奪氣。其作《付善奴傅授訣》,筆意殆盡,是誠有所得者。至雞林遣使求詢書,高祖聞而嘆曰:詢之書名,遠(yuǎn)博夷狄,彼觀其績,固謂形貌魁梧耶!當(dāng)時名重如此,詢嘗見索靖所書碑,初唾之而去,后復(fù)來觀,乃悟其妙,于是臥于其下者三日。尤是晚年筆力益剛勁,有執(zhí)法面折庭之風(fēng),或比之草裹蛇驚,云間電發(fā)。至其筆書工巧,意態(tài)精密俊逸處,而人復(fù)比之孤峰崛起,四面削成。”
仔細(xì)分析評價者的關(guān)鍵詞,如“猛銳長驅(qū)、剛勁、草裹蛇驚、云間電發(fā)、孤峰崛起、四面削成、森森焉、武庫矛戟、變態(tài)百出……”我們發(fā)現(xiàn)大體可以分為三類:一為與時間有關(guān)的,“草裹蛇驚、云間電發(fā)”;二為與空間有關(guān)的,“孤峰崛起、四面削成、武庫矛戟、變態(tài)百出”;三為與整體感受有關(guān),“剛勁、森森焉”。前兩點實際上是緊密相連的,指的是用筆的干脆利落,而在形態(tài)上表現(xiàn)為筆畫上帶有直線性的輪廓。由此可見對歐陽詢的真書和行書是不能截然分開來評價的,可以這么說,對歐陽詢楷書的評價同樣適用于行書。
本書所選例字就選自他的如下名作:
《行書千字文》,歐陽詢書《千字文》,見于著錄的共有三本:一為蔡襄題識過的《草書千字文》,一為南宋初期揚無咎藏的《楷書千字文》,一為現(xiàn)存的這本行書千字文。帖后僅存王詵跋:“東坡云歐陽率更書非托于偏險,無所措其奇。其末流遂至李國主輩五降之后,不容彈矣。仆非唯愛此評,又愛其筆札瑰偉,遂白主人而取之。主人自有好事之病,憐我病更甚,故取之而不拒之也。晉卿書。”徐邦達《古書畫過眼要錄》在提到本帖時,曾指出,黃伯思《東觀徐論》卷上論虞書千字文時說過:“世有歐(陽)率更行書《千文》一卷,乃是集其字為之者!
《張翰帖》,紙本, 11行98字。《張翰帖》也稱季鷹帖,記張翰故事。本幅與題跋鈐宋高宗趙構(gòu)和清代收藏家安岐的印記。可知此帖曾藏南宋紹興內(nèi)府,清代由安岐收藏,后入乾隆內(nèi)府,帖的左邊原有弘歷題詞,被刮去。
歐陽詢行書在技法上的最主要特點是:在筆法上先以露鋒入筆,隨即轉(zhuǎn)為中鋒行筆,收筆也多用露鋒(一改他楷書逆鋒入筆、中鋒行筆、回鋒收筆的特點,筆法如此,再配上他平中寓險、清瘦挺拔的結(jié)構(gòu),這才有歐體楷書瘦硬險絕、棉中裹鐵、含而不露、君子藏器的風(fēng)格所在),偶用側(cè)鋒,將銳利勁健之氣貫穿于全字當(dāng)中,如果說歐陽詢在楷書上還將自己的感情刻意壓抑隱藏在規(guī)范的筆法字形以內(nèi)的話,他在行書上則拋去了很多的掩飾,而是任憑自己胸中的激情在筆畫間洶涌激蕩,一筆一劃當(dāng)中映射的都是自己飽滿的感情;在結(jié)構(gòu)上采用中宮收緊、四面開張的方式,字形偏瘦長,趨于平穩(wěn),不像楷書那樣險峻;章法上則是采用字大小均勻,沒有忽大忽小、參差錯落的格式,在字形峻爽鋒利的情況下,格式上的端莊平和又將整體風(fēng)格中和了一下,使得歐體行書避免了由于露鋒用筆而容易造成的霸悍不含蓄之弊,使之成為行書百花園中的一朵奇葩。
針對歐陽詢行書的特點,要想寫好歐陽詢行書,應(yīng)該先在他的楷書上好好下一番功夫,這樣再去學(xué)行書就可收事半功倍之效,這是學(xué)習(xí)歐陽詢行書的一個竅門,同時也是學(xué)習(xí)歐陽詢行書的情況特殊所在。