中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)—吳鴻自選集(新)
定 價(jià):59.8 元
- 作者:吳鴻
- 出版時(shí)間:2018/1/1
- ISBN:9787537854009
- 出 版 社:北岳文藝出版社
- 中圖法分類(lèi):J052-53
- 頁(yè)碼:296
- 紙張:
- 版次:
- 開(kāi)本:16K
《吳鴻自選集》是《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)》之一,這套文庫(kù)以《自選集》的形式收錄了中國(guó)藝術(shù)批評(píng)領(lǐng)域大部分50后、60后批評(píng)家的作品,這些作品均是每位作者1990年代以來(lái)學(xué)術(shù)成果的菁華。這些文字在見(jiàn)證和記錄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)史、梳理其發(fā)展脈絡(luò)及未來(lái)趨勢(shì)的同時(shí),更直接指向的則是全面展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的整體實(shí)績(jī)!秴区欁赃x集》分為快意江湖、角色內(nèi)外藝舟雙楫和品人評(píng)畫(huà)四個(gè)部分,收集了作者吳鴻1990年代以來(lái)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的看法,對(duì)某些藝術(shù)作品的評(píng)論。此外作者作為一位獨(dú)立策展人策劃了一系列展覽,積極關(guān)注藝術(shù)發(fā)展的新動(dòng)ow.asp?id=929
有些文章從程度上也反映了這些年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)界關(guān)心和討論的熱點(diǎn)話(huà)題。在首發(fā)時(shí)曾引起廣泛關(guān)注和社會(huì)反響,這次收集成冊(cè),是作者學(xué)術(shù)成果的全面展示。
吳鴻,出生于1968 年,先后接受漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)、雕塑專(zhuān)業(yè)和美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)的教育。2000 年至2006 年擔(dān)任重要的藝術(shù)網(wǎng)站“美術(shù)同盟”的主編,2006 年至2008年擔(dān)任“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”總編。2008 年2 月至今,創(chuàng)建并主持大型中英雙語(yǔ)藝術(shù)門(mén)戶(hù)網(wǎng)站“藝術(shù)國(guó)際”。同時(shí),從事當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論及展覽策劃工作。
001 快意江湖003 從“體制”到“圈子” ——20 世紀(jì)90 年代后期以來(lái)前衛(wèi)藝術(shù)狀態(tài)分析008 丹青歸來(lái),“魂”兮安在013 北京烤鴨、四川火鍋和“架上”藝術(shù) ——關(guān)于成都雙年展的批評(píng)的批評(píng)018 “倚老賣(mài)老”與“倚小賣(mài)小”021 新媒體,你到底怎么個(gè)“新”025 愚民同樂(lè):2004 年藝術(shù)界歲末大點(diǎn)評(píng)035 買(mǎi)櫝還珠 ——北京“雙年展”,僅僅是一個(gè)名稱(chēng)的游戲039 “買(mǎi)得起的藝術(shù)”是一個(gè)039 理想主義的假設(shè)044 “批評(píng)”之病052 “豬”們?yōu)槭裁锤夜_(kāi)“耍流氓”056 被透支的“未來(lái)”059 論“飛天神女”的拆掉063 肖魯之“魯”069 角色內(nèi)外071 文化之間的搖擺——對(duì)蔡國(guó)強(qiáng)的訪談079 如果沒(méi)有網(wǎng)絡(luò),一件事不可能傳播這么廣泛 ——吳鴻訪談088 我懷疑我做的一切是否有意義099 藝舟雙楫101 中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù) “生態(tài)”考察109 我“閃”故我在116 網(wǎng)絡(luò)多媒體藝術(shù)概述120 當(dāng)“畫(huà)幅”可以成為態(tài)度的時(shí)候,它也可以成為策劃一個(gè)展覽的理由125 何處憶江南——文化懷鄉(xiāng)與地方意象134 “藝術(shù)宋莊”的前世今生140 從“理想”的偏執(zhí)到“時(shí)尚”的狂歡 ——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)嬗變的社會(huì)文化分析152 “攝影”何為157 “西藏”在哪里 ——一個(gè)以主角身份來(lái)敘述的配角故事162 “”之河168 對(duì)象·方式·背景——數(shù)字時(shí)代的藝術(shù)批評(píng)175 以展代教——當(dāng)代藝術(shù)教學(xué)的一種思路181 品人評(píng)畫(huà)183 “意義”的森林 ——與封巖的照片有關(guān)和無(wú)關(guān)的一些廢話(huà)或不廢話(huà)187 靜觀玄覽 以玄觀玄 ——論李天元攝影作品中時(shí)空的精神性表現(xiàn)191 黑暗中的光 ——張小濤作品中的心理、環(huán)境及社會(huì)背景分析204 靈光乍現(xiàn) ——作為“文人畫(huà)”傳統(tǒng)體現(xiàn)的葉強(qiáng)作品210 “一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了” ——評(píng)鄭路的雕塑作品218 敘事與圖像的戰(zhàn)爭(zhēng) ——瑞士藝術(shù)家彼特·庫(kù)爾特的數(shù)字影像藝術(shù)223 “上帝之眼”——關(guān)于王勁松的近作227 破碎的烏托邦——評(píng)湯杰的工業(yè)題材攝影230 渡河之舟——評(píng)張勇的雕塑作品235 視覺(jué)考古 ——作為一種社會(huì)圖像學(xué)批判的石珩伯作品240 手術(shù):身體與社會(huì)的轉(zhuǎn)譯246 以夢(mèng)為鄉(xiāng) ——關(guān)于李玉端作品的心理分析257 “天堂”九章 ——關(guān)于烏托邦和敵托邦悖論的圖像演繹279 后記