譯后記
提起日本唯美主義大家谷崎潤一郎，人們腦海中會浮現出惡魔派、女性崇拜等許多個性鮮明的標簽，相對于這些，他在推理小說界享有的盛譽則較少被提及。20世紀10、20年代，谷崎創(chuàng)作了《秘密》《途中》《我》等一系列作品，這些作品對江戶川亂步、橫溝正史等日本第一代專業(yè)推理小說作家產生了極大影響。憑借這些作品，谷崎被日本的推理小說界奉為繼黑巖淚香后，日本推理小說的中興之祖和日本推理文壇形成之原動力的人物。
谷崎生前出版過三本推理小說集，分別是《潤一郎犯罪小說集》（新潮社、1929年）、《日本偵探小說全集》第五篇《谷崎潤一郎集》（改造社、1929年）與《前科者 谷崎潤一郎推理小說集》（三才社、1951年）。從創(chuàng)作時間上看，谷崎的這些作品創(chuàng)作于推理小說作為一個獨立的藝術門類在日本確立之前。而這些作品結集出版的時間，正處于日本推理小說逐步確立起來的時代。
在日本，在大正時期到昭和初期這段時間，推理小說涵蓋了犯罪小說和部分變態(tài)、怪異幻想風格的小說，其指稱范圍遠遠大于后來江戶川所定義的推理小說。并且，許多純文學作家都進行著推理小說的創(chuàng)作，推理小說的藝術性是被文壇所承認的。谷崎這些20、30年代被高度評價的推理小說作品，戰(zhàn)后在推理小說界事實上被邊緣化了。
還記得自己初次邂逅谷崎潤一郎的作品，是在大學三年級的一個冬日午后，記憶中，那是我第一次沉醉于異國文字編織的世界，不想抽身。也許，自己走上日本文學研究者的道路，就是因為想嘗試尋找被吸引的理由。發(fā)現了谷崎和推理小說的關聯之后，我意識到，自己可能找到了一個解讀谷崎文學的全新線索。
經過調查，我發(fā)現，隨著推理小說作為一個獨立的藝術門類被確立起來，推理小說的定義更加明晰，其明晰的過程也是一個對 不健全派、變格排斥的過程，也是推理小說被歸為大眾文學的一支、被與純文學對立分開、高下分開的過程。
同時，由于純文學對大眾文學這種二元對立的觀念作崇，谷崎的這些被稱為推理小說的作品在文學史上很少被提及，更被二戰(zhàn)后的文學評論家們定義為濫作，或谷崎一時的心思旁騖、游戲之作。這樣的看法影響極大，以至于直到現在，在介紹谷崎文學時，這些作品依然容易被略而不提。
然而，不可否認，這些作品是谷崎文學不可或缺的組成部分，與谷崎中、晚期作品間存在著一脈相承的血緣關系�！栋V人之愛》《卍》《春琴抄》《鑰匙》等谷崎中期、后期的代表作中，可以明顯看到由這些作品脫胎而來的推理小說性格。在力圖打破長久以來純文學對大眾文學的二元式劃分的今天，到了摒棄先入為主的偏見、平等地審視這些作品的時候了。
谷崎潤一郎的三本推理小說集收錄了共計十六篇作品，本書從中摘錄出七篇意義重大且極具可讀性的作品獻給讀者。比如，《秘密》是谷崎創(chuàng)作的第一篇具有推理小說要素的作品、在谷崎文學中具有里程碑式的意義，《途中》受到江戶川亂步的盛贊，稱之為世界范圍內具有開創(chuàng)意義的第一篇描寫概率殺人事件的推理小說，《我》則是同類作品中谷崎自己最推崇的一篇。
譯文的粗疏之處，懇請各位讀者不吝指出，在下一定認真聽取。
最后，感謝一直給我溫柔而有力支持的姚東敏編輯，感謝幫我做了不少初期工作的我可愛的學生們，感謝在寶寶誕生后不久的忙碌中，支持我、保證我工作時間的家人，特別是無私付出的七叔和七姨。

二零一七年夏 王雪