“文學(xué)即入學(xué)”是曾被嚴(yán)加批判、又是改革開(kāi)放后廣為流行的一句話。在“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的年月里,“人性”與“人道主義”是忌語(yǔ),“入學(xué)”講“抽象的人性”,不講階級(jí)斗爭(zhēng),當(dāng)然會(huì)橫遭撻伐。(到了今天,因此說(shuō)實(shí)為天經(jīng)地義的樸素真理,經(jīng)撥亂反正恢復(fù)原貌、以至于再作陳述時(shí)會(huì)沒(méi)有一點(diǎn)激情,甚而流于空泛。)殊不知從理論上肯定文學(xué)即入學(xué)只是西方在經(jīng)歷了資產(chǎn)階級(jí)革命后的結(jié)果,而這句話的傳入我國(guó)還是幾十年前的事情。在兩千多年的封建社會(huì)中,文學(xué)常被政教工具論所扭曲,其“入學(xué)”的價(jià)值得不到統(tǒng)治者的承認(rèn)。舉個(gè)例子講,《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)》不僅占了整部詩(shī)集中作品的大多數(shù),而且其中相當(dāng)多的是表現(xiàn)男女愛(ài)情的主題,可是因受漢儒解經(jīng)的影響,卻長(zhǎng)期被曲解為“后妃之德”的教本,直到南宋的大儒朱熹才在《詩(shī)集傳》中對(duì)自漢代以來(lái)被人們深信不疑的《毛詩(shī)序》作了總批判,指出:“凡詩(shī)之所謂‘風(fēng)’者,多出于里巷歌謠之作,所謂男女相與詠歌、各言其情者也!币舱?yàn)槿绱,所以著名學(xué)者朱自清先生在其名著《詩(shī)言志辯》中,對(duì)西晉陸機(jī)《文賦》所說(shuō)的“詩(shī)緣情以綺靡”一語(yǔ)給予了高度的重視。
“緣情”是對(duì)于“言志”的突破。在古老的《尚書(shū)·堯典》中有“詩(shī)言志,歌永言,聲依永,律和聲”之說(shuō),而“言志”的“志”,其本意是記憶、記錄、懷抱三義(聞一多的看法),而到了“詩(shī)言志”這句話中,就專(zhuān)指“懷抱”,在以后的發(fā)展中,更是與政教大事牢牢地掛上了鉤。人是有感情的,“情動(dòng)于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之”,這就造就出最原始的詩(shī)歌,“詩(shī)緣情”一語(yǔ)只不過(guò)是承認(rèn)了一個(gè)早巳存在的事實(shí)罷了。在我國(guó)長(zhǎng)期的詩(shī)歌史中,“言志”的傳統(tǒng)一直在繼續(xù)
鄧喬彬,廣東珠海人,1943年10月生于重慶,10歲后定居上海。1962年考入華東師大物理系,次年轉(zhuǎn)中文系二年級(jí)。1981年在華東師大中文系獲碩士學(xué)位,留系任教,先后任講師、副教授、教授、博士生導(dǎo)師。2003年調(diào)暨南大學(xué),領(lǐng)銜創(chuàng)古代文學(xué)博士點(diǎn)。從事唐宋詞與詞學(xué)批評(píng)、詩(shī)學(xué)、文藝與文化、畫(huà)論與繪畫(huà)、20世紀(jì)古代文學(xué)學(xué)術(shù)史研究。已出論著逾600萬(wàn)字,編著逾200萬(wàn)字。1996年獲國(guó)務(wù)院所頒政府特殊津貼,2004年被評(píng)為南粵優(yōu)秀教師。
前言
人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月——“緣情”之極品,一代之文學(xué)
一 愛(ài)情
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮?無(wú)物似情濃——“永恒主題”的新發(fā)展
一從恨滿(mǎn)丁香結(jié),幾度春深豆蔻梢——癡情少女的美麗形象
人面不知何去,綠波依舊東流——流水帶走的和帶不走的
多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)——悲秋的豈止是宋玉
天涯地角有窮時(shí),只有相思無(wú)盡處——超越了空間的愛(ài)情
第一是早早歸來(lái),怕紅萼無(wú)人為主——分手前的叮嚀囑咐
馬滑霜濃,不如休去,直是少人行——文入學(xué)士與紅顏知己的婚外情
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴——男兒并非都是負(fù)心漢
天便教人,霎時(shí)廝見(jiàn)何妨——“愈樸愈厚”的另一個(gè)癡心男子
兩鬢可憐青,只為相思老——愛(ài)情的痛苦多于甜蜜
兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮——追求愛(ài)情高境的另一種說(shuō)法
郎袍應(yīng)已舊,顏色非長(zhǎng)久——談宋詞中的衣服與愛(ài)情
無(wú)處說(shuō)相思,背面秋千下——思婦懷人的無(wú)言之悲
簾卷西風(fēng),人比黃花瘦——一個(gè)閨中思婦的典型形象
把酒送春春不語(yǔ),黃昏卻下瀟瀟雨——不幸女子的斷腸詞
世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落——陸游、唐琬愛(ài)情悲劇的意義
千里孤墳,無(wú)處話凄涼——曠達(dá)之人的悼亡之痛
空床臥聽(tīng)南窗雨,誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣——又一感人至深的悼亡之作
若得山花插滿(mǎn)頭,莫問(wèn)奴歸處一一難道只能夠是被侮辱與被損害嗎?
二 閑情
夕陽(yáng)芳草本無(wú)恨,才子佳人空自悲——宋詞中的感物而動(dòng)與生命意識(shí)漫談
人生如逆旅,我亦是行人——一個(gè)很老的話題,一種甚新的感悟
無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)——年光之嘆是緣于對(duì)生命的強(qiáng)烈留戀
一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí),斜陽(yáng)卻照深深院——達(dá)官貴人的淡淡哀愁是無(wú)病呻吟嗎?
如此春來(lái)春又去,白了人頭——鐵的法則是多么的無(wú)情
春風(fēng)解綠江南樹(shù),不與人間染白須——無(wú)理之妙與無(wú)奈之情
仔細(xì)思量,好追歡及早——算壽賬后的醒悟
舊游無(wú)處不堪尋。無(wú)尋處,惟有少年心——失落的豈止是尋舊之情
不知筋力衰多少,但覺(jué)新來(lái)懶上樓——對(duì)不知不覺(jué)的衰老之體驗(yàn)
為君持酒勸斜陽(yáng),且向花間留晚照——“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何”的新版本
……
三 性情
四 雅情
五 節(jié)日
六 詠物
七 羈旅行役
八 濟(jì)世之志
九 流落之悲
次句“云隨雁字長(zhǎng)”寫(xiě)深秋天上的典型景色。三、四句寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)時(shí),舉綠杯、對(duì)紅袖,在佳節(jié)酒宴上,深感人情有如故鄉(xiāng)般溫暖。作者之所以出此言,是因?yàn)樗诘匚伙@赫的父親死后,家道敗落,已從過(guò)去的少不更事感受到了世態(tài)炎涼,所以對(duì)此“人情”分外珍重。下片說(shuō),過(guò)重陽(yáng)節(jié)了,自有此節(jié)的習(xí)俗,為了感謝主人的盛意,特地佩戴上紫色的蘭花,簪插黃色的菊花。因?yàn)楹瞄L(zhǎng)的時(shí)間沒(méi)有狂放豪飲的生活,為了參加此次佳節(jié)盛會(huì),遂“殷勤”理之,以喚起往日的豪情。但是,可能因?yàn)閴阂忠丫,恐怕豪情喚不回?lái),而只能是狂飲導(dǎo)致的沉醉,用它來(lái)替換悲涼。那么能不能沉醉呢,自己也沒(méi)有把握,所以只好吩咐歌女不要唱出讓人斷腸的歌聲,以免使人還是在痛苦中清醒,連沉醉也做不到。
宋詞的重九抒情很是豐富,如前面所說(shuō)的李清照《醉花陰》,是暗說(shuō)對(duì)夫君的相思,他人所作,各抒其情。關(guān)于重陽(yáng)的典故,當(dāng)以“孟嘉落帽”最著名:桓溫重陽(yáng)日在龍山宴集臣僚,有風(fēng)來(lái),吹落參軍孟嘉頭上帽,竟然不覺(jué),后被眾人嘲笑,孟嘉從容應(yīng)對(duì),四座為之嘆服。劉克莊的《賀新郎·九日》,對(duì)重九的登高感懷發(fā)其“常恨世人新意少”之見(jiàn),因?yàn)樗麄冎恢乐貜?fù)“孟嘉落帽”,“愛(ài)說(shuō)南朝狂客,把破帽年年拈出”,他自己是“白發(fā)書(shū)生神州淚,盡凄涼、不向牛山滴”,表達(dá)了關(guān)懷國(guó)事卻又無(wú)奈的主題。吳文英的《霜葉飛·重九》也是寫(xiě)重陽(yáng)的名作,詞中寫(xiě)風(fēng)雨中過(guò)重陽(yáng),獨(dú)對(duì)黃花而回憶起當(dāng)年與所愛(ài)者重陽(yáng)登高時(shí)的歌舞之樂(lè),現(xiàn)在佳人已逝,已無(wú)心寫(xiě)詞,對(duì)風(fēng)吹帽落也無(wú)所謂了,因?yàn)槿送黾豪,無(wú)所留意了。結(jié)句“謾細(xì)將、茱萸看,但約明年,翠微高處”;枚旁(shī)“明年此會(huì)知誰(shuí)健,笑把茱萸仔細(xì)看”,卻比杜甫更為沉痛。名氣遠(yuǎn)遜于劉克莊、吳文英的潘希白,其《大有·九日》卻寫(xiě)得很好,尤其上結(jié)兩句“一片宋玉情懷,十分衛(wèi)郎清瘦”,拈出了宋玉悲秋的主題,是《九辯》精神的回歸。
重陽(yáng)不僅是秋天豐收的節(jié)日,更是文士登臨抒情的日子,杜牧《九日齊山登高》說(shuō):“但將酩酊酬佳節(jié),不用登臨恨落暉。古往今來(lái)只如此,牛山何必淚沾衣。”
……