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　　《紅色列車：西利利亞鐵路大旅行》作者彭怡平女士于本世紀(jì)之初，乘俄羅斯西伯利亞大鐵路，由東（海參崴）至西（圣彼得堡），途經(jīng)伯力、烏蘭烏德、伊爾庫(kù)茨克、新西伯利亞、葉卡特林堡、尼津?諾夫哥羅德、莫斯科，展開(kāi)了一次為期四十五天的紅色列車之旅。她以輕松靈活的寫(xiě)作方式、人情化的角度、親切的筆觸、生動(dòng)的事例，向世人展示了俄羅斯由東至西各地人民的風(fēng)俗習(xí)性，也使讀者們對(duì)俄羅斯各地風(fēng)情有所更深入了解。

　　揭開(kāi)俄羅斯神秘面紗

　　作者序

　　研讀近代史時(shí)，我發(fā)現(xiàn)西伯利亞大鐵路中的“中東路”一段，自修筑初期，即有中國(guó)人參與，卻以寥寥數(shù)筆帶過(guò)。幾世紀(jì)以來(lái)，西伯利亞更成為一些被放逐的文學(xué)家、追逐刺激的冒險(xiǎn)家、少數(shù)民族、革命軍人、恐怖分子、投機(jī)商人、作奸犯科者集聚一堂的諾亞方舟。蘇聯(lián)解體后的西伯利亞是怎樣的光景？這一切一切，都勾引起我強(qiáng)烈的好奇心。

　　從海參崴機(jī)場(chǎng)的行李托運(yùn)烏龍事件開(kāi)始，在步步驚險(xiǎn)的火車之旅中，我巧遇跑單幫的中國(guó)商人。在他的引介之下，我得以一窺黑市交易、中國(guó)苦力在此地的生活風(fēng)貌，并了解KGB 與商人之間相互依存的利益關(guān)系。在烏蘭烏德，我巧遇這趟旅程中最重要的旅伴達(dá)麗瑪。通過(guò)這位十九歲的布族少女，我得以一窺布族人民生活以及宗教信仰。一份來(lái)自恐怖分子的神秘禮物，引起整個(gè)車廂的恐慌；一趟莫斯科地下鐵，道盡大都會(huì)的冷漠；達(dá)麗瑪意外被捕；洗一趟三溫暖幾乎送了小命；我的長(zhǎng)鏡頭被視為加農(nóng)炮。好不容易結(jié)束了這趟為期四十五天的紅色列車之旅，卻從機(jī)場(chǎng)check-in開(kāi)始，就遇到一連串意想不到的刁難：先是被迫托運(yùn)相機(jī)背包，付出天價(jià)的行李超重費(fèi)，不但金錢(qián)損失慘重，接著還被海關(guān)人員指控為非法入境，遭到強(qiáng)行扣留，差一點(diǎn)兒永遠(yuǎn)也回不來(lái)。在這個(gè)人人口中“能活著回來(lái)就不錯(cuò)”的“禁地”里，我時(shí)時(shí)保持高度的警戒心，也希望經(jīng)由人文、藝術(shù)、歷史、生活等不同的面相，逐步揭開(kāi)這個(gè)謎一般的國(guó)家不為人知的秘密。

　　另一方面，這本書(shū)的制作過(guò)程有如跟火車賽跑，窗外的風(fēng)景雖不是始終美好，但是卻始終讓人期盼！如何通過(guò)文字與影像，讓從未去過(guò)俄羅斯的讀者，對(duì)這個(gè)遙遠(yuǎn)而蒼白的國(guó)度的真實(shí)風(fēng)貌有所了解，成了最艱困的難題。我嘗試在本書(shū)中以Train-Movie的形式，將一幕幕旅程中的風(fēng)土人情，以歷史的宏觀角度展現(xiàn)，并將我所見(jiàn)、所思、所感詳實(shí)地呈現(xiàn)在讀者面前。我希望借由此方式，能夠使讀者有身臨其境的感覺(jué)，有如親身前往俄羅斯做一趟深度旅行。

　　很可惜，本書(shū)第一次出版時(shí)，未經(jīng)過(guò)我同意，內(nèi)文被刪剪了最精彩的三分之一，使得不少讀者在閱讀時(shí)感覺(jué)不知其所以。關(guān)于此事，我一直深感遺憾。經(jīng)由我鍥而不舍的努力，也特別感謝中央編譯出版社總編輯劉明清先生的鼎力支持，中央編譯出版社岑紅女士的大力推薦，長(zhǎng)久以來(lái)的合作伙伴夢(mèng)想家分社社長(zhǎng)張維軍先生與責(zé)任編輯廖曉瑩女士的不遺余力，以及出版社上下全體工作人員的支持，此書(shū)終于全文刊出。如果這本書(shū)有一萬(wàn)個(gè)失敗的理由，歸咎于我的種種過(guò)失；如果這本書(shū)有任何一處成功，我必須說(shuō)：這都是因?yàn)樗麄兊呐εc堅(jiān)持。最后，我還要謝謝楊大哥以及在俄羅斯巧遇的所有朋友。這本書(shū)，因?yàn)槟銈�，�?

　　得以存在！我將此書(shū)獻(xiàn)給你們！

　　2014 年11 月于臺(tái)北風(fēng)雅堂

　　波修瓦劇院的觀眾難為

　　同樣都是改編自普希金膾炙人口的詩(shī)作——前者為柴可夫斯基編曲之三幕歌劇《永恒的戀人》（Evgeniy Onegin ）；后者為葛林卡（Glinka ）編曲的五幕芭蕾《盧斯蘭與陸得米菈》（Russlan & Ludmila ）——布景皆奢侈豪華，故事高潮迭起。但是，在美麗的“波修瓦劇院”觀賞歌舞劇的經(jīng)歷，從一開(kāi)始就苦不堪言。

　　達(dá)麗瑪雖然還沒(méi)看過(guò)“波修瓦劇院”的演出，但已為能夠參與盛會(huì)而興奮不已！雖然離開(kāi)演只剩半個(gè)小時(shí)不到，達(dá)麗瑪卻堅(jiān)持先在劇院門(mén)口拍照留念，了卻這樁心愿以后，才肯進(jìn)入其中。

　　我們的穿著打扮實(shí)在不像是聽(tīng)歌劇的觀眾——牛仔褲、運(yùn)動(dòng)外套，以及笨重的攝影器材背包——反倒像是剛剛登山露營(yíng)回來(lái)的童子軍，全身上下灰頭土臉。達(dá)麗瑪先到化妝間內(nèi)仔細(xì)地梳理頭發(fā)，整理儀容，直到令她最滿意的狀態(tài)，才開(kāi)始找座位。一問(wèn)之下卻發(fā)現(xiàn)，我們花兩百盧布購(gòu)買(mǎi)的戲票，竟然在劇院的最頂端——四樓！在管理各樓層的老太太們此起彼落的“Up！Up！”聲中，我們努力地向上爬。樓梯好似永無(wú)止境的險(xiǎn)坡，每踩一階就會(huì)發(fā)出嘎吱嘎吱的聲響，等到我們抵達(dá)頂端的時(shí)候，我的看戲熱忱已經(jīng)消失了一大半。

　　進(jìn)場(chǎng)前，我慣常地會(huì)購(gòu)買(mǎi)節(jié)目單。四樓兜售節(jié)目單的老太太看到我，竟然不肯賣(mài)，手指著樓梯間說(shuō)：“一樓！”我望著她手中捧著厚厚一疊節(jié)目單，始終無(wú)法理解，為什么她如此小氣，連一份節(jié)目單也不愿意賣(mài)給我，反而堅(jiān)持要我回一樓？剛剛買(mǎi)完節(jié)目單，耳邊又傳來(lái)老太太叫賣(mài)的聲音：“俄羅斯節(jié)目單，三十盧布�！边@會(huì)兒我才了解，連歌劇院內(nèi)都分成俄羅斯與外國(guó)兩種價(jià)格，英文節(jié)目單的價(jià)格為五十盧布。

　　我又辛苦地爬至四樓，在寄物處放置了我的背包與大衣，以十盧布租借了一只望遠(yuǎn)鏡后，終于一切就緒！興高采烈地準(zhǔn)備回座位觀賞演出，一開(kāi)門(mén)，發(fā)現(xiàn)里頭擠滿了學(xué)童。他們埋怨所在的位置讓他們無(wú)法看到整個(gè)舞臺(tái)演出，從開(kāi)演到結(jié)束一直吵鬧不休，有些孩子在演出期間從這頭移位到另一頭，或者干脆站起來(lái)欣賞表演，好似旁若無(wú)人！

　　我的位置完全看不到舞臺(tái)，為了欣賞演出，我只好在中央走道上站著看。等到第一幕結(jié)束時(shí)，我的兩條腿酸痛不已，根本無(wú)法再站起來(lái)。

　　我回到自己的座位上，為了看到演出，只好將上身盡量向前傾斜，還得不時(shí)隨著演員的移位跟著調(diào)整姿勢(shì)。坐在我身后的兩位老婦人見(jiàn)狀，不斷地以英文要求我：“Sit down ！Sit down！”

　　但是，我一按照她們的吩咐“Sit down ”，我就完全看不到舞臺(tái)，在如此艱難的環(huán)境之下，勉為其難地欣賞完這場(chǎng)實(shí)在不怎么樣的表演。

　　美食與藝術(shù)的饗宴

　　相較于名氣響徹云霄的“波修瓦劇院”，外形與內(nèi)部陳設(shè)簡(jiǎn)單樸實(shí)的“克里姆林宮”的“克里姆林芭蕾舞團(tuán)”演出，不但讓我驚艷，以五十盧布直接在售票亭輕松地買(mǎi)到前段中間的位置，免去奔波之苦，又沒(méi)有視野上的困擾。

　　中場(chǎng)休息的二十分鐘時(shí)間里，觀眾如潮水般、不約而同地涌向頂樓，好奇之下，我也加入人群之中，搭著手扶電梯來(lái)到最高樓層。

　　一百多坪的大廳一隅，擺設(shè)了好幾排鋪設(shè)了白色桌布的長(zhǎng)條桌，長(zhǎng)條桌上擺滿了各式三明治，有salami 香腸、煙熏鮭魚(yú)、鮭魚(yú)子、起士、熏魚(yú)片等不同口味。除此以外，烏拉山式的陶器烘烤菜肴、讓人垂涎的各式各樣的小點(diǎn)心、五顏六色的雞尾酒、香檳、飲料，讓沉醉于心靈藝術(shù)饗宴的莫斯科人，這會(huì)兒變成饑腸轆轆的老饕。

　　高聳的金字塔陳列架上的食物，轉(zhuǎn)眼間被一掃而空！人們心滿意足地享用美食帶來(lái)的感官快樂(lè)之后，再繼續(xù)欣賞表演，如此浩大的美食party與藝術(shù)表演的接龍，隨著演出幕次的多寡而有所增減，但是莫斯科人對(duì)于芭蕾舞與美食的熱情始終不減。

　　莫斯科人永恒的戀人

　　自1673年沙皇亞力西斯從意大利及法國(guó)引進(jìn)宮廷芭蕾，經(jīng)幾世紀(jì)的耕耘，芭蕾舞已成為俄羅斯的國(guó)家藝術(shù)。就算在蘇聯(lián)時(shí)期，芭蕾舞在人民心中的地位也不曾動(dòng)搖，反而更為神圣不可侵犯。

　　莫斯科的劇院多達(dá)五十多座，其中還不包括小劇場(chǎng)。這五十多個(gè)劇院都?xì)v經(jīng)了漫長(zhǎng)的歷史，每間劇院都擁有一批與劇院的生存休戚相關(guān)的文化界巨擘與藝術(shù)巨星。觀眾在劇院看到的不僅是舞臺(tái)上的表演，還有這個(gè)劇院的歷史。

　　或許因?yàn)槿绱�，莫斯科人�?duì)于芭蕾舞的熱愛(ài)不僅止于欣賞演出，還反映于專門(mén)探討芭蕾舞歷史與藝術(shù)風(fēng)格的《芭蕾舞》（Ballet）雜志，以及，莫斯科人對(duì)于首席舞者的崇拜。

　　他們耗資費(fèi)時(shí)地搜集首席舞者的演出劇照，以芭蕾名伶為主角所印制的精美年歷、明信片，以及歷年來(lái)演出的節(jié)目單等，并且將它們小心地保存起來(lái)，唯恐有一絲一毫的損傷。

　　如今，老一輩的芭蕾舞伶紛紛從幕前隱身到幕后，為了培育新人而繼續(xù)努力。然而，她們的光芒卻并未因此而黯淡下來(lái)。前一陣子，俄羅斯首席芭蕾舞伶瑪雅為了慶祝七十五歲的生日，特地在“波修瓦劇院”展開(kāi)難得一見(jiàn)的盛大的演出。俄羅斯政界名流以及文化藝術(shù)界人士都紛紛趕來(lái)欣賞這一場(chǎng)難得一見(jiàn)的演出。由此可見(jiàn)，莫斯科人心中對(duì)永恒的戀人的熾愛(ài)，絕不會(huì)因時(shí)間而有任何改變。

　　處處是“普希金博物館”

　　莫斯科人對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)不僅限于芭蕾。這個(gè)古老的國(guó)度上誕生了數(shù)名文學(xué)巨人，他們生前以先知般的蹄聲，震動(dòng)冰封大地，經(jīng)由美麗的文學(xué)史詩(shī)在貧瘠的大地上開(kāi)出一片鳥(niǎo)語(yǔ)花香。他們代表俄羅斯人的良知，為千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)苦痛的靈魂吶喊！尋求希望！他們的話語(yǔ)變成永恒存在的真理，盡管身軀已滅，卻精神長(zhǎng)在！

　　因文學(xué)家的地位在俄羅斯如此崇高，人們將這些文學(xué)家生前住過(guò)的房子開(kāi)放為博物館，供世人瞻仰。里面的一草一木被小心地保存下來(lái)，每天有專人打掃清潔，但絕不移動(dòng)一桌一椅，仿佛作家依舊生活在其中。

　　他們生前的小屋林立在俄羅斯各處，成為世人爭(zhēng)相前來(lái)膜拜的文學(xué)朝圣地。但是，當(dāng)我參觀了作家小屋中的陳設(shè)后，卻發(fā)現(xiàn)不少都是空有其表！

　　最讓我感到奇怪的，莫過(guò)于各地都有以普希金這位抒情詩(shī)人的住家改建而成的“普希金博物館”。其中不乏普希金僅僅住過(guò)兩三個(gè)月的豪宅大院，但是，沒(méi)有一間讓我感覺(jué)到作家的個(gè)性與靈魂，反而感受到暴發(fā)戶的俗爛品味。

　　在所有的“普希金博物館”中，讓我印象最為深刻的，莫過(guò)于位于街頭畫(huà)家與冰淇淋烤肉店云集的“阿爾巴特街”（Arbat）上的“普希金博物館”。館內(nèi)收藏了將近一兩百幅人物素描畫(huà)。據(jù)館員的解釋，這些名人都是普希金的好友，書(shū)架里擺滿了普希金珍藏的穿線精裝的法文書(shū)籍，柜子里盡是他的私人收藏品，桌上整整齊齊地?cái)[放著他未完成的手稿，再加上一堆窮奢極侈的家具，無(wú)怪乎普希金生前負(fù)債累累！

　　更妙的是，我居然在普希金家的大廳上，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了兩幅美女圖！一幅為他的妻子納塔麗（Nathalie Gontacharova），另一幅為當(dāng)時(shí)社交界與納塔麗齊名的大美女。兩人的風(fēng)格完全不同，前者溫柔婉約，后者充滿野性魅力，都是讓男人致命的典型美女。事實(shí)證明，新婚沒(méi)多久后，普希金為了捍衛(wèi)妻子的名譽(yù)而死于決斗。令我百思不解的是，普希金如何能夠在自家住宅內(nèi)，在妻子的面前，懸掛另一位大美女的畫(huà)像？而且，據(jù)說(shuō)，兩人生前還是死對(duì)頭。

　　相較于“普希金博物館”的豪華煩瑣，托爾斯泰的故居給我的感覺(jué)就顯得平易近人得多！

　　托爾斯泰的故居

　　坐落于偏僻的Lva Tolstogo街內(nèi)的“托爾斯泰博物館”，為托爾斯泰1895年至1901年間的住所。這座外觀樸實(shí)、充滿田園風(fēng)味的莊園，位居喧囂的莫斯科市中心，與四周高聳的都市建筑顯得格格不入，卻凸顯托爾斯泰喜歡遺世獨(dú)立的孤高性格。

　　從低矮的柵欄門(mén)進(jìn)入后，循著小徑，隨即來(lái)到一棟黃土色的木屋。這兒是托爾斯泰與妻子兒女，以及幾位仆人平日居住、接待訪客、研讀寫(xiě)作的地方。從屋內(nèi)陳設(shè)的家具擺設(shè)，可見(jiàn)托爾斯泰性喜儉樸勞動(dòng)的生活，除了日常用品之外，屋內(nèi)沒(méi)有一件奢華的裝飾品以及多余的家具。

　　每天清晨，他到屋外的院子里砍柴，再搬運(yùn)到工作室，自己生火；并且自后院的井里汲水，以手推車將上噸重、約十桶的水，運(yùn)進(jìn)廚房及馬房，供家事洗滌之用；晚餐后，他固定到工作室來(lái)，為家人朋友制作靴子及鞋子；他為女兒制作的靴子，至今還放置于工作臺(tái)上。

　　除了體力的勞動(dòng)之外，托爾斯泰還喜歡在房子周圍的巷子里慢跑，騎馬，遛狗，在種滿玫瑰的院子里散步，或在家中以啞鈴鍛煉肌肉。六十七歲那年，他學(xué)會(huì)騎腳踏車，并且深深地迷上這種運(yùn)動(dòng)。冬天一到，托爾斯泰便與孩子們玩滑雪，并且在結(jié)冰的院子里溜冰。他深信：唯有實(shí)行簡(jiǎn)樸的生活、體力勞動(dòng)，思考、溝通以及手工藝，才能培養(yǎng)出身心健全的人格。

　　每天早上九點(diǎn)，他固定坐在面對(duì)庭院的書(shū)桌前，伏案埋首寫(xiě)作到下午三點(diǎn)才停。其間，院子里傳來(lái)的兒童嬉戲聲、屋內(nèi)傭人打掃烹飪的雜音，完全不影響他寫(xiě)作的情緒�；加薪暤耐袪査固�，從不愿戴眼鏡。為了讓頭盡量靠近紙張，他將椅子腳截短到適合的高度，好讓他寫(xiě)作時(shí)椅子的高度能與桌面等齊。若是腳酸了，他就來(lái)到靠近桌邊的立桌，繼續(xù)站著寫(xiě)作。

　　如果紙張用完了，他便抓起桌上任何一張信紙、賬單，或者廢紙，利用空白的地方繼續(xù)寫(xiě)作。如果對(duì)寫(xiě)的內(nèi)容不滿意，刪改的次數(shù)一天高達(dá)二十多次，幾乎是全部重寫(xiě)！有時(shí)為了一個(gè)同義字的修改、語(yǔ)氣的轉(zhuǎn)折，在書(shū)桌前花費(fèi)數(shù)小時(shí)修改，直改到滿意為止。但是，一旦出版以后，他絕不再多看一眼，因?yàn)�，他永遠(yuǎn)認(rèn)為那不夠好！

　　托爾斯泰在這張只擺設(shè)了酒紅色的筆架、孔雀石的墨水臺(tái)、木頭文碇、信函盒、兩只銅燭臺(tái)、一堆報(bào)紙與紙夾的木頭書(shū)桌上，陸續(xù)地完成了幾篇探討教會(huì)，指責(zé)私有財(cái)產(chǎn)與國(guó)家主義，提倡禁止肉欲，以及討論藝術(shù)的論文著作。期間，他完成其一生的第三部代表作《復(fù)活》，并且在妻子蘇菲亞的幫助之下，陸續(xù)以書(shū)籍的形式流傳。

　　在莫斯科這段期間，托爾斯泰成為素食主義與絕對(duì)的禁酒、禁煙主義者，穿著白色寬松的麻布服以及粗糙的鞋子，以大麥或燕麥粥度日。

　　這個(gè)家中無(wú)處不是女主人蘇菲亞的影子。她是支撐起整個(gè)家的靈魂人物，無(wú)時(shí)無(wú)刻不為了保持家庭溫馨的氣氛而努力。另一方面，她也是托爾斯泰最佳的秘書(shū)，幫他校對(duì)、讀稿，甚至負(fù)起排版印刷的職責(zé)。然而，在托爾斯泰晚年的作品《克萊采奏鳴曲》中，卻透露出他與妻子之間長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的痛苦婚姻，以及早年受肉欲引誘的外遇經(jīng)歷，成為至今令我不解的謎題。

　　在托爾斯泰的七個(gè)孩子當(dāng)中，最引起我注意的是畫(huà)家女兒塔亞娜（Tatyana）。早年，她義無(wú)反顧地追隨父親的簡(jiǎn)樸生活，一段時(shí)間后坦承“對(duì)我而言，簡(jiǎn)樸的生活實(shí)在太困難”，轉(zhuǎn)而專心致力于繪畫(huà)。

　　她的繪畫(huà)顏色強(qiáng)烈大膽，與托爾斯泰晚年所倡導(dǎo)的節(jié)約與簡(jiǎn)樸的生活似乎格格不入。但是，她的存在，卻成為吸引文人藝術(shù)家來(lái)此的重要原因。她為這些訪友留下一幅幅素描，并在訪客離去前，要求他們?cè)谝粔K黑布上留下粉筆簽名。其后，她以銀線與毛線繡出字樣，并將這塊神奇而有紀(jì)念價(jià)值的桌布鋪在圓桌上，與墻壁上琳瑯滿目的人物肖像相互呼應(yīng)，成為托爾斯泰故居中，最有特色的房間之一。

　　參觀托爾斯泰故居的過(guò)程中，我不但感覺(jué)到他的性格，也感受到他所追求的人生，以及曾經(jīng)活在這棟屋子里的每一位人物的個(gè)性與思維。若不是親眼目睹，真的很難相信世上存在著一間如此的作家博物館，仿佛作家仍活在其中，并現(xiàn)身告訴我他的人生故事，以及其家人的故事。

　　臨去前，我忍不住拿起相機(jī)拍照留念，卻被門(mén)口售票亭的老太太尖叫著喝止：“你拿的

　　是攝影機(jī)！禁止攝影！”

　　達(dá)麗瑪和顏悅色地告訴老太太：“這不是攝影機(jī)，是照相機(jī)�！�

　　但是老太太依然故我地大叫著：“不準(zhǔn)攝影！”

　　我拍完托爾斯泰故居的外觀，沉默地離開(kāi)。

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