《宋徽宗書畫精品集》涵括了宋徽宗存世的二十來件繪畫作品,十五件左右書法作品,可謂目前比較完整的宋徽宗存世作品的匯集本。通過這些歷劫幸存的標本高清還原,供讀者一起去窺探宋徽宗的書畫世界,宋徽宗的審美情懷,和他看得比家國更重的藝術世界。
宋徽宗的書畫藝術
劉建軒
在中國古代歷史上雅好丹青的帝王不在少數(shù),論及成就和影響宋徽宗趙佶當屬之最。趙佶是宋朝的第八位皇帝,在位二十六年,他因書畫藝術上的非凡才華而青史名留。在宋徽宗的直接推動下,宋代的文化藝術迎來了歷史上的高峰,他的書畫創(chuàng)作及審美理念對其后中國書畫的發(fā)展更是影響深遠。
宋徽宗趙佶(1082—1135)自幼喜好筆墨丹青,未及帝位時便常與當時的書畫名家交游,如趙令穰、王詵、吳元瑜等。南宋鄧椿《畫繼》中記載,趙佶即位不久,曾在一次宴會上對近臣說:“朕萬機余暇,別無他好,惟好畫耳!壁w佶本無意于政事,這種對丹青藝事的癡迷在他當上皇帝后,便由個人喜好上升為國家意志,而他在書畫上傾注的精力遠大于國政。他廣收天下書畫名跡于內府,授意編撰了《宣和畫譜》《宣和書譜》《宣和睿覽集》等。其中,僅《宣和畫譜》所收錄的魏晉以來名家畫作就達六千余件。此外,他還改革內府畫院,興辦畫學,甚至參與其中親自教授繪畫,一時間名家能手匯聚,蔚為大觀。
宋徽宗之所以在藝術史上占有重要地位,一方面是由于他以皇帝的身份不遺余力地推動藝術的發(fā)展,另一方面還因他本身就是一位開宗立派的藝術大師。趙佶善書工畫,人物、山水、花鳥諸體皆精,尤以花鳥畫成就最高;在書法上自創(chuàng)“瘦金書體”,俊逸挺拔,氣度非凡。宋徽宗還開創(chuàng)性地將詩、書、畫、印融匯于畫作之上。這種新的形式前所未見,對后世的繪畫創(chuàng)作開拓了一片新的天地。
宋徽宗名下流傳至今的書畫作品約有三十余件,其中書法風格較為一致,以“瘦金書體”為主,而繪畫大體呈現(xiàn)樸拙和工致兩種面貌。關于宋徽宗的書畫源流,宋蔡絛在《鐵圍山叢談》中寫到:“(祐陵)時亦就端邸內知客吳元瑜弄丹青。元瑜者,畫學崔白,書學薛稷,而青出于藍者也。后人不知,往往謂祐陵畫本白,書學薛稷。凡斯失其源派矣!保ǖv陵,宋徽宗,因其陵名永祐陵,宋人亦以“祐陵”稱徽宗。)蔡絛是權臣蔡京之子,徽宗一朝所得見聞多是親歷,因此他對徽宗書畫源流應有相當?shù)恼J識。從這段記載中可以看出,蔡絛認為吳元瑜的師承對宋徽宗早期書畫的發(fā)展有較大影響。
宋徽宗書法早年學薛稷、褚遂良兩家,結體筆勢得褚遂良之舒展秀雅,用筆瘦挺則得于薛稷,不同的是他將二者的特征更加強化,形成自己的獨特風格。他的書法成熟較早,從他二十三歲時所寫的《楷書千字文》可以看出其“瘦金體”風貌已初具形態(tài),自成規(guī)模,已然顯露出超凡脫俗的藝術才華。此卷書法體勢瘦直挺拓,用筆勁挺,點畫重提按而少使轉,橫豎皆以露鋒起筆,以點頓收筆,撇捺舒展開張,豎鉤細長,筆畫映帶多以游絲相連。由于是徽宗早歲所作,用筆較之成熟時期書作更為收斂,點畫風貌學習褚遂良的痕跡也十分明顯。
宋徽宗流傳下來的瘦金體作品較多,其中以《楷書千字文》及大字《秾芳詩帖》較為著名。宋徽宗的“瘦金體”書法流傳甚廣,影響頗大。他在位時便喜愛將自己的書法題于各處,如當時所用錢幣上的字也是他御筆親題。
此外宋徽宗在草書上也是成就斐然。他四十歲時所書《草書千字文》,筆法精熟、氣勢飛動,十余米長卷一氣呵成,猶如江水奔騰,堪稱曠世杰作;兆诓輹P法體勢與唐代懷素狂草一脈相承,但在用筆上加入了自己“瘦金書”意味,起收筆處皆以露鋒為之,因此比之懷素多了幾分俊麗。
與宋徽宗書法作品風格統(tǒng)一較易辨識相比,其繪畫作品面貌多樣,既有雍容典雅的重彩工筆,也有古拙樸茂的粗筆水墨。所以歷來對其真?zhèn)螝w屬多有爭論,一般認為工麗細致的院體風格是他人代筆或是御題畫,而樸拙一路則是徽宗親筆真跡。但筆者認為宋徽宗看似迥異的畫風背后其實并不矛盾,回顧當時的繪畫發(fā)展,其實不難發(fā)現(xiàn)徽宗是有存在兩種繪畫風格的可能性的。
宋代院體畫傳承了五代花鳥大家黃筌的精工典雅風格,對于物象的描繪力求逼真,對四時草木、飛禽走獸觀察細致入微,再作于筆下。南宋鄧椿《畫繼》中說:“宣和殿前植荔枝,既結實,喜動天顏。偶孔雀在其下,亟召畫院眾史令圖之;各極其思,華彩爛然。但孔雀欲升藤墩,先舉右腳,上曰:‘未也。’眾史愕然莫測。后數(shù)日,再呼問之,不知所對。則降旨曰:‘孔雀升高,必先舉左。’眾史駭服。”從中可以看出宋徽宗對于畫院畫師寫生的要求近乎嚴苛,同時本人的觀察能力也十分了得。趙佶在繪畫上非常注重寫生,《祥龍石圖》就是很好的例證。從此畫中的題贊上可以看出祥龍石確有實物,它所處的“環(huán)碧池”在蔡京的《太清樓特宴記》中也有記載。圖中所繪湖石靜穆典雅,氣勢雄渾,其表面的鱗狀石凹肌理給人一種觸摸式的真實感受。
這種從黃筌那里繼承下來的極致“寫生”傳統(tǒng)成為宋代院體畫百年來的主流。而黃筌所使用的技法正是傳之久遠的“雙鉤填色法”,其精工的繪畫風格正是基于這種技法之上的。“雙鉤填色法”作為一種古以有之的成熟繪畫技法,在宋代無論是畫院還是民間都被廣泛使用,宋徽宗成長在那個時代,掌握這種被普遍使用的繪畫技法當無疑問。《芙蓉錦雞圖》和《臘梅山禽圖》就屬宋徽宗工麗風格的代表性作品,畫面色彩典雅華貴,筆致細膩,是典型的黃筌畫派風格。
前文提到蔡絛記述宋徽宗書畫的源流時,談到吳元瑜對徽宗的影響非常關鍵。吳元瑜是繪畫大師崔白的弟子。崔白是元豐時畫院待詔,繪事諸體無不精絕,尤長于寫生,故所畫之物逸趣生動。而在繪畫的技法上創(chuàng)造性地將工致與粗放的筆墨并存,傳神的筆致打破了當時內府畫院盛行百年之久的“黃家富貴”的局面,全新的面貌引領了一代新風。而宋徽宗正是通過吳元瑜而深受崔白畫風的影響,其樸拙一路風格主要源于此。根據(jù)《宣和畫譜》記載,內府所藏崔白畫作竟然多達二百四十一幅,足見徽宗之重視。此外,宋代畫壇興起的“仕人畫”,追求蕭散古雅的審美意趣,重視筆墨境界的表達。而當時引領此風潮者,諸如王詵、米芾、李公麟等與宋徽宗都有密切的關系,這對宋徽宗的影響不言而喻。受此影響,宋徽宗融合了黃筌的工致畫法與當時文人墨戲畫法,形成了一種用筆古勁拙厚,迥異于當時院體花鳥畫的獨特風格。如《柳鴉蘆雁圖》《竹禽圖》《枇杷山鳥圖》便是宋徽宗這種樸拙風格的代表之作。
眾所周知,宋徽宗以花鳥畫名于畫史,山水畫古來罕見。《雪江歸棹圖》是宋徽宗極為少見的山水作品,所描繪的是寒林意境幽遠,雪景用筆娟細松動,所畫山水樓閣以意為之,無院體界畫之工致,點畫勾勒常有意到筆不到之處。點景人物著筆不多,身形動態(tài)躍然紙上。畫中山石皴法與王詵似有淵源但更為蕭散,此種意境董其昌認為或受王維山水畫的影響。宋徽宗的人物畫也不多見,傳世的《聽琴圖》《文會圖》工整清麗,用筆纖巧遒勁,同樣表現(xiàn)出了精深的繪畫功力。宋徽宗人物畫的風格不同于前代吳道子的厚重樸實,呈現(xiàn)出一種清雅雍容之態(tài)。這種明麗的畫風被后世宮廷人物畫所繼承。
在中國書畫史上,宋代是一個絢爛光輝的時代,畫法、理論齊備,更因宋徽宗的全力推動將繪畫提升到一個空前的文化高度。宋徽宗對中國書畫發(fā)展的貢獻非簡單的探討可以講清,其豐富的內涵還有待人們進一步深入發(fā)掘。
繪畫
宋徽宗的書畫藝術………………………………………………… 1
摹張萱虢國夫人游春圖…………………………………………… 2
摹張萱搗練圖…………………………………………………… 12
聽琴圖…………………………………………………………… 24
文會圖…………………………………………………………… 30
芙蓉錦雞圖……………………………………………………… 37
五色鸚鵡圖……………………………………………………… 38
瑞鶴圖…………………………………………………………… 42
竹禽圖…………………………………………………………… 50
臘梅山禽圖……………………………………………………… 52
柳鴉蘆雁圖……………………………………………………… 54
枇杷山鳥圖……………………………………………………… 58
梅花繡眼圖……………………………………………………… 61
桃鳩圖…………………………………………………………… 62
梅竹聚禽圖……………………………………………………… 65
紅蓼白鵝………………………………………………………… 66
臘梅雙禽圖……………………………………………………… 69
鸜鵒圖…………………………………………………………… 70
寫生珍禽圖……………………………………………………… 72
祥龍石圖………………………………………………………… 86
雪江歸棹圖……………………………………………………… 90
池塘晚秋圖………………………………………………………100
溪山秋色圖………………………………………………………108
書法
草書千字文………………………………………………………120
楷書千字文………………………………………………………158
行書蔡行敕卷……………………………………………………167
恭事方丘敕卷……………………………………………………170
秾芳詩帖…………………………………………………………172
欲借、風霜二詩帖………………………………………………176
牡丹詩帖…………………………………………………………178
夏日詩帖…………………………………………………………179
怪石詩帖…………………………………………………………180
閏中秋月詩帖……………………………………………………181
棣棠花詩帖………………………………………………………182
筍石詩帖…………………………………………………………183
掠水燕翎詩紈扇…………………………………………………184
歐陽詢書張翰帖跋………………………………………………185
女史箴圖卷跋……………………………………………………186
李太白書上陽臺帖跋……………………………………………187
唐十八學士圖卷跋………………………………………………188
仰望宋徽宗………………………………………………………191