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小時候，常耳聞長輩們用“拎得起、放得下”來疏解自己寬慰他人。那時的我，尚沒有經(jīng)歷悲歡離合，也意識不到人生有得有失，只希望未來不論順境逆境，都能擁有這種淡然從容的品質(zhì)。盡管尚未懂得該拎起什么又該如何放下，最起碼待人接物總歸要做到姿態(tài)好看。成長過程中，不論多么小心翼翼，依然會遇到挫折、意外、別離。更多需要“拎得起、放得下”的片刻接踵而來。漸漸學(xué)會按照情況的輕重急緩，做出取舍；掂量自己的承受能力，調(diào)整應(yīng)對的步伐；明白人往高處走，可是極限在自己腳下，唯有心安心定，才能踏上自己的頂峰，享受自己的風(fēng)光。從容地放下，不算太難。因為很多時候，心思一松懈，就跳過“放下”，直接進入“放棄”模式。最難的，是放下后，還需做好隨時“拎得起”的準(zhǔn)備。時尚作家奕方寫時尚十余載，用心生活數(shù)十年，以小女人的口吻親切分享護膚與穿衣打扮的技巧，生活日常的享受時刻，心平氣和在人生的不同階段量力而為的生活態(tài)度。用秀色可餐的文字呈現(xiàn)出了一個拎得起、拎得清的優(yōu)雅大氣女人的美好日常。

海報：

推薦序2 奕方的姿態(tài)
奕方曾經(jīng)給我講過一件有趣的事：幾年前來北京出差，她穿了雙紅色的莫羅•伯拉尼克高跟鞋，乘坐從嘉里中心商場到辦公樓的電動扶梯去開會，當(dāng)時旁邊的一個男人對她說，你的高跟鞋真好看�；卮鹬x謝之后，兩個人恰好也乘同一個電梯去了不同樓層。之后，開完會出來時，公司的前臺告訴她，那位先生給她留了名片。
這很像偶像劇里的情節(jié)，盡管奕方?jīng)]有讓它繼續(xù)發(fā)展，但是那位陌生男人的舉動讓人覺得有點可愛。這基本可以概括我和奕方合作時裝專欄的一個共識：美好的穿著細(xì)節(jié)，不重大，卻伴隨著某些時刻，讓它們超出日常。
第一次和奕方合作（那時我在《時尚COSMOPOLITAN》雜志工作）的稿子是2002 年8 月的《情人的眼睛——Eyelets 米通花》。這種在白色薄棉面料上以米粒大小的鏤空組合出花樣的設(shè)計，其英文名字和中文譯法我當(dāng)時第一次得知，至今讓我在腦中浮現(xiàn)這樣的畫面：夏天，女孩的長發(fā)和純白輕柔棉質(zhì)連衣裙在微風(fēng)中輕輕飄動，她的肌膚透過鏤空花樣若隱若現(xiàn)。
類似的“潮流選題”，之后就成為我們的重點方向之一：2003 年她第一個在國內(nèi)寫了關(guān)于古著的概念；時裝界流行東方風(fēng)時，她用好萊塢電影《花鼓舞》和《蘇絲黃的世界》解釋了西方人眼中的東方意象。以當(dāng)時時尚產(chǎn)業(yè)在中國的發(fā)展?fàn)顩r來說，奕方的背景讓她有兩個最重要的優(yōu)勢：海外生活使她更了解西方時裝文化；對于很多潮流，她有“用戶”感受。這些優(yōu)勢使我們合作的時裝專欄有了這樣一些特質(zhì)：從文化和社會的角度來講述一個時裝潮流故事；她給讀者可以借鑒的穿著經(jīng)驗。
也是2002 年，奕方給我寫了一篇關(guān)于超級模特的稿子，文章最后寫道：“每一個時代都有其特定的模式，來自文化的變遷、社會的進步、經(jīng)濟的發(fā)展與政治的決策，繼而影響人們的生活形態(tài)與審美觀念。”這基本上成了她日后很多文章的核心。時尚是結(jié)合了時代與生活形態(tài)的產(chǎn)物，既是一門藝術(shù)，也是一樁生意，之后很多時尚產(chǎn)業(yè)的選題都由此而出。
比如說2005 年歐元瘋漲，專欄《太貴又如何？》里提出了一衣多穿、長期投資等理念，也就是后來的回歸經(jīng)典、“寧缺毋濫”。關(guān)于時裝與電影產(chǎn)業(yè)的選題，她寫了以幾大品牌為重點元素的經(jīng)典電影，第一次談及服裝設(shè)計在電影及時裝領(lǐng)域的重要地位。而有趣的《舊情人舊火焰》講的是，時裝潮流從歷史中尋找靈感、翻新，再賦予其新的意義。
2006 年《穿普拉達的女王》上映。奕方在文章中一個重要的觀點是，這部電影會成功，因為它突破了原著中對時尚界的嘲諷和在職時的怨天尤人。觀眾從這部電影中看到了時裝行業(yè)的浮華的同時，也看到了從業(yè)人員的努力與認(rèn)真。其實每個行業(yè)都是有表面的虛榮與內(nèi)在的扎實，這基本上成為后來時尚行業(yè)面對外界指責(zé)時的立足點。
從自己生活中經(jīng)歷過的小事、社會新聞以及熱門電視、電影和書籍展開話題，這成為奕方把時尚選題變?yōu)榕c讀者更為相關(guān)的話題的一個重要方法。她以小女人的口吻向她的女朋友們分享穿衣打扮的技巧、生活中的享受時刻、對于事件的思考，而不需要刻意用多么強大或者深刻的姿態(tài)。
作為一個女性專欄的作者，這也許更為重要。
奕方給我的感覺就是一個小女人。她嬌小漂亮，每次出現(xiàn)在我面前，妝容、頭發(fā)與穿著都精致卻又自然，時裝在她身上從來沒有因為刻意而造成壓迫感；她說話聲音清脆，再大的話題，她的聲音也像小鳥一樣輕盈悅耳。2005 年，專欄文章《右手鉆戒 Me, Myself and I》被我臨時改造成為專題，鼓勵女性打破對鉆戒的被動等待，要先愛自己，完善自己，這也許是最為女權(quán)的一篇文章了吧，而你看，她討論的也不過是手指上的鉆戒。
關(guān)于姿態(tài)，奕方寫過一篇文章。那還是我們合作專欄之初，她還記得我的評價是“寫得很順了”。那時《欲望都市》剛剛播出一集，女主角凱莉客串走T 臺，美艷奪人，誰知一踏出去就“啪”地跌倒，但還是站起來勇敢走完。這篇文章隨后談到真實T 臺上超模面對突發(fā)狀況時臨危不亂的大將風(fēng)范，最后說了那一季古馳高跟鞋高到模特一路跌三次的慘況，質(zhì)疑高跟鞋是不是太高。
“潮流缺陷叫時髦女們?nèi)缏谋”�，那么除了腳踏實地備足功課，更重要的是，跌倒后的應(yīng)變姿態(tài)。人生路上，無論多么小心翼翼，總有突如其來的不測風(fēng)云，是忸怩羞慚得要找地洞鉆，還是勇敢面對，同是否擁有上萬美金華服、幾十卡玫瑰鉆飾、名家打理的發(fā)型妝容、噴火名模身材無關(guān)。面對突發(fā)事件時處變不驚沉著應(yīng)戰(zhàn)的冷靜姿態(tài)，將贏得無數(shù)掌聲�！�
那篇文章最后的這段話，十分奕方，而我把這段節(jié)選出來，更是因為我覺得對于一個喜歡美好的小女人，這種姿態(tài)真的不錯。
李寶劍
《ELLEMEN 睿士》編輯總監(jiān)

我們從不相互牽絆，我們愿意彼此牽掛小時候，常耳聞長輩們用“拎得起，放得下”來疏解自己寬慰他人。那時的我，還沒經(jīng)歷悲歡離合，也意識不到人生有得有失，只希望未來無論順境逆境，都能擁有這種淡然從容的姿態(tài)。盡管尚未懂得該拎起什么又該如何放下，最起碼待人接物總歸要做到姿態(tài)好看。我第一次真正面對“拎得起，放得下”，是初中時跟隨家人移民美國。14 歲那年的夏天，我離開了出生地上海，辭別呵護我長大的外公外婆和老保姆，搬到洛杉磯與父母團聚。我果然是拎得起又放得下，一邊歡天喜地地答應(yīng)會乖乖聽話，一邊人小鬼大地以“外公外婆明年一定來看我”作為交換條件。媽媽感嘆：“這樣會談條件，以后是要去聯(lián)合國調(diào)解兩伊矛盾嗎？” 開學(xué)后，我把所有的熱情都用在熟悉新生活、結(jié)交新朋友上。我從來沒想過要與上海的童年玩伴斷了音訊。相反地，我把自己的日常生活寫在給她們的信里。長輩們不能理解，究竟有什么重大事件可以每個月寫滿兩大頁紙？后來發(fā)現(xiàn)內(nèi)容不外乎是：昨天中午學(xué)校午餐口味不佳，今天跟女同學(xué)約好一起涂熒光粉指甲油（特別用紅筆注明：熒光指甲務(wù)必要涂透明底才不顯俗氣），明天學(xué)校要交的讀書匯報需要畫成海報，為買一條腳踝有拉鏈的窄腿牛仔褲而努力存錢，生物期末考試依然讓我如臨大敵……爸爸審閱后爽快地說：“你一封封抄太費時，周末跟我去公司復(fù)印吧�！贝蟾旁陂L輩們心目中，我沒有放棄中文，依然能說會寫，曾外祖母見了總是歡喜的。來自上海的回信里，是童年玩伴多彩的校園生活和對未來的憧憬。仿佛我也未曾走遠，這座城市繼續(xù)陪伴著我們共同成長。選擇在哪一座城市居住，只是地理上的概念，說到底，是人與人之間的故事，讓城市充滿魅力，飄蕩著溫柔的生活氣息。外婆總說，我們這幾個從小一起長大的好朋友很長情。我們也在各自的軌道上，走出了自己想要的人生。我們從不相互牽絆，我們愿意彼此牽掛。 “一切都想要”的時代我喜歡波瀾壯闊，也喜歡萬無一失。我把我大部分的熱愛和好奇心，傾注在關(guān)注生活中最真實的美好片刻、探索未知的有趣的人事物。其他方面，我是理性的、低調(diào)的。這勉強算是“平衡”吧。（本書中的《時間，換取空間》，是我的心聲。）我按部就班地申請大學(xué)、選專業(yè)，繼而進入研究所，開始工作、戀愛、旅行。當(dāng)然，無論多么小心翼翼，依然會遇到挫折、意外、別離。需要學(xué)會“拎得起、放得下”的片刻接踵而至。我漸漸學(xué)會按照情況的輕重緩急，做出取舍；學(xué)會掂量自己的承受能力，調(diào)整應(yīng)對的步伐；明白唯有心安心定，才能踏上自己的頂峰，享受自己的風(fēng)光。我也常提醒自己，既然免不了走彎路，更要穿雙舒適又美觀的好鞋。（本書中的《說鞋》，有我一路走來的腳印。）其實，從容地放下，不算太難。最難的，是放下后還需做好隨時“拎得起”的準(zhǔn)備。那些看似毫不費力的錦囊妙計，其實都是千錘百煉后的經(jīng)驗梳理。（本書中篇幅最大的護膚部分，與你分享了我的經(jīng)驗。）我們常說“人生，是一場旅行”，教科書大多教我們不要負(fù)重前行，聽起來很瀟灑，是嗎？但是出了意外，教科書不需要負(fù)責(zé)。不瞞你說，我不是一個輕裝上路的人。即便我喜歡的作家亦舒曾經(jīng)說過：“兩只手拎得起的，才是真正屬于自己的人生�！钡也幌氚讶兆舆^得這么算計。時代如此進步，機場托運、酒店接送，這些花錢可以買到的服務(wù)，安全又方便，也是我努力工作的動力。我也想給自己面對突發(fā)事件時多留一點余地，所以我短程旅行的標(biāo)配，通常是一個登機箱加一個托運箱。登機箱里，有足夠的裝備，即使航班延誤48 小時，也不耽誤工作和晚宴安排。托運箱里的后備物資，足以應(yīng)對各種天氣變化和無聊時光。如果我真有什么處變不驚沉著應(yīng)戰(zhàn)的冷靜姿態(tài)，無非是因為考慮得周全一些，備案多一些。未必能避免意外，至少不會給自己添亂。有時候，我這種凡事想備案的思維方式，也會鬧笑話。記得某年香奈兒可可香水在意大利威尼斯舉行全球發(fā)布會，國內(nèi)各大美容總監(jiān)都聚在一起。晚宴上聊起一道心理測驗。問題大致是：如何同時帶著鳥、蛇、猴子和背包這四樣進行長途旅行。大家陸續(xù)說了很多稀奇古怪的方法，比如假定鳥認(rèn)路會自己飛，猴子會跟著人走，那么蛇就圍在人的脖子上，人背包；也可以把蛇放在背包里冬眠，鳥放飛，人牽著猴子走；也有人考慮訓(xùn)練鳥叼著蛇，讓猴子背著包，再用繩子牽著鳥，人監(jiān)督它們?nèi)齻€保持隊形不要迷路……腦海里閃過一幅幅雜技團馴獸營長途跋涉的畫面。大家聊得興致勃勃，我覺得匪夷所思。等問到我這里的時候，我的第一反應(yīng)是：“提早申請辦理動物托運啊。”全場鴉雀無聲，我趕緊接著說：“如果托運不行，可以問問聯(lián)邦快遞有沒有類似服務(wù)�！贝蠹毅读藥酌牒螅逄么笮�，紛紛指出我的回答不符合題目要求。題目的默認(rèn)前提是不使用交通工具。原來“鳥”代表孩子，“蛇”代表金錢，“猴子”代表另一半，“背包”代表家庭責(zé)任。這個心理測驗，顯然預(yù)設(shè)了當(dāng)下是“一切都想要”的時代：家庭工作兩不誤；欣然承擔(dān)責(zé)任，繼續(xù)尋歡作樂；放下或拎著，都請自便。負(fù)重前行也好，輕裝上路也罷，都是各人的生活方式。

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