張頤武主編的“全球華語小說大系”記錄了當(dāng)代華語小說演變的脈絡(luò)足跡,見證了新世紀(jì)中國(guó)純文學(xué)積淀的精髓。這是全球華語小說領(lǐng)軍人物強(qiáng)大陣容首度總集結(jié)。當(dāng)代最具影響的中短篇小說,炫給你讀!拓璐編著的《全球華語小說大系·懷舊卷》收錄了:《冬天我們跳舞》、《安重根擊斃伊藤博文》、《兄弟》、《五月回家》、《朋友》、《馬小度的牙齒》、《起舞》、《愛向虛空茫然中》、《玫瑰的歲月》等二十余篇關(guān)于懷舊題材的中短篇小說。
重塑中國(guó)的想象力 張頤武 21世紀(jì)已經(jīng)過去十年,文學(xué)和社會(huì)一樣經(jīng)歷了巨大的變化。十年的時(shí)光 意味著一代人的成長(zhǎng),而和十年前相比,文學(xué)的形象和格局所發(fā)生的變化的 深刻性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象。因?yàn)樗粌H僅是常規(guī)性地隨著時(shí)代的變遷而 產(chǎn)生新的文學(xué)的發(fā)展和變化,而且是在從文學(xué)的媒介和載體到文學(xué)的整個(gè)結(jié) 構(gòu)的異常深刻的變化。一方面,文學(xué)隨著全球化和市場(chǎng)化的發(fā)展以及中國(guó)的 高速的發(fā)展而出現(xiàn)了諸多新的形態(tài)與新的表達(dá);另一方面,文學(xué)的媒介的和 載體的變化根本上改變了原有的單一的以紙質(zhì)出版為中心的文學(xué)。中國(guó)文學(xué) 的想象力正在經(jīng)歷一個(gè)前所未有的重塑的時(shí)代。過去一直引導(dǎo)和支撐我們的 文學(xué)想象力的“新文學(xué)”的一套觀念與價(jià)值已經(jīng)在新的格局下成為了歷史。 而20世紀(jì)80年代的“新時(shí)期”和90年代的“后新時(shí)期”也已經(jīng)成為遙遠(yuǎn)的故 事,當(dāng)年曾經(jīng)主導(dǎo)過我們的文化的一代人已經(jīng)漸漸開始成為舞臺(tái)的背景,而 “新世紀(jì)文學(xué)”則以我們當(dāng)年難以想象的形態(tài)展現(xiàn)自己。十年前我們覺得大 有希望的現(xiàn)在已經(jīng)凋零,而一些曾經(jīng)以為是轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)象卻一直持續(xù)到今 天。歲月讓我們已經(jīng)走了很遠(yuǎn),但歷史卻將我們帶到了新的空間之中。 文學(xué)置身于一個(gè)新的平臺(tái)之上,它在這十年中的擴(kuò)張其實(shí)是引人矚目的 ,同時(shí)也是激起了最大的困惑和爭(zhēng)議的。我們對(duì)于文學(xué)判斷的困擾很大程度 上來自于這個(gè)方面。整個(gè)中國(guó)的文學(xué)領(lǐng)域這些年來其實(shí)在經(jīng)歷著一個(gè)格局轉(zhuǎn) 變的過程,也就是在原來已經(jīng)形成的文學(xué)界之外出現(xiàn)了仍然以傳統(tǒng)的紙質(zhì)出 版為中心的“青春文學(xué)”和以網(wǎng)絡(luò)為載體的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”,這些新的文學(xué)空 間經(jīng)歷了這些年的高速的成長(zhǎng)已經(jīng)逐步發(fā)展成熟。目前,一方面是紙質(zhì)出版 和“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”雙峰并峙;另一方面在紙質(zhì)出版方面,傳統(tǒng)的“純文學(xué)”和 “通俗文學(xué)”與“青春文學(xué)”的共同發(fā)展也已經(jīng)成為新的趨勢(shì)。從90年代后 期以郭敬明和韓寒等人為代表的“八。后”作家出現(xiàn)到現(xiàn)在,“青春文學(xué)” 在傳統(tǒng)紙質(zhì)出版業(yè)的市場(chǎng)已經(jīng)顯示出了自己的重要影響力。目前的情況并不 像有些人認(rèn)為的那樣簡(jiǎn)單,“青春文學(xué)”和“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的崛起并不是以傳 統(tǒng)的“純文學(xué)”的萎縮與消逝為前提的,其實(shí)三者不是一種互相取代的關(guān)系 。傳統(tǒng)的文學(xué)寫作仍然在延續(xù)和發(fā)展,我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文學(xué)界仍然相當(dāng)活躍。 這是新的文學(xué)市場(chǎng)的出現(xiàn),也是文學(xué)的一個(gè)新的空間的發(fā)現(xiàn),它們和傳統(tǒng)的 文學(xué)界其實(shí)是共生共榮的關(guān)系,而不是互相取代的關(guān)系。它是文學(xué)的總量的 增多,而不是文學(xué)的萎縮。它們跟傳統(tǒng)文學(xué)既有重合、相交和兼容的一面, 也有完全互不兼容、各自發(fā)展的一面。同時(shí)我們也可以看到,這里要看到的 是中國(guó)文學(xué)已經(jīng)成為“世界文學(xué)”的一個(gè)結(jié)構(gòu)性的要素,而不再是一個(gè)時(shí)間 滯后和空間特異的“邊緣”的存在。它已經(jīng)不再是巨大的被忽略的寫作,而 是一個(gè)全球性文學(xué)的跨語言和跨文化閱讀的必要的“構(gòu)成”,是所謂“世界 文學(xué)”的一個(gè)組成部分。中國(guó)文學(xué)不僅是全球華語文學(xué)的中心,也是新的“ 世界文學(xué)”的新空間。我們也可以發(fā)現(xiàn),今天的全球華語文學(xué)的面貌也有了 新的變化,全球華語寫作的活躍和發(fā)展也改變了我們對(duì)于華語文學(xué)的傳統(tǒng)認(rèn) 識(shí)。 編選這部大系,就是為了全面地梳理“新世紀(jì)”全球華語文學(xué)的發(fā)展, 為這十年來華語文學(xué)的變化留下它的軌跡。這十部從不同的角度編選的中短 篇小說選集,可以說是從四個(gè)方面集中地體現(xiàn)了新世紀(jì)以來中國(guó)文學(xué)的特色 : 首先,這是新世紀(jì)以來中國(guó)純文學(xué)的全貌的投射,將中國(guó)文學(xué)近些年來 有影響的作家作品盡量全面地收錄。力求一編在手,就可以了解中國(guó)文學(xué)近 十年發(fā)展的全貌。如王蒙、莫言等人的作品都有收錄。 其次,這是全球華語寫作的全貌的反映。這里充分考慮到了全球華語文 學(xué)的發(fā)展的意義,對(duì)于海外華文寫作的狀況也有了充分的體現(xiàn)。如哈金、嚴(yán) 歌苓等人的作品都有收錄。 再次,在本套叢書之前,傳奇小說、官場(chǎng)小說、青春小說等小說類型往 往被排斥在主流視野之外,本叢書第一次將其納入,全新的分類方式體現(xiàn)了 全新的視角。 最后,青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)下中國(guó)文學(xué)生態(tài)的重要組成部分,大系 在對(duì)于文學(xué)生態(tài)的重大變化的充分體察的基礎(chǔ)上,對(duì)于青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 這樣的新的發(fā)展給予了高度的關(guān)切,也集中反映了中國(guó)文學(xué)在這一方面最新 的發(fā)展。 這部大系是我們的團(tuán)隊(duì)從新的視角審視全球華語文學(xué)的發(fā)展,為讀者提 供理解文學(xué)新途徑的一次努力。我們不能說選人了所有好作品,但我們沒有 選入劣作;我們不能說有權(quán)判斷文學(xué)的是非功過,但我們畢竟在反映文學(xué)的 新的面貌。它是一個(gè)見證,見證了全球華語文學(xué)的作家為我們的想象力在這 個(gè)全球化時(shí)代的展現(xiàn)所作的努力;它是一個(gè)集結(jié),集結(jié)了全球華語文學(xué)最優(yōu) 秀的作品來投射這個(gè)劇烈變化的時(shí)代的華語文化的新的可能性。這是華語作 家在重塑中國(guó)的想象力的過程中的奮斗結(jié)晶。我們的努力正是要向這樣的想 象力的呈現(xiàn)致敬。我也要感謝我們的團(tuán)隊(duì)和出版者共同付出的心血,正是這 些心血,讓這套書有了獨(dú)特的價(jià)值。 是為序。
1、唐穎上海作家,已發(fā)表文字百余萬。其中包括:《困倦的波浪》、《無性伴侶》、《冬天我們跳舞》、《理性之年》、《告訴勞拉我愛她》、《麗人公寓》、《無性伴侶》、《多情一代男》和《純色的沙拉》等,部分作品被成功改編搬上熒幕。2、阿成上世紀(jì)70年代末開始發(fā)表作品,著有小說集《年關(guān)六賦》、《良娼》、《空墳》和長(zhǎng)篇小說《馬尸的冬雨》、隨筆集《城市筆記》等30余部。其中《年關(guān)六賦》獲1988—1989年度全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng),《趙一曼女士》獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng),被稱為城市貧民的聲音。3、韓少功80年代尋根文學(xué)代表作家之一。著有小說《西望茅草地》、《爸爸爸》、《女女女
總序
卷首語
短篇 冬天我們跳舞/唐穎
安重根擊斃伊藤博文/阿成
兄弟/韓少功
五月回家/蘇童
朋友/余華
馬小度的牙齒/黎晗
大草垛/漠月
吉祥如意/郭文斌
梅雨/荊歌
蒙娜麗莎的微笑/格非
樓頂上的歌手/馮驥才
芒果/阿航
一九二七年的列巴/白天光
浮生記/艾瑪
十門一/林斤瀾
逃脫術(shù)/施偉
藍(lán)花/曹文軒
尷尬風(fēng)流2008號(hào)/王蒙
李十三推磨/陳忠實(shí)
中篇 起舞/遲子建
愛向虛空茫然中/王安憶
玫瑰的歲月/葉兆言
豆汁記/葉廣苓
遙遠(yuǎn)的溫泉/阿來
一九七八年的十一月和往年一樣已經(jīng)是蕭瑟峻峭的初冬,但在我的記憶里卻繽紛繚亂,搖晃著圓舞曲滑過之后的眩暈,興奮的眩暈,眩暈到快要吐?鞓钒殡S著憂傷,卻又過眼云煙一樣的抓不住,我在成熟以后曾覺得那些歲月多么幼稚輕浮,但卻難以忘懷。我和媽媽被她的朋友老舊伯伯(也許姓裘,但上海話“舊”、“裘”同音)帶到某個(gè)單位參加舞會(huì)。哦,舞會(huì),當(dāng)我聽到這個(gè)詞,身體里的內(nèi)分泌都發(fā)生了變化。我有一種莫名的興奮和激越,在去舞會(huì)的路上我的腳步飛快,我必須站在路口,等著我的長(zhǎng)輩們趕上來。我發(fā)現(xiàn)街上的行人比往年密集了許多,聽說成千上萬的知青正返回城市,他們回來了,但卻面臨著失業(yè)和住房的問題,我為他們沮喪的時(shí)候更為自己慶幸。雖然中學(xué)畢業(yè)后我被分配去郊區(qū)農(nóng)場(chǎng),但我以各種理由跑回家,在媽媽的督促下我背外語溫習(xí)數(shù)理化,時(shí)刻準(zhǔn)備著脫離苦海。果真,高考制度在年初恢復(fù),七月進(jìn)考場(chǎng),十月我已去大學(xué)報(bào)到,我想說的是,我那兩年可恥的逃跑生涯換回了眼下的逍遙日子,我應(yīng)該感激媽媽的高瞻遠(yuǎn)矚,可我不,我討厭她在老舊面前眉飛色舞的樣子,但這并不妨礙我全心全意地?fù)碇易约旱目鞓贰N彝蝗话l(fā)現(xiàn)在我二十歲的人生中,走向舞會(huì),乃是一種高峰體驗(yàn)。那晚,在一家文化機(jī)關(guān)破舊的大廳里,圓舞曲晌起來,這是我第一次聽到施特勞斯,在我聽來華麗絢爛得過分,很符合我對(duì)享樂的期待。不知為何我有點(diǎn)緊張,我的腮幫微微發(fā)麻,而樂曲正穿透我的衣服從我的肌膚拂過,每一根汗毛都立起身并在戰(zhàn)柴。喔,舞曲一支接一支,舞池里卻空空蕩蕩,我能想象人們對(duì)這空空蕩蕩的舞池所產(chǎn)生的無法言說的畏懼。然后有勇氣的人出現(xiàn)了,男人和女人,他們?nèi)齼蓛尚M(jìn)舞池,擺出跳舞的姿態(tài),卻是男女分離,是和同性結(jié)成舞伴,看上去舞步笨拙、踉踉蹌蹌,還有人滑倒在地。我也差點(diǎn)滑跤,我僅僅站在邊上,和觀舞的人群站在一起,就已經(jīng)頭暈?zāi)垦,因(yàn)檎幸粚?duì)男女走進(jìn)池子。男子伸出左手摟住女伴的腰,右手捏住女伴的手,人群“轟”地發(fā)出有聲音的騷動(dòng),燈光耀眼,眾目睽睽,所有的人跟我一樣亢奮,跟我一樣第一次看見男人和女人可以這么公開地身體親近。但那男子帶著壯烈的表情,用力拽著女伴試圖讓他們倆的腳步跟上旋律,他們終于在、舞曲中旋轉(zhuǎn)起來。人們鼓掌,我的心跳得響亮急促,我的表情一定很愚蠢,瞪著眼睛張著嘴,一臉的驚訝和迷惘,我就是在這一刻深深地感受到:新時(shí)代開始了。媽媽和我緊緊挨在一起,我能聽見她的喘息,我看見她的臉通紅,白皙細(xì)長(zhǎng)的手指神經(jīng)質(zhì)地在臉頰上劃動(dòng)。她的近乎失態(tài)的反應(yīng)令我不悅,我曉得她身上的每個(gè)細(xì)胞已經(jīng)在舞曲中躍躍欲試。她在大學(xué)讀書時(shí)是個(gè)舞迷,是節(jié)慶舞會(huì)上的皇后,多少年來值得讓媽媽回味的便是這類往事,或者說這是讓她緬懷往昔的唯一通道,讓我那個(gè)在外省上班喜歡穿中山裝的父親十分不以為然。如今她仍是個(gè)愛俏的中年女人,緞面中式夾襖外罩一件褐色西式呢料外套,頭發(fā)燙成卷曲,很像舊照片上的太太。我是在革命年代成長(zhǎng),和媽媽的審美南轅北轍,我們之間常要為不同的趣味沖突。但今天我發(fā)現(xiàn),媽媽的著裝風(fēng)格很適合舞會(huì)的氣氛。我不無譏諷地想到,她到底還是等來了這一天,她的舊衣服在箱子底下等待了許多年,眼見得可以重見天日,雖然已經(jīng)散發(fā)著嗆鼻的樟腦味。站在我們身邊的老舊伯伯也是一件舊西式長(zhǎng)大衣,硬肩窄袖,頭發(fā)梳成三七開,精光滴滑一絲不亂,角質(zhì)架眼鏡有一股奢華的氣息,和我媽媽并肩倒是般配,用我熟悉的時(shí)代語言便是臭味相投!皟z看儂看,這些人哪里像在跳交誼舞?根本是在拉黃包車,腳步介(太)重,身體介硬……”舞池里的人越來越多,老舊伯伯用一口糯哚哚帶蘇州口音的上海話在對(duì)媽媽發(fā)著議論。他的挑剔讓我不安,我和周圍的人一樣對(duì)池里的舞者其實(shí)是充滿艷羨,姿態(tài)好不好有什么要緊呢?要緊的是,舞曲Ⅱ向起來了,請(qǐng)跟著舞曲旋轉(zhuǎn)?墒俏彝砩酥辽俣,這樣的舞只能在媽媽的回憶、在她津津樂道的老電影里看到,而那種黑白舊片被批判了整整十年,我很少有機(jī)會(huì)觀賞。媽媽以為,那樣的時(shí)代——可以跳舞的時(shí)代已經(jīng)永遠(yuǎn)過去!可是,它又回來了,你怎么敢相信?是的,你應(yīng)該旋轉(zhuǎn)起來,可你才發(fā)現(xiàn),你的腿你的腰是不受你的意志控制的,你的腿和腰成了你的身體令人生厭的部分。是在往后的日子,當(dāng)我把跳舞當(dāng)做功課來認(rèn)真練習(xí)的時(shí)候,我對(duì)自己的身體產(chǎn)生了自卑。那晚,當(dāng)一曲布魯斯舞曲波浪一樣從遠(yuǎn)處緩緩蕩漾過來的時(shí)候,媽媽已經(jīng)緩過神來,她好像剛剛想起有個(gè)我,“小妹,這是四步舞,不用學(xué)也能跳,讓老舊伯伯帶你跳!笨晌揖芙^了,我漲紅著臉掙脫了媽媽和老舊的手,差不多是從他們身邊逃開,那樣子很不體面。那支用我的耳朵聽來完全是“靡靡之音”的舞曲令我的肉體發(fā)生痙攣,我心慌意亂竟想流淚。接著我看到媽媽和老舊一起走進(jìn)舞池,她的左手搭到老舊肩上,右手高高地舉起。我第一次看見媽媽跳舞,我得說,媽媽和老舊的舞姿讓我大開眼界,那兩雙腿仿佛被同一根神經(jīng)牽扯著,跌宕起伏在一條線上,輕盈干凈得就像穿著冰鞋在滑翔的影子。這時(shí),施特勞斯的圓舞曲復(fù)又響起,媽媽和老舊跳起了華爾茲舞,他們旋轉(zhuǎn)著,沿著舞池的邊緣劃出飄飄欲飛的圓圈,觀舞的人群瞬時(shí)安靜下來,甚至池里的另外幾對(duì)舞者也退到邊上,我想,是經(jīng)典的舞步讓他們給駭著了。舞池里的老舊端著肩膀,平穩(wěn)矜持的肩膀,這個(gè)將一件西式大衣穿了幾十年的破落男人這時(shí)候卻顯得優(yōu)雅高貴。而媽媽已脫去外套,中式緞面夾襖勾勒出她過往的窈窕,雖然有些勉強(qiáng),但她嫻熟的舞步足以平衡。相比之下,我顯得過于茁壯、粗枝大葉,我的年輕成為某種遺憾,而我熟悉的時(shí)代,一個(gè)簡(jiǎn)陋粗暴的時(shí)代正在媽媽和老舊的舞步中遠(yuǎn)去。,這晚之后的每個(gè)周末,我和媽媽一起去老舊家跳舞。我們兩家住一條馬路,夜幕剛剛落下,客人還未到的時(shí)候,性急的老舊便讓妻子愛華來叫喚我們。老舊夫婦和媽媽幾十年前同過學(xué),是來往多年的朋友,但成年之前我對(duì)他們幾乎沒有印象,他們仿佛突然出現(xiàn)在我的生活中。老舊在上海西區(qū)三層高的舊洋房里擁有兩層樓,一家三口人共有大小四間房,這在當(dāng)時(shí)的上海是屬于少數(shù)富裕的階層,然而經(jīng)過了“文革”,他這樣的人家早已一貧如洗。但老舊仍然保留著一些作風(fēng),床上鋪著洗得起毛的棉布床罩,餐桌上垂著有流蘇的鏤花和破洞分辨不清的臺(tái)布,墻上掛著發(fā)黃的黑白照片,照片上是穿燕尾服的老舊和披雪白婚紗的愛華。無論如何,老舊的家里有著某種和革命時(shí)代相悖的氣氛,那種破敗中絲絲縷縷滲漏出來享樂主義的味道,正是這股味道,吸引著我媽媽這類人。事實(shí)上這一棟樓本來就是老舊的,“文革”時(shí)被人強(qiáng)占去底樓和三樓,一年前三樓人家搬走了,三樓便空關(guān)著。老舊似乎習(xí)慣了住小屋子的簡(jiǎn)單生活,二樓朝南的大屋是老舊夫婦的臥室也是起居室,朝北的亭子間給上中學(xué)的兒子做功課睡覺。老舊一時(shí)想不起來三樓可以用來派什么用場(chǎng),那里四壁空空,老舊竟連給一間空房添置家具的錢都沒有,這是老舊當(dāng)時(shí)的煩惱。但現(xiàn)在不同了,現(xiàn)在的老舊又喜滋滋的,周末的夜晚老舊家里舞客盈門。那次舞會(huì)結(jié)束后多少人意猶未盡,老相識(shí)們來到老舊家,把舞繼續(xù)跳下去。是的,他們希望舞會(huì)永遠(yuǎn)不要結(jié)束。老舊的人生又有了稱得上是理想的光芒,他那空著的三樓可以用來開派對(duì)(Party),那間房容得下十幾對(duì)人跳慢舞。P1-3