序論 民族認(rèn)同的三個(gè)層面
一、民族自我與他者
二、中西選擇
三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代
第一章 1905一1919：中國(guó)電影的萌芽
一、有爭(zhēng)議的開端
二、布拉斯基、亞細(xì)亞影片公司和中國(guó)早期短片
第二章 歐美電影的放映與中國(guó)觀眾的民族認(rèn)同焦慮
一、歐美電影的放映：喜劇片、連集長(zhǎng)片和劇情片
二、認(rèn)同焦慮：美國(guó)影片中的華人形象
三、國(guó)體觀念與電影的中國(guó)身份
第三章 初始的模仿與選擇
一、偵探一愛情一喜�。喝齻�(gè)片種的試制
二、商務(wù)上海影戲與明星：鼎足之勢(shì)與中西選擇
第四章 明星個(gè)案：民族意識(shí)與融冶中西文化
一、鄭正秋平民立場(chǎng)與民族意識(shí)的自覺
二、包天笑通俗小說與外國(guó)文學(xué)的本土化
三、洪深雋永的風(fēng)格與中西交融的審美趣味
第五章 歐化：中國(guó)電影身份的焦慮
一、問題劇與知識(shí)分子電影
二、歐化：大中華百合公司的再讀解
三、恐怖片移植：馬徐維邦
第六章 古裝一神怪一武俠影片：傳統(tǒng)敘事與民族認(rèn)同
一、古裝一神怪片
二、武俠一神怪片
三、六合與天一：民族電影工業(yè)初步整合的兩個(gè)方向
結(jié)語(yǔ)
附錄一：在中西文化比較視野下《一串珍珠》解讀
一、主題：從社會(huì)批判到倫理勸誡
二、項(xiàng)鏈：從虛幻到實(shí)在
三、人物與敘事：從單一開放到繁復(fù)封閉
附錄二：導(dǎo)演侯曜的知識(shí)分子電影從《海角詩(shī)人》的殘片說起
一、殘片的基本面貌
二、從易卜生主義到浪漫主義
三、在古典與現(xiàn)代之問
主要參考文獻(xiàn)
后記