本書包括收錄《搭子》《小京》《胖大!贰冻料恪贰秾帉帯贰独钐斓馈贰斗蚱薜辍贰哆h(yuǎn)房表哥》八個(gè)中短篇故事。其中
《胖大!
大海自幼被父母送給別人,童年生活不幸福,長大后與人有疏離感,朋友很少。直到親姐姐突然來找她,在再次感受到家人的溫暖后,她發(fā)現(xiàn)原來家人尋她只是想讓她給生病的弟弟移植骨髓……
《搭子》
亞飛人到中年,離婚后獨(dú)自生活,靠與人搭檔打牌為生。她在一次牌局中認(rèn)識(shí)了老陳,兩人性情相投,在打算一起搭伙生活時(shí),亞飛昔日的牌搭子小美卻出事了……
《夫妻店》
丈夫李成河帶妻子櫻花去了一個(gè)小漁村。女兒卻在村人的嫉妒中被淹死。妻子櫻花愛上別人,想離開李成河,而此時(shí),李成河做了一個(gè)艱難的決定……
……
2016年9月,張忌出版長篇小說《出家》,上市不足一月,即迅速成為書市的一匹黑馬,不久之后就成為2016年豆瓣年度讀書榜單推薦作品,并在第二年斬獲*文學(xué)獎(jiǎng)新銳作品獎(jiǎng),獲得路遙文學(xué)獎(jiǎng)2017年上半年度冠軍,進(jìn)入《收獲》文學(xué)排行榜,《當(dāng)代》長篇小說年度排行榜,《長篇小說選刊》年度排行榜等等。在小說精選集《搭子》中,我們慶幸地看到張忌如何一步步成長為一名塵世說書人,他用自己十多年的寫作敘寫著許多普通人的悲喜,吐露著這個(gè)看似沒有傳奇的時(shí)代中每個(gè)人內(nèi)心涌動(dòng)的暗流。
寫作就是見自己見眾生見天地
張忌(《出家》《搭子》作者)
很多作家可能都會(huì)面對(duì)這樣一個(gè)問題,你為什么要寫作。對(duì)這個(gè)問題的回答可能每個(gè)人都不盡相同,而對(duì)我來說,之所以要寫作,是因?yàn)閷懽髂茏屛铱匆娢摇?/p>
其實(shí)寫作歸根結(jié)底是一件狹窄的一件事,從某種程度上來說,它只面對(duì)寫作者自己。佛家說,見自己,見眾生,見天地。寫作就是一個(gè)見自己的方式。它就像一面鏡子,讓你和自己面對(duì)面,讓你能夠有一種自省。
寫作如此,看文學(xué)作品也是如此?傆腥苏f,文學(xué)要消亡了,因?yàn)榭次膶W(xué)作品的人越來越少了,它越來越?jīng)]有用處了。
從現(xiàn)實(shí)的角度講,這樣的話是沒有錯(cuò)的,如果說,文學(xué)是一種文化消費(fèi)的話,那么,在這樣一個(gè)智能手機(jī),電腦盛行的時(shí)代,文學(xué)可供消費(fèi)的東西實(shí)在有限。
但這只是一種功利的算計(jì)。我總覺得,這個(gè)世界上很多東西都不應(yīng)該用一個(gè)功利的標(biāo)準(zhǔn)去考量,這些東西里頭就包括文學(xué)。
你不能奢望文學(xué)能給你帶來多少金錢,帶來多少物質(zhì)。它給你帶來的東西,是微乎其微的,或許只是一點(diǎn)觸動(dòng),一點(diǎn)審美,甚至只是一個(gè)小時(shí)或者兩個(gè)小時(shí)的消磨。僅此而已。從這個(gè)角度來講,文學(xué)的確是沒有用處的,它不是生活的必需品,它不是一日三餐,衣食住行。
但如果你將目光放的遠(yuǎn)一些,在我們的身邊,隨著時(shí)間的沉淀,真正凸顯價(jià)值的,正是這種沒有用處的東西。就像我們中國的瓷器,瓷器里最貴重的,都是沒有實(shí)用價(jià)值的,都是賞器。如果用功利的角度考量,花那么大力氣造一個(gè)瓷器,它裝不了什么糧食,也裝不了什么裝醬油米醋,那這樣的東西還有什么意義呢?還有床,在我的家鄉(xiāng),古時(shí)候,如果看一戶人家有沒有實(shí)力,就看他家有沒有一張朱金的千工床。那種床我見過,金碧輝煌,整張床上到處都是雕刻,亭臺(tái)樓閣,戲曲人物,不厭其精。那你說,床不就是用來睡覺的嗎?花那么多錢,雕得那么繁復(fù),有什么意義呢?
我覺得,這樣一種貌似徒勞無功的舉動(dòng),真正具備的意義,其實(shí)就是我們對(duì)一種更美好的向往。甚至,更擴(kuò)大一些,我覺得人類能一直往前走,憑借的就是這樣一種對(duì)更美好的向往。而文學(xué),恰恰正是如此。短時(shí)間內(nèi),文學(xué)是無用的。但如果把它放到一個(gè)更寬的緯度去看,這種無用的價(jià)值恰恰是最大的有用。