小說通過兩位縣委書記的成長經(jīng)歷，從人性的角度，剖析了他們的心路歷程，贊揚為官先做人的良好品格，批判了為做官而不擇手段的卑劣行徑。萬海洋和湯達明是上個世紀八十年代末畢業(yè)的大學生，一同分配到三江縣工作。他們同是農(nóng)村青年，同在縣級機關(guān)工作。可是湯達明仕途欲望太強，寧愿犧牲自己的愛情來換取仕途。盡管他在仕途上比同一起跑線上的萬海洋上升快，但他為了仕途不擇手段的一貫做法，世界觀和價值觀嚴重扭曲，導(dǎo)致他*后走向失敗。與他相反的萬海洋，信奉官無所求，業(yè)有所創(chuàng)的精神，盡管他的進步比湯達明要慢，但他腳踏實地的作風，贏得了家庭事業(yè)的雙豐收，受到人們的尊重。小說從縣級機關(guān)的層面，揭示了從政環(huán)境對干部成長的重要和影響，反思了當今社會一些不良現(xiàn)象的原因，帶給讀者一定的啟迪和思考。
經(jīng)驗寫作與官場經(jīng)驗
官場小說的探索和嘗試暨經(jīng)驗寫作與人性反思
從內(nèi)容上看，宋曉紅的長篇小說《月落日出》是一部典型的官場小說。小說在敘述主人公萬海洋、湯達明兩種截然不同的人生軌跡中，成功塑造了正直的萬海洋、一錯再錯的湯達明、消防員領(lǐng)導(dǎo)柳東明、奸商劉太勇、教育局長許家輝、信訪局長方美麗等一大批鮮活的人物形象，生動描繪了一張較為系統(tǒng)完整的政治生態(tài)譜系，深刻揭示了人性的自私丑惡和公義善美，帶給讀者以思考。
藝術(shù)源于生活。作為長期駐扎在基層一線的作家，更能將切身體驗提煉到文學作品中。宋曉紅的《月落日出》，就是這樣一部經(jīng)驗寫作的優(yōu)秀作品，因此，小說故事更注重諸多細節(jié)的刻畫，其真實性和生動性就是這部小說的主要特征之一。湯達明為了平步青云不惜背叛愛情與楊樹棋副書記交易，與杜參謀、朱大海的古街工程陰謀，為自己的私利關(guān)門打狗的做法，對斗笠鄉(xiāng)王昆山婆娘告狀的處理態(tài)度，出賣地電公司的自私企圖等故事情節(jié)，入木三分，湯達明以權(quán)謀私、自私自利、獨斷專權(quán)、無法無天的形象也躍然紙上。接下來，湯達明為了維護自己孩子的無理要求，不顧眾人勸阻貿(mào)然取消晚自習的事件，對待不是要害部門的省市領(lǐng)導(dǎo)的傲慢態(tài)度以及明目張膽地左右人事考核任用等等近乎荒唐的行為，也就不難為讀者接受了。與之相反，萬海洋對愛情慎重負責，多次嚴厲拒收賄賂，巧用妙計拒絕出賣地電公司，對一心投機取巧之人的排斥和對優(yōu)秀干部的認可尊重，讓讀者從錯綜紛繁的社會現(xiàn)實中，找到了推動社會發(fā)展的原型，找到了對人民公仆的信任和依托。
一部優(yōu)秀的小說，總能為讀者提供某些經(jīng)驗和思考。宋曉紅《月落日出》所描寫的宦海沉浮，人性善惡，為我們提供了一種認識人生的經(jīng)驗及對人性善惡的反思。兩個一起走上工作崗位的大學生，一個是從背叛愛情開始，平步青云、驕橫跋扈、一錯再錯、最終與夢寐以求的愛情和權(quán)利失之交臂。一個從尊重愛情開始，秉持立場、好學上進、一心為公，最終成為幸福和權(quán)利的獲益人，成為國家棟梁。兩個截然不同的人生結(jié)果，是兩個人不同的人生選擇，一步一步自己走出來的，有嚴格的因果內(nèi)在邏輯，給人以深刻警示。湯達明在最初背叛愛情的時候，也充滿了愧疚和自責，為什么會發(fā)展到后來的玩弄女人、驕橫跋扈、狂妄自大，面對金錢和權(quán)利，他的人性何以扭曲至此，令人費解和深思。
作為官場小說，《月落日出》也為我們呈現(xiàn)了很多官場文化和官場經(jīng)驗。在信訪工作方面愛哭的娃兒多得奶吃的現(xiàn)象；麻雀吃胡豆，不跟屁眼子商量的現(xiàn)象等。丁維康部長和萬海洋書記去廟堂鎮(zhèn)調(diào)研路上的對白段子更是對官場不良現(xiàn)象的有力抨擊：縣委的工作是書記說出來，組織部長記下來，碰頭會上定下來，常委會上念下來，墻上一周貼下來，過場這樣走下來。還有形容開會的，說是人多的會不重要，重要的會人不多；解決小問題的開大會，解決大問題的開小會，解決重大問題不開會；上會的事不一定認真干，真干的事不一定上會；會上發(fā)表的意見不要當真，會下交換的意見一定要認真；開會的人基本不干事，干事的人基本不開會。
小說《月落日出》采用直敘的手法，細節(jié)的生動，背景渲染，使得整個敘述筆酣墨飽，而對烘托人物的心情，推動情節(jié)的發(fā)展，卻又恰到好處，不枝不蔓，流暢的情節(jié)，其中又頗有迴環(huán)，各種矛盾沖突層次井然，又互相交織互相融匯、分蘗，所以其故事的空間，也仿佛上佳的篆刻一樣，疏可走馬而密不藏針，是其精到之處。且在小說中融入了地方文物畫像石棺、荔灣村楊狀元傳說、碼頭文化、白鹿廟等諸多文化元素，同時也適量運用民間歇后語，增強了小說細部的生動耐讀。尾聲部分以大自然的無邊風月來涵蓋人心，灑脫高古，讀之神氣為之一爽。且作為主旨的形象歸納，顯得大氣盈盈，因而有一種闊大的基調(diào)來統(tǒng)率全書。當然，小說《月落日出》也不是沒有瑕疵。小說描寫的時間跨度較長，涉及的人物眾多，個別地方側(cè)面烘托和心理刻畫不足，然而，大醇小疵，無傷大雅。
官場小說，一般認為自王躍文《國畫》《梅次故事》開始，最先奠定官場小說的文學地位。其后，閻連科、周梅森等一大批作家都先后做了成功的嘗試。《風雅頌》《國家利益》《國家公訴》等作品，可謂是官場小說的范本。宋曉紅《月落日出》的出版，可以看作是當今文壇類型小說的又一次有效探索和嘗試。在此，謹表祝賀。同時，我相信并期待，宋曉紅將不斷深入生活、扎根人民，不斷總結(jié)寫作經(jīng)驗，為我們奉獻出更多更好的優(yōu)秀作品。
是為序。
丁酉年夏伍立楊于成都
（伍立楊，中國作家協(xié)會會員�，F(xiàn)供職于四川省作家協(xié)會，任四川省作協(xié)副主席。曾長期擔任人民日報社記者，主任編輯。著有《中國１９１１》《民國幕僚史話》《章太炎傳》《鐵血黃花清末民初暗殺論》等三十余種。曾獲文匯報全國隨筆大賽一等獎及全國報紙副刊優(yōu)秀作品獎多項。曾任海南省第四屆作家協(xié)會副主席。）
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