1875年12月，柴科夫斯基接到圣彼得堡一家叫做《小說家》的雜志社的約稿信，要求在一年的時(shí)間里每月為雜志寫一首鋼琴小品，內(nèi)容表現(xiàn)當(dāng)月氣候特征和俄羅斯生活風(fēng)俗，每首樂曲配發(fā)一首俄羅斯詩人相應(yīng)內(nèi)容的小詩。雜志社這個(gè)別出心裁的創(chuàng)意勾起柴科夫斯基的興趣，他欣然允諾，于是，世界鋼琴音樂文獻(xiàn)中，便有了我們今天所看見的鋼琴套曲《四季》。
任紅軍編著的這本《曼聲弦歌：柴科夫斯基鋼琴套曲<四季>研究》以文獻(xiàn)研究為基礎(chǔ)，分為上中下三編。上編：主要就書中涉及到的相關(guān)音樂材料發(fā)展手法及曲式分析有關(guān)概念進(jìn)行闡釋。中編：以文獻(xiàn)研究為基礎(chǔ)，從《四季》十二首作品的曲式結(jié)構(gòu)、音樂材料發(fā)展手法、和聲特征和調(diào)性布局等四個(gè)方面逐一進(jìn)行本體研究，獨(dú)立成文。下編：采用比較研究的方法歸納總結(jié)出柴科夫斯基《四季》創(chuàng)作的藝術(shù)特色。
任紅軍，男，1981年出生。曲靖師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院講師，《曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)》編輯部副主任，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院訪問學(xué)者。曾先后獲得四川師范大學(xué)音樂教育專業(yè)碩士學(xué)位（師從我國著名音樂理論家、碩士生導(dǎo)師李虻教授），北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位（師從我國著名民族音樂學(xué)家、音樂教育家、博士生導(dǎo)師王耀華教授）。主要從事音樂學(xué)理論、民族音樂學(xué)教育及研究。2004年出版《蒸發(fā)的科學(xué)》（民族出版社出版），2011年出版《中國民歌同名鋼琴曲之比較研究》（合著，民族出版社出版），2013年出版《實(shí)用曲式學(xué)教程》（合著，西南師范大學(xué)出版社）。先后在《人民音樂》、《音樂創(chuàng)作》、《四川戲劇》、《當(dāng)代文壇》、《學(xué)術(shù)探索》等專業(yè)學(xué)術(shù)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文《直達(dá)時(shí)空的前庭與后院——評(píng)〈論晚期風(fēng)格——反本質(zhì)的音樂與文學(xué)〉》、《詩與樂的完美融合——柴科夫斯基鋼琴套曲〈四季〉的詩意美》、《民族地區(qū)普通高中音樂特長生音樂學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)研究》、《珠江上游傳統(tǒng)民歌的生存語境與文化內(nèi)涵》等50余篇。先后主持云南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“云南民歌創(chuàng)編鋼琴曲研究”（QN2013064）等三項(xiàng)省部級(jí)科研課題。
序
緒論
一 柴科夫斯基生平和創(chuàng)作簡(jiǎn)介
二 《四季》產(chǎn)生的時(shí)代背景
三 本課題研究現(xiàn)狀
四 本著的研究范式
上篇
第一章 音樂材料的主要發(fā)展方法
一 重復(fù)
二 變奏
三 再現(xiàn)
四 模進(jìn)
五 模仿
六 對(duì)比
七 音程擴(kuò)大與縮小
八 分裂
九 展開
第二章 音樂作品曲式分析中的基本概念
一 相關(guān)和聲概念
二 相關(guān)曲式概念
中篇
第一章 《一月——爐邊》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第二章 《二月——狂歡節(jié)》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第三章 《三月——云雀之歌》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第四章 《四月——松雪草》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第五章 《五月——清靜之夜》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第六章 《六月——船歌》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第七章 《七月——刈者之歌》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第八章 《八月——收獲》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第九章 《九月——行獵》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)特征
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第十章 《十月——秋之歌》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第十一章 《十一月——在馬車上》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
第十二章 《十二月——圣誕節(jié)》藝術(shù)特色分析
一 曲式結(jié)構(gòu)分析
二 音樂材料發(fā)展手法分析
三 和聲特征分析
四 調(diào)性布局特征分析
下篇
第一章 《四季》的形式特征
一 《四季》的詩意美
二 《四季》的曲式結(jié)構(gòu)特征
第二章 《四季》的音樂材料發(fā)展手法分析
一 重復(fù)手法的運(yùn)用
二 展開手法的運(yùn)用
三 對(duì)比手法的運(yùn)用
第三章 《四季》的旋律創(chuàng)作特色
一 典型的旋律進(jìn)行
二 旋律中歌唱性因素的滲透
三 旋律中的和弦外音與裝飾音
四 旋律的節(jié)奏與節(jié)拍
五 小結(jié)
第四章 《四季》的調(diào)性布局特征
一 關(guān)系大小調(diào)布局
二 主一屬調(diào)布局
三 自由調(diào)性布局
第五章 《四季》典型的和聲語匯特征
一 各類常規(guī)七和弦的使用
二 擴(kuò)大的七和弦及變音和弦的使用
三 復(fù)合功能和聲的使用
四 終止式的使用
五 和聲持續(xù)手法的使用
結(jié)語——對(duì)《四季》的評(píng)價(jià)
一 題材新穎——作為音樂、文學(xué)完美結(jié)合的產(chǎn)物的《四季》
二 藝術(shù)風(fēng)格雋永——作為現(xiàn)代鋼琴教學(xué)典范教材的《四季》
三 曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)——作為《音樂作品曲式分析》課程教學(xué)重要補(bǔ)充教材的《四季》
四 柴科夫斯基《四季》對(duì)鋼琴音樂創(chuàng)作的啟示
參考文獻(xiàn)
一 學(xué)術(shù)期刊
二 學(xué)術(shù)專著
三 學(xué)位論文
四 俄文文獻(xiàn)
后記
書單推薦
