視覺的盛宴

　　李元勝

　　2003年秋的一個傍晚，在北京一個普通的胡同民居里，我、Dreamman、拉步甲三個昆蟲攝影愛好者聚在了一起。雖然是初次見面，但因為在網(wǎng)上交流已久，我們聊得十分盡興。興奮之中，我提出，編一本網(wǎng)上昆蟲攝影佳作選，這兩個年輕的朋友都覺得是個好主意。這便是本書的緣起。

　　看起來，一次聚會，成了一本書最初的搖籃，緣起是十分偶然的。其實，這起偶然的事件，也是被某種必然的趨勢左右著。近年來昆蟲攝影活動迅速發(fā)展，網(wǎng)上昆蟲攝影作品展示引起了越來越多的關(guān)注。網(wǎng)友原創(chuàng)作品進入圖書界，是遲早的事情。

　　我個人認為，近年來在華人圈里，隨著一批優(yōu)秀的昆蟲攝影師的出現(xiàn)，昆蟲攝影已經(jīng)擺脫以研究為目的的傳統(tǒng)昆蟲攝影，日漸成為一門獨立的可以表現(xiàn)現(xiàn)代人豐富的觀念和心境的攝影藝術(shù)。這門獨立的藝術(shù)因為數(shù)碼相機的普及和進步，已經(jīng)吸引了越來越多的人參加，給它的發(fā)展提供了足夠的動力。

　　本書從一個側(cè)面，為這個觀點提供了證據(jù)。

　　華人圈里的昆蟲攝影，在過去的幾十年里，一直是與昆蟲研究關(guān)系密切的從業(yè)人員的一項工作。它的目的是為了記錄、展示拍攝對象的生物屬性，為后續(xù)的鑒別、研究、教育提供資料。這個目的，決定了這類昆蟲攝影，主要是一種說明性的攝影，它們的范本是清晰的活生生的標本，攝影者必須忠于這一職責，多數(shù)時候，個人的觀念、趣味、心情在拍攝中必須加以限制。

　　對于其他的攝影家，偶爾也涉足昆蟲題材的拍攝，在野外拍攝時，如果有漂亮的昆蟲引起他們的興趣，他們也會興之所致，發(fā)揮自己的專業(yè)才能，拍上一些。但他們主要的注意力并不在這上面，所以，雖然他們的昆蟲攝影作品，與前面提及的標本風格有明顯區(qū)別，但是并沒有形成足夠的規(guī)模。

　　專業(yè)的昆蟲攝影家，很可能處在零星的各自為陣的活動中，為大眾所不知。而業(yè)余的昆蟲拍攝活動，更是十分罕見。

　　據(jù)我所知，20世紀80年代和90年代，也有一些狂熱的昆蟲攝影愛好者。北京的張巍巍、倪一農(nóng)就是其中的例子，他們是在追隨北京的昆蟲學家的原野調(diào)查、拍攝活動后，受到影響開始拍攝的。張巍巍的作品，甚至被選入1990年英國出版的《中國的自然歷史》中。但傳統(tǒng)相機昂貴的拍攝成本，限制了他們的發(fā)揮和進境，

　　macrobug也是這樣的早期昆蟲拍攝活動的參與者，因為有更好的條件，更因為有更好的天賦，同樣使用專業(yè)的傳統(tǒng)攝影器材的他，逐漸擁有了精彩的技巧和明顯的個人風格。作為網(wǎng)上華人圈中最有影響的昆蟲攝影家之一，他的攝影把對清晰、生動的細節(jié)的追求和夸張、大膽的畫面布局結(jié)合在一起，昆蟲就像是自然界的惟一靈魂一樣，被驚心動魄的色彩包圍著，簇擁著，有著帝王般的尊貴。欣賞macrobug的作品，你能夠感覺到他對大自然的敬重和熱情。

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