《三個(gè)三重奏》以第一人稱敘,講了三個(gè)故事,類似室內(nèi)樂三重奏。國(guó)企老總杜遠(yuǎn)方在逃亡中,帶著巨款,來到濱海小鎮(zhèn),作為陌生的房客,住在了小鎮(zhèn)上一所小學(xué)的女教師家中。兩人會(huì)發(fā)生什么?怎么發(fā)生?幾乎在杜遠(yuǎn)方逃亡的同時(shí),得到過杜遠(yuǎn)方資助的省一把手大秘居延澤被調(diào)查,審訊地在一片廢棄的廠區(qū),類似北京798藝術(shù)區(qū)一個(gè)藝術(shù)工作室,白色藝術(shù)家施展最前沿的色彩學(xué)試圖讓大秘開口。《三個(gè)三重奏》第三個(gè)故事是敘述者“我”的故事:“我”從小理的理想是住在圖書館,中年以后其書齋已相當(dāng)一個(gè)小圖書館。某天“我”在一個(gè)朋友勸說下來到看守所的死囚牢,當(dāng)了一名臨終關(guān)懷志愿者――在“我”這里是另一種圖書館。但是勸他來這兒的朋友竟然也成為囚犯。寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前在中國(guó)頭等熱門的貪官題材,但寧肯真正感興趣的是權(quán)力演進(jìn)的歷史、權(quán)力在日常生活領(lǐng)域中對(duì)兩性的影響、對(duì)人的異化。三個(gè)故事,不同維度的講述,杜遠(yuǎn)方的故事,居延澤的故事既獨(dú)立成章,也相互關(guān)聯(lián),而以注解的形式出現(xiàn)的“我”的八十年代的故事就像背景音樂,在精神氣質(zhì)上與另外兩個(gè)故事形成對(duì)立反差。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言說:“寧肯將尖銳的政治批評(píng)與深刻的人性解剖結(jié)合在一起,更重要的是他創(chuàng)造了自己的故事與文體!遍愡B科說:“寧肯創(chuàng)造的世界充滿思考和令人不安的驚訝,就是放在世界文學(xué)的舞臺(tái)上也有自己獨(dú)有的舞姿和歌聲!
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★“對(duì)權(quán)力而言,所有人都是它的獵物!
★三個(gè)故事,不同維度的講述,構(gòu)成“三個(gè)三重奏”看點(diǎn)之一,同時(shí)也使小說的結(jié)構(gòu)有著模仿音樂和建筑般立體的豐富性
幾年以前,我有過一段走出書齋的經(jīng)歷。有九個(gè)月的時(shí)間我告別了書,電腦,輪椅,茶,過了一段鐵窗生活。我不是犯人,只是有人提供特別方便,我在死刑犯中生活了一段時(shí)間。我見識(shí)了從未見過的過去想也沒想過的看守所、審訊、行刑隊(duì)、注射車、器官捐獻(xiàn),諸如此類。總而言之,我想看什么就可以看什么,我對(duì)看守所著了迷,以致后來有點(diǎn)習(xí)慣了死囚牢的生活。如果不是我的強(qiáng)有力的朋友出了點(diǎn)事兒——他在部里分管監(jiān)獄工作,是這個(gè)系統(tǒng)具體的頂頭上司——我著迷的時(shí)間可能更長(zhǎng)。我交了一大批死刑犯朋友,九個(gè)月時(shí)間里送走了一批又一批,斷斷續(xù)續(xù),總是沒個(gè)完。我不能送走前面不顧后面,這樣既不公正也不道德,也有違于一個(gè)準(zhǔn)神職人員的工作。死亡沒有臨終關(guān)懷是一件很不人道的事,我覺得有人應(yīng)承擔(dān)起這項(xiàng)工作。我不能說我做得有多好,但確實(shí)有為數(shù)相當(dāng)多的死刑犯經(jīng)過與我的促膝交談對(duì)來世產(chǎn)生了希望,我的撫慰不敢說超過了僧人、牧師或類似的人員,但也差不太多,有些方面我做得更好一點(diǎn)。我給他們閱讀,講故事,或是聽他們講自己,講一生。我答應(yīng)將他們寫進(jìn)我未來的書里,許多人因此把我的書當(dāng)成他們的天堂,堅(jiān)信死后將繼續(xù)活在我的書里。我的承諾代替了天堂的承諾,很多人因此得到了救贖,即使沒有也大大減輕了對(duì)死亡的恐懼。
但是有一天,情況發(fā)生了變化,把我搞糊涂了,我在狹窄的有鐵欄桿的過道上看到我的強(qiáng)有力的朋友被押解著,從鐵欄桿那邊走過來,前后都有人。那種前呼后擁、眾星捧月的架勢(shì)讓我非常不解,又十分吃驚,我的強(qiáng)有力的朋友氣宇軒昂,目光冷淡,不可一世,雖然穿著囚衣但仍好像是頂頭上司。他沒戴手銬,沒跟我說話,只是瞥了我一眼,好像完全不認(rèn)識(shí)我。盡管如此,我還是從他的不可一世的目光中獲知:我得離開了,否則可能就出不去了。
我明白了什么,又徹底糊涂了。我一刻也沒多停留,沒和任何朋友告別,沒有握手、擁抱、難舍難分,只是一個(gè)人悄悄溜回了書齋。
因?yàn)轶@恐、不安,許多天我在書齋里發(fā)呆,好像我和我的強(qiáng)有力的朋友有什么牽涉。完全沒有。不錯(cuò),因?yàn)樗,我在看守所享有特?quán),但我們之間并不存在行賄或受賄那種讓人產(chǎn)生聯(lián)想的關(guān)系,我們根本用不著。事實(shí)上倒是他送了我一些東西,像照相機(jī)、錄音筆、攝像機(jī)、純皮公文包之類。它們都是名牌,進(jìn)口貨,價(jià)格不菲,但這可以反過來構(gòu)成賄賂罪嗎?另外,我在死囚牢沒有任何違法行為,沒有參與器官摘除、買賣,沒有一個(gè)死刑犯因?yàn)槲叶呐兴谰徎驘o期或有一絲一毫的脫罪,最多也不過是讓有的死刑犯多活了幾天,實(shí)在是因?yàn)橛械乃佬谭赣性挍]說完,至少應(yīng)讓他們說完話,我覺得。我覺得晚幾天行刑應(yīng)該不算什么,就算晚上半個(gè)月也不該成為問題。
但我還是感到非常不安,我的強(qiáng)有力的朋友(他是我大學(xué)時(shí)代的同學(xué))從我身邊走過的樣子總是揮之不去,印象太深了。另外,我對(duì)我的書齋已感到非常陌生,差不多像一開始走進(jìn)看守所一樣陌生,兩種陌生讓我鬧不清自己是離開了還是又回來了。許多天我不理發(fā),不剃須,不洗臉,不換衣服,更不消說洗個(gè)澡。我一直穿著在看守所就穿的衣服,在我的書齋里它差不多就是“號(hào)衣”。我的那些書也像囚徒一樣,在書架上待得太久了,我待在它們中間和塵封多年的書別提多相似了。
我的書齋,稱得上一個(gè)小圖書館,有大大小小十幾個(gè)書架,其中有十一個(gè)頂?shù)教旎ò澹泄潭〞莺涂梢苿?dòng)書梯。我的輪椅就同時(shí)還是一個(gè)可升降書梯,我手搖輪椅,在書齋中默默穿行,一點(diǎn)聲音也沒有。我的書和書架布滿了差不多一年的灰塵,許多天凡是我活動(dòng)過的地方,比如取一本書或挪動(dòng)一本書,都留下了類似小動(dòng)物才有的痕跡,一些可能是我胳膊肘蹭過的邊沿看上去也十分微妙,仿佛天坑。有一部分書架環(huán)形擺放,我在中間就像一只不大不小的蜘蛛,隨時(shí)能到達(dá)任意一點(diǎn)。孩提時(shí)代我的理想就是住在類似蜘蛛網(wǎng)的圖書館,現(xiàn)在借助四周的鏡子我差不多做到了,它們相互重復(fù),無限擴(kuò)大,我常常分不清哪些是鏡子里的書,哪些是真實(shí)的書。有時(shí)我覺得自己走進(jìn)了鏡子好幾天都出不來,并且看到許多個(gè)自己。是的,為了免于孤獨(dú),也為了更像是圖書館,我裝了許多鏡子,甚至就連過道也裝了鏡子。我可以在任何角度看到自己,太多的角度都有一個(gè)坐著的自己。
即使在工作臺(tái)上,我也是更多時(shí)候坐著輪椅而不是靠背椅閱讀、寫作、喝茶或咖啡、聽音樂。工作臺(tái)在陽(yáng)臺(tái)上,像個(gè)書吧,有兩臺(tái)電腦,一臺(tái)是筆記本,一臺(tái)是臺(tái)式?窟吺且慌_(tái)老唱機(jī),帶喇叭,僅是裝飾,從沒放過音樂,但也總像放著時(shí)間的音樂。有各種雜志,唱片,光盤,咖啡。天氣偶爾會(huì)在一場(chǎng)大風(fēng)之后特別好,有時(shí)我會(huì)坐在輪椅上的陽(yáng)光中小睡一會(huì)兒,做一些夢(mèng)。
我多次提到輪椅,但是我并非殘疾人,我只是一個(gè)酷愛輪椅的人。輪椅方便了我在書架間快速穿行,此外我說過輪椅配備了可升降的鋁合金梯,我隨時(shí)可以在梯子上查閱那些接近房頂?shù)臅。有時(shí)我想要是有電動(dòng)可升降輪椅就好了,那樣我手指一按,整個(gè)人就隨著椅子升起來,像科幻片一樣。這種事也只是想想而已,即使偉大的霍金怕也難以做到。隔段時(shí)間我就要爬到高處對(duì)書籍做一些調(diào)整,把受到冷落的書往下放放,讓低處的書上去。常常我就像玩一個(gè)人的游戲,轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去……我站在梯子上,看到鏡子中的自己,鏡子對(duì)面還有鏡子,我看到無數(shù)個(gè)自己,奔跑的自己,臺(tái)階一樣的自己,無限變小,直到鏡子筋疲力盡……有一天我看到我穿上了當(dāng)年的號(hào)衣,多么的恍惚,不知道幾年時(shí)間忽忽就在鏡子中過去……我覺得是時(shí)候了,是該講講我的那些已經(jīng)死去的朋友了。一切都已塵埃落定,我的強(qiáng)有力的朋友也就是我的老同學(xué)楊修判了死緩,至‘‘死”他也沒提送我的那些昂貴的錄音筆,照相機(jī),公文包。這些我都保存得好好的,本來隨時(shí)預(yù)備交上去。
但我要講的不是楊修,或者主要不是他,我和他沒什么可說的,倒不是因?yàn)槲沂莿倮咚鞘≌摺2淮嬖谶@回事。沒有個(gè)人的勝利,也不存在個(gè)人的失敗,我們都被某種桎梏束縛著,無論多么不同我們都是同時(shí)代人。因此我愿更多地講講別的朋友——那些死去的我曾承諾過的朋友。我知道他們期待著我,期待著成為我房間里的一本書。當(dāng)然有些朋友我只會(huì)簡(jiǎn)單提到,他們無法單獨(dú)構(gòu)成一本書,但可以在別人的書中活著。比如有一對(duì)吸毒又販毒的夫婦,所有的罪都是相同的,他們要求手牽手伏法,行刑人員滿足了他們。我看到男人倒下時(shí)女人挽住了丈夫,行刑人員給了他們一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)問差。大多數(shù)人不了解行刑人員,很多時(shí)候他們是很有同情心的,他們總是盡量滿足死者的要求。我還見過一個(gè)十九歲的小伙子行刑了兩次,第一次是在刑場(chǎng);第二次是在火化問。到火化間時(shí)他突然醒來,慢慢坐起,發(fā)出了類似貓叫的聲音。當(dāng)時(shí)我和所有人都嚇壞了,以為他死而復(fù)生,但行刑官見多識(shí)廣,什么也不信,叫來了法醫(yī)。法醫(yī)做了檢查,原來子彈斜著射人年輕人的腦枕骨,擦過硬腦膜動(dòng)脈越過腦干從嘴里射出。這地方是大腦與小腦連接處,子彈只傷到了小腦,心還在微弱跳動(dòng),經(jīng)過從刑場(chǎng)到火葬場(chǎng)的顛簸,到了火化間,年輕人慢慢蘇醒過來。年輕人的父母一齊給行刑官跪下,父母親懇求行刑官:“自古死犯,一刀折罪,他已死過,就饒過他吧……”行刑官?zèng)]任何猶豫,命令二次行刑。劊子手你推我,我推你,誰(shuí)也不愿領(lǐng)命,他們也是有敬畏的。行刑官命令抓鬮兒,抓到誰(shuí)是誰(shuí)。抓到“鬮兒”的年輕法警瞬間眼底充血,把槍頂上膛,裝進(jìn)褲兜,沒二話,進(jìn)了火化間。我的年輕的發(fā)著貓叫的朋友想要下來,法警對(duì)著年輕人和藹地說,他要檢查一下傷口,讓年輕人躺下。年輕人乖乖躺下,法警對(duì)準(zhǔn)沒有血的嘴連開兩槍……
奇聞逸事太多了,那段時(shí)間我的生活充斥著奇奇怪怪與死有關(guān)的事——直到我的強(qiáng)有力的朋友楊修也走向這里,一切才戛然而止。現(xiàn)在我多少理解了他那種冷淡的毫無內(nèi)容的又不可一世的目光,我不知道下面我要講的兩個(gè)朋友同他這種目光有什么聯(lián)系,我傾向于有,但無論如何不太一樣。
寧肯,1959年生,小說家,老舍文學(xué)獎(jiǎng)得主,早年受北島影響寫詩(shī),1982年在《萌芽》發(fā)表詩(shī)歌處女作,有15年寫詩(shī)經(jīng)歷,為其后來的小說寫作帶來重要影響,小說多有隱喻、象征,注重語(yǔ)言,使他與多數(shù)中國(guó)小說家區(qū)別開來。寧肯生長(zhǎng)于北京胡同,1984年大學(xué)畢業(yè)去了西藏,在拉薩哲蚌寺下的一個(gè)小山村住下來,終日面對(duì)學(xué)。詩(shī)歌,北京,西藏,是寧肯寫作中的三個(gè)因素,同時(shí)擁有這三個(gè)因素的中國(guó)作家絕無僅有,2001年寧肯涉及北京與西藏的長(zhǎng)篇小說《蒙面之城》問世,引起轟動(dòng),可以看作是三個(gè)特點(diǎn)的結(jié)果,也為寧肯贏得首個(gè)重要文學(xué)獎(jiǎng)――老舍文學(xué)獎(jiǎng)。寧肯的另一部重要作品是2010年問世的《天?藏》,小說講述了一名大學(xué)青年哲學(xué)教師來到西藏自我救贖的故事,為寧肯第二次摘得老舍文學(xué)獎(jiǎng),并獲得首屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng),入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。寧肯以創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說為主,還有《沉默之門》《環(huán)形山》。
《三個(gè)三重奏》
序曲
正文
附錄一
附錄二
《三個(gè)三重奏》
女人居然沒什么特別反應(yīng),臉都沒紅,似乎見得太多了,無所謂,這倒讓杜遠(yuǎn)方有些驚訝。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)碰到女人的敏感點(diǎn)無論如何女人都會(huì)有本能的臉紅,而這個(gè)女人沒有,倒是個(gè)難點(diǎn)。但也更有某種可能,雙重的對(duì)立的感覺讓只想隱匿不想有任何作為的杜遠(yuǎn)方產(chǎn)生了某種有點(diǎn)難以遏制的斗志,而且因?yàn)檫@種斗志他再次感到自己一種存在方式的可能。
是的,以往,他想,沒有他征服不了的,無論是使用他的身體,還是身體之外的資源——這兩者在他事實(shí)上是分不開的。杜遠(yuǎn)方接過紙杯時(shí)注意到女人的下巴有顆銳利的黑痣,那種銳性與女人低調(diào)的目光有種一致性,他喜歡這種一致性,太好了,他在放下杯子時(shí)對(duì)自己說,有點(diǎn)意想不到,或許天賜也未可知,誰(shuí)知道會(huì)發(fā)生什么,太好的理由,他的心安了。當(dāng)初李平介紹自己的姐姐是單身、小學(xué)教師、女兒在北京上學(xué),而李平的其貌不揚(yáng)讓他完全沒對(duì)女人有任何想象,倒是小學(xué)教師的職業(yè)讓他有種莫名的尊敬,他覺得他就適合隱身于小學(xué)教師家里:有點(diǎn)文化,見識(shí)不多,乏味,但干凈。
杜遠(yuǎn)方要在這兒至少待到半年以上,甚至一年。
之前杜遠(yuǎn)方還有點(diǎn)發(fā)愁是否能堅(jiān)持這么久,現(xiàn)在他感到釋然。他有種難以抑制的興奮,李敏芬,李平,難以想象是姐弟倆,幾乎沒一點(diǎn)相似之處,這個(gè)家怎么會(huì)出一個(gè)李敏芬這樣的尤物而又會(huì)有一個(gè)歪瓜裂棗的李平?還真得感謝李平,過去他給李平發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)給對(duì)了。一個(gè)人就是要多布些點(diǎn),不知何時(shí)有用。杜遠(yuǎn)方一邊想著一邊淡漠地聽敏芬以教師的口吻介紹情況,以無動(dòng)于衷對(duì)無動(dòng)于衷,都掩得風(fēng)雨不透。敏芬介紹了衛(wèi)生間,浴室,洗浴用品,洗發(fā)護(hù)發(fā),沐浴乳,都是一般老年人用的牌子,顯示女人做了精心準(zhǔn)備。杜遠(yuǎn)方告訴女人,所有這些東西他都自己帶了,他的箱子之所以這么大,就是因?yàn)閹Я俗约喝康娜沼闷贰6胚h(yuǎn)方?jīng)]說自己帶的東西更好,是舶來品,他的分寸把握得恰到好處。雖然沒說敏芬也看到了,每件東西都如此精致,多是外文標(biāo)簽,有專門的男用護(hù)膚品、男士香水,她買的東西太普通了。難怪杜遠(yuǎn)方像中年人,保養(yǎng)得這么好,從他用的護(hù)膚品就一望可知。一個(gè)講究的男人和一個(gè)不講究的男人不一樣,大不一樣,就像一件物品保養(yǎng)與不保養(yǎng)大不一樣。有的人的新自行車兩年就不像樣子,有的人的看上去還跟新的一樣。
汽車也一樣。很多東西都一樣。敏芬嘴上不說,但一件一件在浴室放置杜遠(yuǎn)方的日用品時(shí)心里是震撼的,甚至杜遠(yuǎn)方一開始打開箱子時(shí)敏芬就嘆息里面的豐富、有條理,看到大大小小的包裝,所有的東西都區(qū)分好了,這個(gè)男人內(nèi)部的井然有序同樣讓敏芬嘆息。
不過敏芬是一個(gè)看上去不為一切所動(dòng)的人,不管杜遠(yuǎn)方顯得怎樣的不同,她都有自己的一定之規(guī)。從開始“敵視”性質(zhì)的冷淡,到對(duì)一個(gè)“老年人”的尊重——幫他擺放東西——她已經(jīng)很好地轉(zhuǎn)換,甚至轉(zhuǎn)換得多少有點(diǎn)故意,是的,當(dāng)初看到杜遠(yuǎn)方風(fēng)度很好的樣子敏芬的確有點(diǎn)不易察覺的慌亂,有點(diǎn)措手不及,現(xiàn)在好了,她已從容地進(jìn)入了新的角色:她不再直覺地把杜遠(yuǎn)方當(dāng)成一個(gè)男人,一個(gè)對(duì)手——陌生男女從來具有對(duì)手性質(zhì)——而是一個(gè)需要照料的老人。事實(shí)也應(yīng)如此,杜遠(yuǎn)方來這兒的理由就是年事已高、需人照料,他的子女在國(guó)外,老伴也在孩子們身邊。
……