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天堂書(shū)屋隨筆
《天堂書(shū)屋隨筆》,為學(xué)人出版家王幅明的隨筆集。本書(shū)分六輯。第一輯“似蘭斯馨”,為散文詩(shī)專輯。部分文章來(lái)自《文學(xué)報(bào)?散文詩(shī)研究》的“名家印象”專欄。文章評(píng)述中國(guó)散文詩(shī)的歷史及現(xiàn)狀,以及為散文詩(shī)發(fā)展作出貢獻(xiàn)的名家、新秀。第二輯“讀書(shū)與讀人”,品書(shū),品古今文人風(fēng)采。第三輯“憶與履”,是作者自傳性的回憶與兩岸紀(jì)游。第四輯“編者悟語(yǔ)”,作者30余年編輯生涯中的經(jīng)驗(yàn)與感悟。第五輯“與電影相遇”,是一組言簡(jiǎn)意賅的影評(píng)。第六輯“答友人問(wèn)”,有關(guān)散文詩(shī)與書(shū)法的專訪。附錄收入多篇評(píng)介作者經(jīng)歷的文字及作者出版生涯及文學(xué)、書(shū)法活動(dòng)年表。百余幅珍貴圖片,包括作者多幅書(shū)法作品,成為全書(shū)不可或缺的一部分,豐富了書(shū)的歷史感和信息量。
《天堂書(shū)屋隨筆》,為散文詩(shī)作家及評(píng)論家、出版家、書(shū)法家王幅明的隨筆集,書(shū)中收錄了《散文詩(shī),在寂寞中綻放》、《永不消逝的“葉笛”》、《柯藍(lán)與中國(guó)散文詩(shī)運(yùn)動(dòng)》、《散文詩(shī)壇常青樹(shù)》、《耕耘者,開(kāi)拓者,播種者》、《草原與都市的歌手》、《蒼茫大海一漂瓶》、《膳墨如金的女詩(shī)人》、《艾青與散文詩(shī)》等作品。
王幅明先生是我尊敬的長(zhǎng)者,我對(duì)他的尊敬起初緣于父輩的情誼,他由于長(zhǎng)期擔(dān)任編輯、主編、社長(zhǎng),便經(jīng)常在各種與文學(xué)有關(guān)的場(chǎng)所能夠與之相見(jiàn),卻從未深談,倒應(yīng)了“君子之交淡如水”的古語(yǔ),而讀了這部約我作序的“大部頭”之后,我對(duì)他的尊敬更深一層,好像是經(jīng)歷了一場(chǎng)前所未有的長(zhǎng)談,孤陋寡聞的我,剛剛從他自己的書(shū)中得知他的書(shū)屋之名,敢用“天堂”二字,是我難以想象的,但又在意料之中,想想:一個(gè)愛(ài)書(shū)嗜書(shū)如命的人,每天從編書(shū)做書(shū)的場(chǎng)所回來(lái),到了家中仍輾轉(zhuǎn)于兩間書(shū)屋萬(wàn)卷書(shū)冊(cè)之間,開(kāi)始讀書(shū)著書(shū),這種日子,對(duì)于愛(ài)讀書(shū)的人,不是天堂又是什么呢? 這個(gè)世上,因有太多的選擇,所以即便是選擇了的人,其心也會(huì)有太多的分裂,比如,做書(shū)的人,不一定愛(ài)書(shū),愛(ài)書(shū)的人,不一定愛(ài)讀書(shū),而愛(ài)讀書(shū)的人,不一定是一個(gè)真正意義上的讀書(shū)人。也許我說(shuō)的有點(diǎn)曲折,但深想一想,是這么回事。這個(gè)世上,真正的讀書(shū)人是不多的,我指的是將書(shū)作為個(gè)人生命一生伴侶的人,是將書(shū)作為真誠(chéng)對(duì)話的朋友的人,是將書(shū)看作是精神成長(zhǎng)的導(dǎo)師的人,而同時(shí),又是將書(shū)看作教一己辨善惡黑白而成為一個(gè)有愛(ài)憎心的人。這個(gè)讀書(shū)人,可遇而不可求。正如書(shū)之問(wèn)世,難道它不渴求一個(gè)真正知曉它全部精髓的知音?人說(shuō),書(shū),亦師亦友。書(shū)也是人,書(shū)之于人,當(dāng)然同理同心。
《天堂書(shū)屋隨筆》這部書(shū)中的《讀書(shū)人的盛宴》,是為自1995年設(shè)立的“世界讀書(shū)日”所寫(xiě),巧合的是王幅明的兒子的生日也是4月23日,這篇文章雖然短小,卻以一個(gè)讀書(shū)人的角度,提供了大量的信息,如1564年4月23日,莎士比亞出生,而1616年同天,塞萬(wàn)提斯去世;如以2005年與1999年相比,中國(guó)國(guó)民閱讀率下降11.7%;如電子三屏(手機(jī)、電腦、電視)對(duì)于紙質(zhì)書(shū)籍的讀者分流;更精要的是,作者竟考證出了1200年4月23日,朱熹逝世,而1794年同月同日,魏源出生。我想,如若不是一個(gè)愛(ài)讀書(shū)愛(ài)歷史的讀書(shū)人,是無(wú)法將筆觸伸向如此遠(yuǎn)的中西歷史的。 王幅明先生之讀史,當(dāng)然有對(duì)于司馬遷的尊崇,他的《(史記):前無(wú)古人,后喚來(lái)者》可以自證;而我更感念于他讀史的方法,以《千年春蠶絲未盡》為例,他寫(xiě)李商隱,是以一個(gè)21世紀(jì)的讀書(shū)人的身份,走進(jìn)以李商隱墓園為中心開(kāi)辟的紀(jì)念公園,他追溯李商隱之從河南沁陽(yáng)遷至鄭州滎陽(yáng)的經(jīng)歷,試圖于詩(shī)文中求跡一位詩(shī)人的心律,而接續(xù)中原先賢文化的血脈。其中,作為中原后人,王幅明先生對(duì)李商隱的解讀也是獨(dú)特的,他說(shuō), “過(guò)去的歷史學(xué)家和李詩(shī)評(píng)論家中,有不少人認(rèn)為李商隱是牛黨或是李黨。其實(shí),李商隱決無(wú)意參加任何一黨。他是一個(gè)具有嶙峋風(fēng)骨、從來(lái)不肯屈身辱志的人,因此他不屑于攀附任何政治集團(tuán)。也正因?yàn)樗艹接邳h爭(zhēng)之外,所以他的政治態(tài)度比較公正,政治詩(shī)的觀點(diǎn)也確乎超出于集團(tuán)私利之爭(zhēng)。他比較能放眼四顧,為日薄西山的唐帝國(guó)而憂愁,為長(zhǎng)安西郊農(nóng)村的‘十室無(wú)一存’而憤切”。 這種觀點(diǎn),一方面源于王幅明先生對(duì)于李商隱才華的深愛(ài),同時(shí)也源于對(duì)于一位歷史中人的認(rèn)真求證而不人云亦云的態(tài)度。這種態(tài)度亦表現(xiàn)在對(duì)于詩(shī)人的《錦瑟》詩(shī)之解讀:“錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然!弊运沃两,情詩(shī)說(shuō),詠瑟說(shuō),悼亡說(shuō),自傷說(shuō),詩(shī)序說(shuō),陳情令狐說(shuō),情場(chǎng)懺悔說(shuō),黨爭(zhēng)寄托說(shuō),無(wú)可解說(shuō),內(nèi)心體驗(yàn)同構(gòu)說(shuō),言說(shuō)紛繁,各有其理。連王漁洋也曾感嘆“一篇錦瑟解人難”作為李商隱絕筆詩(shī)之一,作為義山詩(shī)的壓卷之作,王幅明先生采取的是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难哉f(shuō)態(tài)度,他不給出一己一定的解釋,不給出解釋正是由于有多種解說(shuō)的可能性,這是詩(shī)的豐富與多義造就的,同時(shí)也是對(duì)詩(shī)人一生遭際與情懷的深切敬重。 又譬如《五百年來(lái)無(wú)此君》,對(duì)于書(shū)家王鐸,王幅明先生采用的仍是走讀的方式,王鐸,身為明清二臣,頗受史家爭(zhēng)議,但其書(shū)法卻深得同是書(shū)法家的作者喜愛(ài),作者一路奔赴其故里,尋拜其故居,在孟津,在會(huì)盟鎮(zhèn),在再芝園,行走同時(shí)也留下其思索的印跡,他的思索,不切斷歷史,卻有自我獨(dú)見(jiàn),他寫(xiě)道:“影響了中國(guó)政治生活達(dá)2000年之久的儒家行為規(guī)范,不再是人們?cè)u(píng)價(jià)歷史人物的唯一尺度。皇帝的詔書(shū),不再是評(píng)價(jià)王鐸的唯一定論。”由此出發(fā),他深入到這位書(shū)家生活的最具體地點(diǎn),開(kāi)始了他所獨(dú)有的一節(jié)歷史的勘探,孟津,我十多年前走讀黃河時(shí)去過(guò),確如作者所言,“孟津”二字因夏禹治水,自三門峽至此建立第一個(gè)渡口而得名!懊稀痹诠耪Z(yǔ)中意指第一,“津”為渡口!斑@個(gè)渡口到今天已銷聲匿跡。一個(gè)巨大的水利工程取代了它。它的上游不遠(yuǎn)處,在一個(gè)名為‘小浪底’的地方,建起了一座令世人矚目的大壩,截住了滔滔奔流的黃河水。會(huì)盟鎮(zhèn)稱得上是一個(gè)歷史名鎮(zhèn),歷史上曾是孟津的縣城。相傳武王伐紂時(shí)在這里與各路諸侯會(huì)盟和渡河,故有此名。從鄭州去小浪底觀光,必經(jīng)會(huì)盟鎮(zhèn)!蓖蹊I故居,由于歷史變遷和戰(zhàn)爭(zhēng)紛擾,大多房屋已毀于戰(zhàn)火。少數(shù)保存下來(lái)的房子,做過(guò)人民公社的辦公大院。用作公社會(huì)議室的一間,是王家的宗祖祠堂,四周墻壁上鑲嵌著90塊王鐸手書(shū)的漢白玉碑刻——這便是書(shū)法界熟知的“擬山園”碑帖。正因?yàn)樗鳛楣鐣?huì)議室的獨(dú)特地位,“文化大革命”才免遭破壞,得以保存。作者從實(shí)地田野考察出發(fā),而不僅從書(shū)家角度,亦從“孟津詩(shī)派”角度勘察王鐸才華,將一個(gè)生于1592年(明神宗萬(wàn)歷二十年)的有著文化傳統(tǒng)的農(nóng)民的后代形象,細(xì)膩地勾畫(huà)了出來(lái)。說(shuō)實(shí)話,我是非常認(rèn)同這樣的寫(xiě)法的,人文地理,人因地而實(shí),地因人而活,作者的這種實(shí)地對(duì)話的功夫,是一種對(duì)于“讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路”的文化的傳承,同時(shí),也呈現(xiàn)出一種在空間中定位時(shí)間而與歷史對(duì)話的田野方法。這篇文字中,作者引用書(shū)家馬世曉評(píng)論王鐸的句子: “天馬行空,慣從萬(wàn)匯收元?dú)猓恍䴔C(jī)運(yùn)理,自能一心窮大觀!倍@個(gè)評(píng)價(jià),用于王幅明先生自己的寫(xiě)作方法的評(píng)價(jià),亦未嘗不可。 由于王幅明先生長(zhǎng)期而深入地致力于中國(guó)散文詩(shī)的研究,其書(shū)中對(duì)于中國(guó)散文詩(shī)家或中國(guó)作家的重要散文詩(shī)作品都有專論,如對(duì)于魯迅《野草》,對(duì)于艾青、柯藍(lán)、郭風(fēng)、耿林莽、李耕、許淇、彭燕郊、王爾碑等,不一例舉。值得關(guān)注的是他的《寂寞而又美麗的九十年》一文,此文是為(《中國(guó)散文詩(shī)90年(1918~2007)》一書(shū)作序的文章,然可以視作一篇對(duì)20世紀(jì)至21世紀(jì)近百年散文詩(shī)生成與發(fā)展的研究論文來(lái)讀。全文回顧了1918年1月《新青年》第四卷第l期發(fā)表的沈尹默的《月夜》《鴿子》《人力車夫》,視之為最早的散文詩(shī),而對(duì)1919年魯迅先生以“神飛”筆名發(fā)表的《自言自語(yǔ)》《寸鐵》《火的冰》《古城》等也做了梳理,直至1924年魯迅寫(xiě)作的《野草》在1927年由北新書(shū)局出版,被視之為散文詩(shī)的杰出代表,文體上的自覺(jué)與獨(dú)創(chuàng),在對(duì)其中的《秋夜》《過(guò)客》《墓碑文》《這樣的戰(zhàn)士》的分析中,可見(jiàn)功底。 此后是20年代、30年代、50年代,直到新時(shí)期。他的分析視野還涉及臺(tái)灣、香港等地作家的散文詩(shī)作品,可以看作是對(duì)近百年散文詩(shī)體裁的這個(gè)“混血兒”的梳理探究,其中不乏研判之新見(jiàn)。王幅明先生對(duì)散文詩(shī)可謂情有獨(dú)鐘,在他的多篇文章中,他都積極呼吁散文詩(shī)應(yīng)該納入國(guó)家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng),散文詩(shī)的發(fā)展歷史與成就,便可成為例證。這種經(jīng)年的呼吁真誠(chéng)而熱忱,也的確得到了回應(yīng),國(guó)家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)已將散文詩(shī)納入評(píng)獎(jiǎng)范疇,并給予了極大的重視。 在王幅明先生的編、讀、寫(xiě)組成的生活里,這樣的“力薦”實(shí)例是很多的,譬如他任河南文藝出版社社長(zhǎng)期間,便慧眼視英雄地出版了孫皓暉先生的力作《大秦帝國(guó)》,這部作品之于中華文明的見(jiàn)地以及作為文學(xué)作品的文化貢獻(xiàn),或可隨日月之增而漸漸呈現(xiàn),而起初的“識(shí)英雄者”,則應(yīng)為我們所牢記。作為《大秦帝國(guó)》的出版人,與之相關(guān)的評(píng)論他本人就寫(xiě)有三篇之多,如《感受大秦之魂》等,悉數(shù)選人此書(shū)。他視這部大書(shū)的出版,為中國(guó)出版史上的一個(gè)重大事件,究其原因,在于他對(duì)這部著作非同一般的認(rèn)識(shí),正如其文中所寫(xiě),“中國(guó)是一個(gè)不可分割的文明統(tǒng)一體。這是大秦留給中華民族的最寶貴的精神遺產(chǎn)”。而孫皓暉寫(xiě)秦,在這一點(diǎn)上兩位讀書(shū)人的共鳴與默契,值得研讀。王幅明還在文章里引用了國(guó)學(xué)大師錢穆的重要觀點(diǎn),“秦人統(tǒng)一,此期間有極關(guān)重要者四事:一、為中國(guó)版圖之確定。二、為中國(guó)民族之摶成。三、為中國(guó)政治制度之創(chuàng)建。四、為中國(guó)學(xué)術(shù)思想之奠定”。他以為,此四事,牢牢構(gòu)建了中國(guó)文明之根。那么,對(duì)于這部中華文明之根的尋探之作,出版者的熱情是可以想見(jiàn)的。因?yàn)樗钌钪哺谧x書(shū)人的認(rèn)知。2008年,河南文藝出版社取得社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙贏,獲省級(jí)及省級(jí)以上獎(jiǎng)共計(jì)20余項(xiàng),其中省“五個(gè)一工程”圖書(shū)獎(jiǎng)13項(xiàng),省優(yōu)秀圖書(shū)獎(jiǎng)5項(xiàng),全國(guó)暢銷書(shū)獎(jiǎng)3項(xiàng),中國(guó)最美的書(shū)1項(xiàng),版權(quán)輸出2項(xiàng)。 這樣驕人的成績(jī)單并不是偶然的。王幅明先生的心思不在功名功利,所以他能做出讀書(shū)人本應(yīng)做出的事,這些事,在他,也是本性而為,有著率真的取向,正如他的《天堂》一文中講,“騰格爾有一首頗為流行的歌,名為‘天堂’。那是蒙古族歌手對(duì)幸福生活的憧憬。也許,每個(gè)人心中都會(huì)有一個(gè)天堂。你若問(wèn)我,你的天堂是什么,不怕你笑話,奢望不高,只是一問(wèn)寬暢的書(shū)房”。 王幅明先生的“天堂”從幾個(gè)書(shū)箱開(kāi)始,到書(shū)柜,再到書(shū)房,再到兩間書(shū)房,他的購(gòu)書(shū)也從幾百冊(cè)至萬(wàn)冊(cè)之多,這個(gè)讀書(shū)人,無(wú)論是在柏林還是在臺(tái)灣,無(wú)論是在都市還是在小城,大小書(shū)店都留下了他讀書(shū)選書(shū)的身影。作為一位寫(xiě)作者,我也經(jīng)年留戀于各個(gè)城市的書(shū)店,去年在冰島,跑到拉克斯內(nèi)斯故居,我一口氣買了他的譯為英文的許多作品,揣著一包書(shū),冒著蒙蒙秋雨走在四圍是山、人跡寂寥的雷克雅未克城郊,那時(shí)心里就像揣著一座暖暖的火山一樣。所以,我理解王幅明先生的心情。是呵,夫復(fù)何求,讀書(shū)人的答案,恰恰是最簡(jiǎn)單的,但是為了這個(gè)“天堂”的造就,又有多少的讀書(shū)人編書(shū)人在用生命做著“最不簡(jiǎn)單”的工作!王幅明先生已從社長(zhǎng)職務(wù)卸任,他真正地回歸到了自己讀書(shū)的“天堂”,在其《出版人與讀書(shū)》一文中,他仍然念叨后來(lái)者,“作為出版人,夢(mèng)寐以求的事情,莫過(guò)于一生出一部或多部,能夠被讀者爭(zhēng)相閱讀的,能夠幫助、提升、照亮他們的好書(shū)。這是出版人的天職和追求”。他也深知,“談何容易?可能一部有價(jià)值的書(shū)稿被你輕而易舉地一退了之。或者,你與作者的見(jiàn)解根本不在一個(gè)水平線上,他不屑于讓你做他的責(zé)編。原因何在?你讀書(shū)太少,不知道此一領(lǐng)域的代表作有哪些。書(shū)稿有無(wú)價(jià)值和已經(jīng)達(dá)到的高度,你沒(méi)有能力作出判斷”。所以, “要想完成在出版領(lǐng)域的文化擔(dān)當(dāng),讀書(shū)是無(wú)法逃避的基本功。出版人比任何人都更加需要讀書(shū)”。這是他的職責(zé)所在,而我在欣賞他恪守職責(zé)的同時(shí),更為熱愛(ài)的是這樣的句子,“有人說(shuō),有一種人,讀書(shū)對(duì)他們像空氣一樣重要,而我們便是這種人中的一群”。 我想,這種空氣,是清新的,凜冽的,溫煦的,也是我們每天不可或缺的。與王幅明先生一樣,我慶幸,我屬于這個(gè)被稱為讀書(shū)人的群體中的一個(gè)。 2014年4月7日 北京
王幅明,1949年10月生,河南唐河人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,中外散文詩(shī)學(xué)會(huì)副主席,中國(guó)傳記文學(xué)學(xué)會(huì)理事,中國(guó)期刊協(xié)會(huì)理事。河南省十佳出版工作者,享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。前任河南文藝出版社社長(zhǎng)。1978年開(kāi)始發(fā)表作品,已出版散文詩(shī)集、散文詩(shī)理論及散文集等9種。其中,《中外著名散文詩(shī)欣賞》獲河南省優(yōu)秀社科成果獎(jiǎng),為中國(guó)散文詩(shī)第一部鑒賞著作;散文詩(shī)集《男人的心跳》獲河南省優(yōu)秀圖書(shū)獎(jiǎng),河南省首屆五四文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng);《美麗的混血兒》為中國(guó)散文詩(shī)有影響的理論著作之一,書(shū)中的觀點(diǎn)被評(píng)論家多次引用。主編《新世紀(jì)青年必讀》,獲共青團(tuán)中央及河南省“五個(gè)一工程”圖書(shū)獎(jiǎng)。
序:天堂里的讀書(shū)人
第一輯 似蘭斯馨 寂寞而又美麗的九十年 在河南散文詩(shī)的長(zhǎng)廊里漫步 散文詩(shī)屬于當(dāng)代,更屬于未來(lái) 散文詩(shī),在寂寞中綻放 永不消逝的“葉笛” 柯藍(lán)與中國(guó)散文詩(shī)運(yùn)動(dòng) 散文詩(shī)壇常青樹(shù) 耕耘者,開(kāi)拓者,播種者 草原與都市的歌手 蒼茫大海一漂瓶 膳墨如金的女詩(shī)人 艾青與散文詩(shī) 從《勸告》到《太陽(yáng)瀑布》 混血兒是美麗的 ——兼談香港散文詩(shī) “草根”走進(jìn)主旋律 智者的箴言 ——序馮向東散文詩(shī)集《靈魂獨(dú)語(yǔ)》 血性與自由的生命之舞 ——序王志清《散文詩(shī)美學(xué)》 黃土地里長(zhǎng)出的散文詩(shī) ——序李需《拐個(gè)彎是村莊》 淘金者,發(fā)現(xiàn)與采冶 ——序徐澄泉散文詩(shī)集《一地黃金》 似蘭斯馨 ——讀邱春蘭詩(shī)集《似與不似》 玫瑰花上的九顆露珠 ——序《周口散文詩(shī)九家》 中原沃土滋養(yǎng)散文詩(shī) 散文詩(shī),仍被國(guó)家獎(jiǎng)遺忘 播撒花種的園丁 向散文詩(shī)致敬 碩果飄香的精神家園 ——紀(jì)念香港散文詩(shī)學(xué)會(huì)成立15周年 第二輯 讀書(shū)與讀人 讀書(shū)人的盛宴 ——寫(xiě)在世界讀書(shū)日 倉(cāng)頡,漢字書(shū)法始祖 《史記》:前無(wú)古人,后喚來(lái)者 千年春蠶絲未盡 別是一般滋味在心頭 ——談李煜詞的藝術(shù)特色 五百年來(lái)無(wú)此君 學(xué)者書(shū)家印人周亮工 風(fēng)流才子袁克文 周海嬰的胸襟 沉醉于畫(huà)“土畫(huà)”的年輕人 在深海里追尋 “中國(guó)漫畫(huà)史應(yīng)該由中國(guó)人寫(xiě)” ——漫畫(huà)家畢克官如是說(shuō) 迷人的范曾 別具特色的詩(shī)畫(huà)選集 ——喜讀《范曾吟草》 雜文與詩(shī)的聯(lián)姻 ——讀王懷讓雜文集《今夕是何年》 她走上藝術(shù)的不歸路 開(kāi)風(fēng)更待面壁人 流淌在字里行間的溫馨與愛(ài) 《東方艷后》顛覆以往文學(xué)圖像 《找黨》:一部催人向上的書(shū) 以讀故事的方式親近開(kāi)封 獨(dú)辟蹊徑視野開(kāi)闊 ——讀周俊杰《書(shū)法美學(xué)論稿》 抒寫(xiě)世間真境界 ——王澄詩(shī)詞集《棚下曲》品賞 猛士偉業(yè)仁者德行 ——記道友王猛仁 夢(mèng)回大唐 ——讀《墨韻詩(shī)聲王猛仁詩(shī)歌》 中原詩(shī)人最風(fēng)流 守望古風(fēng) 奇書(shū)《任是無(wú)情也動(dòng)人》 夢(mèng)牽魂繞大峽谷 重新認(rèn)識(shí)和思考那段歷史 誰(shuí)言寸草心 ——讀袁家安傳記文學(xué)《母親》 童心是金 ——讀王杰散文集《尋回散落的金子》 美書(shū)論 文學(xué)與書(shū)法 與楚文字結(jié)緣 第三輯 憶與履 想家 天堂 發(fā)現(xiàn)自己 感謝生活 留住逝去的歲月 在世界最高寺院凝視珠峰 夜過(guò)羊卓雍湖 南陽(yáng)自古多名士 1990年秋,韶山 感受梁祝 誤當(dāng)土家族“女婿” 交通文明的聯(lián)想 翰園奇觀 被誤解的曇花 散文詩(shī)與九寨溝結(jié)緣 于面而來(lái)君子之風(fēng) 商城訪碑 傳記文學(xué)兩岸情 ——訪臺(tái)紀(jì)行之一 在哪里,在哪里見(jiàn)過(guò)你 ——訪臺(tái)紀(jì)行之二 學(xué)者風(fēng)骨自由魂 ——訪臺(tái)紀(jì)行之三 東森,獨(dú)步臺(tái)灣熒屏 ——訪臺(tái)紀(jì)行之四 聆聽(tīng)李敖 ——訪臺(tái)紀(jì)行之五 東西文化一通才 ——訪臺(tái)紀(jì)行之六 素書(shū)樓內(nèi)音容在 ——訪臺(tái)紀(jì)行之七 聯(lián)經(jīng):臺(tái)灣人文出版重鎮(zhèn) ——訪臺(tái)紀(jì)行之八 兩岸人共同的文化鄉(xiāng)愁 ——訪臺(tái)紀(jì)行之九 在臺(tái)灣逛書(shū)店 ——訪臺(tái)紀(jì)行之十 第四輯 編者悟語(yǔ) 以其清清使人昭昭 ——由高考作文所想到的 青年期刊的“雅”與“俗” 精心辦好雜志的專號(hào) 橋 永遠(yuǎn)年輕 “美”的歷程 報(bào)告文學(xué)瑣談 小報(bào)告文學(xué)談片 走出困境 描繪時(shí)代的群像 ——序馬新朝小報(bào)告文學(xué)集《河魂》 應(yīng)運(yùn)而生長(zhǎng)盛不衰 ——回憶《流行歌曲》創(chuàng)刊 帶你進(jìn)入音樂(lè)殿堂的向?qū)?br /> ——序周寶玲《音樂(lè)知識(shí)問(wèn)答》 21世紀(jì)人應(yīng)該具備哪些素質(zhì)? 來(lái)不及了 春天在望 到紅色圣地汲取智慧 重新開(kāi)始 評(píng)論家的使命 感受大秦之魂 心態(tài)決定成敗 溝通,成功的潤(rùn)滑劑 做稱職的職業(yè)出版人 飲水思源江山永固 ——紀(jì)念秦統(tǒng)一中國(guó)文明2250年 歷史是可以改寫(xiě)的 創(chuàng)造新的十年 出版人與讀書(shū) 橫看成嶺側(cè)成峰 ——“格言新說(shuō)”的啟示 人生緊要處的幾步 一部別具特色的編輯 學(xué)專著 ——序許華偉《(大秦帝國(guó))編輯 手記》 《名人傳記》二十載 訪問(wèn)美國(guó)出版業(yè) 美因河畔的法蘭克福 中俄文化交流的盛會(huì) 第五輯 與電影相遇 悵然若失的腳步聲由遠(yuǎn)而近 ——《羅馬假日》的藝術(shù)魅力 民族生存?zhèn)チΦ目s影 ——評(píng)電影《老井》 荒誕中裂變出哲理 ——談電影《黑炮事件》 調(diào)侃與困惑 ——評(píng)影片《頑主》 一曲委婉纏綿的愛(ài)情悲歌 ——看電影《秋天里的春天》 姊妹坡,人生的坡 ——觀日本影片《姊妹坡》 磨坊里的人生悲劇 ——電影《大磨坊》觀后 “娶親”中的憂患意識(shí) ——談《湘女蕭蕭》的結(jié)尾 《炫舞天鵝》:靠真情與執(zhí)著感動(dòng)觀眾 第六輯 答友人問(wèn) 我為什么選擇散文詩(shī) ——訪王幅明 美麗混血兒的成長(zhǎng)歷程 散文詩(shī),在寂寞中堅(jiān)持高雅 ——王幅明訪談錄 書(shū)法首先應(yīng)具有審美功能 ——訪河南文藝出版社社長(zhǎng)王幅明 附錄 我讀《河,是時(shí)間的故鄉(xiāng)》 在王幅明新浪博客留言 捧起王幅明的大書(shū) 王幅明和他的雜志社 文化大省里的文化記錄者 ——訪河南文藝出版社社長(zhǎng)王幅明 引人感悟型:縱然寂寞也美麗 ——2007“新書(shū)發(fā)布會(huì)的十大類型”之一 和諧立社品牌興社 王幅明:專業(yè)與品牌并舉 王幅明出版生涯及文學(xué)、書(shū)法活動(dòng)年表(1978—2013) 后記
除去國(guó)無(wú)寧日、連年征戰(zhàn)、社會(huì)混亂的環(huán)境因素,理論上的滯后也是散文詩(shī)“低落”的不容忽視的原因。20年代初,西諦、滕固、郭沫若等人的文章應(yīng)該說(shuō)已為散文詩(shī)作了正名,但這樣的理論并未深人人心,也未能聯(lián)系當(dāng)時(shí)的作品給予剖析和指導(dǎo),加之復(fù)古派和格律派的鼓吹,無(wú)形中對(duì)散文詩(shī)的健康發(fā)展起到一定程度的阻礙作用。自白話新詩(shī)和散文詩(shī)誕生之后,復(fù)古派的攻擊就沒(méi)有停止過(guò),他們堅(jiān)決不贊成詩(shī)歌廢韻,堅(jiān)持“無(wú)韻不成詩(shī)’’的信條。鄭振鐸主持的《文學(xué)旬刊》關(guān)于散文詩(shī)的討論,實(shí)質(zhì)上是文學(xué)研究會(huì)同人對(duì)復(fù)古派的一場(chǎng)論戰(zhàn)。鄭振鐸指出,詩(shī)的要素是由情緒、想象、思想、形式四個(gè)方面構(gòu)成的,“詩(shī)之所以為詩(shī),與形式的韻毫無(wú)關(guān)系”(《論散文詩(shī)》)。王平陵也認(rèn)為:“由韻文詩(shī)而進(jìn)為散文詩(shī),是詩(shī)體的解放,也就是詩(shī)學(xué)的進(jìn)化,在中國(guó)墟墓似的文學(xué)界,正是很可喜的一回事!(《讀了<論散文詩(shī)>以后》)他們的論述是對(duì)復(fù)古派的有力批駁。誕生于20世紀(jì)20年代的新月詩(shī)派,其核心人物徐志摩也寫(xiě)過(guò)很好的散文詩(shī),也是散文詩(shī)的支持者,但在20年代后期,該詩(shī)派的格律派占了上風(fēng),散文詩(shī)成了他們攻擊的重要對(duì)象。朱湘的言論是典型的一例。他說(shuō):“節(jié)奏是散文詩(shī)的靈魂,我們中國(guó)的文字既沒(méi)有多音字、讀音的抑揚(yáng)、文法的變化以創(chuàng)造節(jié)奏,便勢(shì)不得不求救于雙聲疊韻同字句段落的排比;雙聲疊韻同字句段落的排比這兩種工具的可能性是極有限的,偶爾作幾回,未嘗沒(méi)有一點(diǎn)新鮮的色彩,但是一作多了,單調(diào)的毛病也就隨之出現(xiàn)了。”(《評(píng)徐君志摩的詩(shī)》,1937年,載《中書(shū)集》)他斷言散文詩(shī)在中國(guó)文學(xué)里最多是個(gè)附庸。他的論斷是武斷的,懷有偏見(jiàn)的。鑒于朱湘是一位有影響的詩(shī)人,他的評(píng)論在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了明顯的負(fù)面效果。加之當(dāng)時(shí)一些新詩(shī)、散文詩(shī)作者確有膚淺和粗制濫造之作存在,客觀上給他的謬論提供了口實(shí)。20世紀(jì)20年代后期至30年代前期,格律詩(shī)曾是詩(shī)壇的主要趨向。而早年曾寫(xiě)出成功散文詩(shī)作品《毒藥》《嬰兒》《常州天寧寺聞禮懺聲勢(shì)的徐志摩,也從此息鼓,改寫(xiě)新格律體。過(guò)分地格律化,導(dǎo)致了新詩(shī)的形式主義傾向。也有新月派詩(shī)人對(duì)此不滿而沖出藩籬的,于賡虞便是其中一位。于賡虞堅(jiān)持散文詩(shī)創(chuàng)作,先后出版風(fēng)格迥異的《魔鬼的舞蹈》和《孤靈》兩部散文詩(shī)集。他對(duì)散文詩(shī)的見(jiàn)解包含在詩(shī)集《世紀(jì)的臉》的序言中,是中國(guó)散文詩(shī)早期的一份重要理論文獻(xiàn)。
20世紀(jì)三四十年代,是血與火的年代。中國(guó)人民投身于偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)之中。肩負(fù)歷史使命的散文詩(shī)作家沒(méi)有停止創(chuàng)作。雖然環(huán)境惡劣,他們還是留下了深深打上時(shí)代烙印的一批散文詩(shī)佳作。代表作有麗尼的《黃昏之獻(xiàn)》《鷹之歌》,何其芳的《畫(huà)夢(mèng)錄》,王統(tǒng)照的《青紗帳》,陸蠡的《海星》,田一文的《向天野》《跫音》,方敬的《雨景》,陳敬容的《星雨集》,劉北汜的《曙前》,莫洛的《生命樹(shù)》,唐瞍的《落帆集》,彭燕郊的《浪子》等。 但是,與20年代比,作為一種文體的發(fā)展,它的確進(jìn)入了低落期。純粹意義上的散文詩(shī)集很少,大多是散文小品與散文詩(shī)的合集坪論幾乎是空白。 新中國(guó)成立,萬(wàn)木復(fù)蘇,全國(guó)一片欣欣向榮的景象。沉寂了多年的散文詩(shī)也開(kāi)始復(fù)蘇。受“百花齊放,百家爭(zhēng)鳴”文藝政策的感召,一批作家開(kāi)始用散文詩(shī)的形式反映新生活,引起讀者的關(guān)注和喜愛(ài),影響最大的是柯藍(lán)的《早霞短笛》和郭風(fēng)的《葉笛集》。 和40年代散文詩(shī)的抨擊黑暗向往光明的主題明顯不同,50年代散文詩(shī)的基調(diào)是明朗的,充滿著對(duì)新生活的歌頌。雖然都是笛聲,吹奏者的審美趣味不同,帶給人的審美感受也迥然有別?滤{(lán)的笛聲剛健清新,有一種陽(yáng)剛之美,給人以啟迪和陶冶;郭風(fēng)的笛聲悠長(zhǎng)而飄逸,有陰柔之美的精魂,讓人盡享大自然的溫馨!对缦级痰选吩趦赡陜(nèi)重印3次,《葉笛集》于1962年修訂重版,其中《葉笛》一章選入一些大專院校的補(bǔ)充教材,這些都可說(shuō)明它們存當(dāng)時(shí)形成的影響。
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