描繪了主人公糾兒對(duì)母親,或者說對(duì)母親乳房的異樣眷戀。幼兒時(shí)吸吮生母乳房的情景無法忘懷。生母去世,父親與另外一位女性結(jié)婚后,糾兒對(duì)繼母也毫不生分,甚至長到十三四歲的年紀(jì),還經(jīng)常吸吮繼母的乳房。父親也視而不管。直到繼母誕下嬰兒,卻被送走之后,糾兒才開始意識(shí)到自己與乳母關(guān)系的不恰當(dāng)之處。嬰兒可能是繼母與糾兒的孩子。這種亂倫關(guān)系一時(shí)成為街坊的談資。后來父親與繼母相繼去世,糾兒去找尋回當(dāng)年的嬰兒獨(dú)自撫養(yǎng)。
谷崎潤一郎(1886-1965),日本唯美派文學(xué)代表作家。1910年以《刺青》、《麒麟》登上文壇,代表作有《癡人之愛》、《春琴抄》、《陰翳禮贊》、《細(xì)雪》、《少將滋干之母》、《鑰匙》和《瘋癲老人日記》等。曾獲每日出版文學(xué)獎(jiǎng)、朝日文化獎(jiǎng)和每日藝術(shù)大獎(jiǎng)。1949年獲日本文化勛章。
他不肯面圣,那首和歌的拓本懸掛在詩仙堂的壁龕里,我家里也收藏了。
我虛歲四五歲時(shí),對(duì)添水“啪咚啪咚”的聲響不知懷著多么濃厚的興趣。
“糾兒,別到那邊去,會(huì)掉進(jìn)池里的呀!”
我偏不顧母親再三制止,一溜煙竄到院子里,穿過假山上的山白竹,跑到水流邊去。
“哎呀呀,危險(xiǎn)危險(xiǎn)!不能一個(gè)人去那邊!”
母親和乳母都大驚失色趕來,從后面拽緊我的腰帶。我雖然被拽住了,仍探身去窺看水流。就在這當(dāng)兒,添水的水已滿溢,“啪咚”一聲落到池里,空了的青竹彈了回來。再過一二分鐘又滿了,“啪咚”一聲又彈回。這種“啪咚啪咚”的聲音,恐怕是我對(duì)這個(gè)家最早的記憶了。我就是從早到晚聽著這“啪咚啪咚”聲長大的。
乳母因?yàn)橐獣r(shí)刻盯緊我,所以總是保持高度警惕,但仍有被母親斥責(zé)的時(shí)候:“喂喂,阿兼,你要發(fā)呆可危險(xiǎn)了呀!”
水池中間有座土橋,我想通過這土橋到對(duì)岸去時(shí),也必為乳母逮住,也有母親自己飛奔過來的。池水甚淺,但也有一個(gè)地方挖成了沒頂深,為的是池水干涸時(shí),鯉魚、鯽魚可以逃進(jìn)那里面去。因?yàn)檫@個(gè)深潭正好在土橋附近,母親就經(jīng)常說:
“掉進(jìn)去可不得了啦,連大人都出不來!”
過了橋有個(gè)亭子,亭子西面有茶室。
“奶娘,你不能跟我進(jìn)來,就在那里等吧!蔽蚁矚g讓乳母等著,獨(dú)自鉆進(jìn)這茶室里。我喜歡它屋頂?shù)、房間狹小,簡直就像為孩子造的玩具房子似的。我在那里躺下,或者在半圓形廚房門和側(cè)身而過的小門間進(jìn)進(jìn)出出,打開水屋的水,解開那里的一個(gè)木箱的絳帶,翻出里面的東西,在大遮陽傘下藏身等等,花樣百出地玩?zhèn)無休止。
“哥兒,玩夠了吧?你媽媽該生氣啦!”站在外面的乳母于著急,便說:“哎呀呀,你看一條好大好大的蜈蚣哇!要是咬了人可不得了哩!”
我也真見過大蜈蚣一兩回,但一次也沒有被咬過。
與其說蜈蚣,我倒是更害怕水池畔和假山上擺設(shè)的五六個(gè)石羅漢。它們比中門外的朝鮮石像小很多,僅三四尺高,但它們的臉太日本化了,造得實(shí)在粗魯可怖?瓷先ビ械耐岜切毖鄣赡,有的一臉奸笑。所以,天色一暗下來,我就絕不到有那些羅漢的地方去。
母親不時(shí)叫我到里間的勾欄處,給池中魚投餌喂食。
“鯉魚鯉魚來來來!鯽魚鯽魚來來來!”
母親一投下麩子,那個(gè)深潭暗處就游出來好幾條鯉魚、鯽魚。我緊挨母親坐在套廊上,有時(shí)也倚著欄桿一起投餌,有時(shí)就由母親抱著,坐在她膝上,真切地感覺到母親略胖的大腿的溫厚肉感。
夏日的傍晚,在水面上搭臺(tái),和父母三人一起吃晚飯,或者納涼。有時(shí)從檜垣的茶館帶回飯菜,有時(shí)叫外賣送來食材,在那間寬敞的廚房里炮制一番。父親步行到添水落下的地方去冷凍啤酒;母親會(huì)從搭臺(tái)垂下雙腿,浸在池水里?茨赣H水中的腿,比在水外面還要好看。母親個(gè)子小巧,腿長得小而圓,像雪白的氽魚丸子一樣。她將腿長時(shí)間浸在水里一動(dòng)不動(dòng),感受著傳到身體的涼意。
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