另一個就是不提倡。因為不提倡，就使得沈福存很難有機會展示才華。雖然是機會難得，但總有機會可乘。關鍵是機會來了你能不能抓住這個機會，你有沒有本事來利用這個機會。沈福存能夠抓住機會，利用機會。譬如，在零下十八度的數(shù)九寒天中，穿著單衣單褲，唱將近一個鐘頭的（（玉堂春》，別人不能上，沈福存就敢上。在藝術追求上沒有百折不撓的精神是很難做到這一點的。“文化大革命”前后的十幾年時間里，沈福存一點上臺演男旦的機會都沒有，但他始終沒有放棄對男旦藝術的鉆研，蓄勢待發(fā)，終于破土而出，在京劇藝術的領域內(nèi)開辟出一片新天地。
　　安志強把沈福存的藝術人生寫了一本書，叫做《水滴石穿》。我認為，“水滴石穿”正是沈福存的藝術精神所在。書里記述了沈福存許多精彩的故事，讓我們對沈福存有了更多的了解。我想，我們不要只把它當成故事看，要在這些精彩的故事中，悟出沈福存的“水滴石穿”精神來，對于我們這些讀過書的人來講，特別是對于那些正在學習戲曲表演藝術的青年演員來講，是一筆受用一生的寶貴精神財富。去的一個身影。還聽到中國戲曲學院研究生班的學員如董圓圓、劉桂娟、李文等興致勃勃地告訴我，沈福存為他們講學，忒生動，太有啟發(fā)了。聽到這些，我心里總覺得欠沈福存點什么似的。
　　同沈福存倒有幾次短暫的接觸。一次是在京劇票友的大獎賽活動中匆忙見面，又有一次在文化部舉行的中青年京劇演員展覽演出活動中見了面。因為我是評委，他是參評團體的帶隊，或許是為了避嫌，都是寒暄下便匆匆分手。后來又有兩次時間比較長的交談，一次是在北京的敝舍，一次是在重慶鐵梅的新居。交談之中，了解了一些沈先生在從藝生涯中的坎坷歷史，并深感其有著不同尋常的見解和智慧。他的藝術之所以能夠受到張君秋的贊許及同行們的認可，是有充分理由的。又得到沈的（《玉堂春》光盤，彌補了我未看到《玉堂春》演出的遺憾。這樣就有了一些對沈的感性了解。2005年，我在《中國戲劇》雜志上發(fā)表了一篇隨感性的文字，介紹沈福存，了卻了一樁心事。鐵梅告訴我，為了祝賀她的老爸從藝六十年，她們（鐵梅和她的兩個妹妹紅梅和冬梅）要為老爸出一本書，把我的文章收到里面。我覺得，出-本書，這是一樁很有意義的事。
　　今年8月，我在杭州看鐵梅《李亞仙》的演出，同她聚了一次，席間談起書的事情。鐵梅說書還沒有出。我問為什么。她說始終沒有找到合適的人來寫他父親。我隨口開了一句玩笑：“為什么不找我來寫？”不料這句話鐵梅當了真�；乇本�沒多久，鐵梅來了電話，說是她老爸要到北京來，同我談談。于是玩笑成了真。沈福存來北京，帶給我一些資料。我們長談了一次。后來我又到重慶對沈先生作了一回馬拉松式的長談，上午聊，下午聊，吃飯時也聊，足足用了5天的時間。我對沈福存帶有傳奇色彩的藝術生涯有了一個比較清晰的了解，便斗膽接受寫書的任務。為什么我稱之為斗膽？這是因為今年就是沈先生從藝六十周年。12月就要舉行慶�；顒�。而現(xiàn)在即將進入10月，我必須在一個月的時間里完成一本書的寫作工作，膽子不大能行嗎？