史努比的誕生
　　1950年我和聯(lián)合傳媒報(bào)業(yè)集團(tuán)（UnitedMedia）簽約后，我的連環(huán)漫畫(huà)逐漸成形，其中的人物也開(kāi)始改變。查理·布朗本是個(gè)輕率無(wú)禮的小家伙，但很快就變成了今天大家都熟悉的模樣，這個(gè)人物是我的漫畫(huà)發(fā)展計(jì)劃中的第一個(gè)方案。計(jì)劃方案可以說(shuō)是連環(huán)漫畫(huà)的支柱。事實(shí)上，它們可能是任何系列娛樂(lè)作品的支柱。當(dāng)查理·布朗開(kāi)始發(fā)展時(shí)，其他的人物如露茜、史洛德、萊納斯也在逐漸發(fā)展。史努比是最晚發(fā)展的，而站起來(lái)用兩條腿走路最終讓他成為了主要人物。如今他在作品中的重要地位已是不可取代的了。
　　這些人物各有來(lái)源，查理·布朗應(yīng)該代表所謂的“普通人”。在我還小時(shí)候，我長(zhǎng)得非常平凡，如果別人不是在平常常見(jiàn)到我的場(chǎng)合見(jiàn)到我，一定認(rèn)不出我來(lái)。如果我和媽媽去圣保羅市中心買(mǎi)東西時(shí)碰巧遇到的同學(xué)或老師能將我認(rèn)出來(lái)，那我就會(huì)覺(jué)得格外吃驚。我總認(rèn)為我那普通的外表是一個(gè)非常好的偽裝。正是這種有些怪誕的念頭促成了查理·布朗那圓圓的、普普通通的面孔。
　　我一直認(rèn)為你不僅要安排漫畫(huà)中的角色去做你想讓他們做的事情，還要讓這些角色本身所具有的天性和個(gè)性來(lái)激發(fā)你的靈感。這就是那些漫畫(huà)人物能保持其特點(diǎn)而經(jīng)久不衰的原因。人物個(gè)性越是突出，讀者就越容易與之產(chǎn)生共鳴，仿佛他們是活生生地存在著的。
　　《花生漫畫(huà)》的早期作品中有許多年齡很小的孩子，因?yàn)槟菚r(shí)我自己的孩子也還很幼小。雖然我從未聲明過(guò)我自己要變得老于世故，但隨著這部漫畫(huà)的不斷發(fā)展、成熟，作品稍稍減輕了一些童真的色彩。但它又具備了另一種我認(rèn)為更加重要的特質(zhì)，那就是作品的抽象性。漫畫(huà)人物居住的環(huán)境逐漸變得虛幻起來(lái)；史努比的狗屋只有從側(cè)面看時(shí)才能辨認(rèn)出來(lái)。史努比自己已經(jīng)變成了不太像狗的人物，而且不再住在真正的狗屋里了。其他人物的卡通造型，他們那又圓又大的腦袋和短小的胳膊已經(jīng)越來(lái)越妨礙他們?nèi)プ龈鼮楝F(xiàn)實(shí)的一些事情，因此他們常常無(wú)法做出一般漫畫(huà)中能夠呈現(xiàn)的更為寫(xiě)實(shí)的動(dòng)作。不過(guò)，這正是我所追求的發(fā)展方向，我相信它已經(jīng)引導(dǎo)我去做別人在連環(huán)漫畫(huà)創(chuàng)作中還沒(méi)有做過(guò)的嘗試。
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