對這個系列的創(chuàng)作，起源于我對科幻推理這一新類型文學(xué)的探索。

一個最基本的問題，科幻推理小說應(yīng)當(dāng)是什么樣子的？

推理是故事的核心。它要求讀者能夠與書中的偵探一同對案件和詭計進(jìn)行分析、推理，并得出正確的結(jié)論。即便不去苛求作品像本格推理一般做到絕對意義上的公平，也要盡可能地不讓推理淪為作者的自娛自樂。

科幻是故事的載體。它絕不應(yīng)當(dāng)僅僅作為故事發(fā)生的背景或舞臺，如果核心的詭計沒有與科幻設(shè)定相結(jié)合，作品大可不必頂上科幻推理的帽子。

基于以上思考，我為自己對Scientific Mystery Fiction（簡稱SM小說）這個新類型文學(xué)的創(chuàng)作制定了以下幾條規(guī)則：

1. 硬科幻。

2. 盡可能做到本格推理一般的公平性。

3. 詭計必須與科幻要素強(qiáng)結(jié)合。

4. 探索科幻設(shè)定對推理小說邊界的擴(kuò)充。

將這些想法在頭腦中發(fā)酵，最終誕生的便是這部作品。

我對推理小說有著一個十分苛刻的要求：故事中非但要給出推理的線索，對于推理用的思想方法也要一并呈現(xiàn)；因此我十分反感機(jī)械密室，因為讀者很難憑借想象完美再現(xiàn)故事中的場景，破解基于場景設(shè)計的機(jī)械詭計也就成了不可能。這一點(diǎn)放在科幻推理中便是，作者必須把推理要用到的科學(xué)知識擺在讀者面前，科幻內(nèi)容則要明確出清晰的邊界，否則便違背了推理小說公平的原則。知識性的介紹在推理小說中早已司空見慣，讀者喜歡稱其為掉書袋，或者炫學(xué)，但炫學(xué)的度是需要把握的，即便是京極夏彥那樣的大家，炫學(xué)部分也經(jīng)常得到讀者兩極化的評價。

科幻小說天然具備著科普的功效，于是我轉(zhuǎn)念一想，為何不借此機(jī)會，普及一些并非廣為人知的科學(xué)知識呢？在這本書的四個小故事中，科幻設(shè)定依次選擇了意識科學(xué)、認(rèn)知心理學(xué)、數(shù)理邏輯和量子糾纏態(tài)傳輸，除了量子糾纏態(tài)傳輸外，都是相對小眾的知識。將這些設(shè)定與推理要素結(jié)合，便有了對雙生子詭計、密室等主題的擴(kuò)充。我不敢說自己做到了什么程度，但是，嗯，這個過程十分有趣。

同時我也堅持認(rèn)為，對推理內(nèi)容的擴(kuò)充，停留在設(shè)定層面就足夠了，因此我將故事的時代背景設(shè)定為不是那么遙遠(yuǎn)的未來。在那個世界中，人類雖然進(jìn)入了宇宙世紀(jì)，但基本的社會關(guān)系、日常的倫理道德并沒有改變，基于常情對why的推理依然是可行的。

在上一部作品《時間深淵》中，推理部分幾乎是男主角羅星依靠一己之力完成的。在這部作品中，我使用了強(qiáng)勢女主 弱勢男主的設(shè)定。身份上，女主角金影是偵探事務(wù)所的老板，男主角星月則是一名普通的高校學(xué)生。這種姐弟搭配在推理作品中并不少見（如《文學(xué)少女》《櫻子小姐的腳下埋著尸體》等），而且……好吧我承認(rèn)，我對這種組合有著特殊的偏好。

在本書的四個故事中，場景幾乎限制在了遠(yuǎn)星之內(nèi)，并沒有大場面的描寫，但這并不代表本系列作品一定會延續(xù)這種風(fēng)格。只要能夠滿足前面說到的要求，我并不排斥去寫有著大場面的甚至激烈的戰(zhàn)爭場面的科幻推理故事。我本人可是十分期待金影和星月有朝一日能夠坐進(jìn)人形機(jī)甲的。

啰里啰唆說了一大堆，最后……嗯，我一向認(rèn)為，在讀者與作者雙向選擇的過程中，尋求的是一種共鳴。如果能夠與諸君產(chǎn)生共鳴，那將是我最大的榮幸。