今天終於松了一口氣。爲(wèi)了『老舍點(diǎn)戲』奔忙了四年多，幾乎跑遍了全國(guó)各地，心中的弦每一刻都在繃著，腿上的發(fā)條也上得緊緊的，爲(wèi)了向畫家們約畫，常常是來一場(chǎng)『說走就走』的旅行，今天在北京，明天或許跑到了上海，覺得自己和陀螺有的一比。現(xiàn)在，『老舍點(diǎn)戲』的各項(xiàng)籌備工作終於行將收尾，我如釋重負(fù)。但是我想有些事情必須交代一下。首先，我爲(wèi)什麼要策劃『老舍點(diǎn)戲』這個(gè)活動(dòng)。熟悉我的朋友都知道，老舍先生是我滿懷敬仰又倍感親切的一位作家。老舍先生在濟(jì)南住過四載有餘，平淡而可愛的濟(jì)南是他心中的『第二故鄉(xiāng)』。生活在相同的城市中，即使隔著幾十年的時(shí)間距離，作爲(wèi)『老濟(jì)南』的我，也一直被他豐富的文學(xué)創(chuàng)作和他對(duì)濟(jì)南深深的情感所感染。所以，在收藏中，我特別留心老舍先生的手稿、文學(xué)版本等遺存。多年前，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我收藏到老舍先生在二十世紀(jì)五十年代『戲改』時(shí)期創(chuàng)作的六十八齣京戲手稿。這些手稿都是老舍先生親自用毛筆寫下的，我意識(shí)到，對(duì)於老舍研究來說，這是一個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)�！　　∈聦�(shí)的確如此。不管是國(guó)內(nèi)研究老舍的專家學(xué)者，還是老舍先生的子女，都認(rèn)爲(wèi)這批手稿對(duì)於瞭解一九五〇年前後我國(guó)『戲改』的基本政策，以及老舍先生個(gè)人對(duì)『戲改』的見解，都是十分重要的資料。這批手稿開闢了老舍研究的一個(gè)新領(lǐng)域。這樣重要的文化遺存，是無論如何也不能讓它『沉睡』的。怎麼樣纔能把老舍先生在京戲方面的研究發(fā)揚(yáng)光大呢？思來想去，『老舍點(diǎn)戲』的構(gòu)想就冒了出來。我想，如果能邀請(qǐng)藝術(shù)家們爲(wèi)這六十八齣『戲改』手稿配上風(fēng)格各異、精彩傳神的戲畫，那肯定是一件很有意義的事。對(duì)於這個(gè)構(gòu)想，老舍先生的兒子舒乙先生給了我很大的鼓勵(lì)。　　　爲(wèi)什麼起名『老舍點(diǎn)戲』？其實(shí)也有一種跨越時(shí)空的感覺。老舍先生是文壇大家，他對(duì)於中國(guó)傳統(tǒng)文化的研究也是很有深度的，比如中國(guó)畫，齊白石先生的幾張傳世精品，像《蛙聲十里出山泉》就是老舍先生出題、白石老人依句作畫，此事已成藝壇佳話�！狐c(diǎn)戲』，唐崔令欽曰：『凡欲出戲，所司先進(jìn)曲名，上以墨點(diǎn)者，即舞，不點(diǎn)者，即否，謂之進(jìn)點(diǎn)。』老舍先生挑選、改編劇碼與此說頗爲(wèi)相合。更重要的是，這個(gè)活動(dòng)彙聚了全國(guó)及海外五十六位畫家以老舍『戲改』手稿爲(wèi)內(nèi)容創(chuàng)作的近千幅戲畫。幾十年前，老舍先生伏案奮筆『點(diǎn)戲』；幾十年後，天南海北的優(yōu)秀畫家們據(jù)此畫戲。這是一場(chǎng)跨越時(shí)空的合作，也是一場(chǎng)精神與審美的無聲交流。再也找不出比『點(diǎn)戲』更爲(wèi)恰當(dāng)?shù)脑~彙了。這個(gè)題目，我當(dāng)時(shí)跟舒乙、韓羽、謝春彥三位老先生說過，征求他們的意見，他們不僅一致贊同，且都誇獎(jiǎng)這個(gè)名字起得好，并痛快地爲(wèi)『老舍點(diǎn)戲』題簽�！　　☆}目就這樣確定了下來。形式卻不僅僅包括戲畫，篆刻、剪紙等傳統(tǒng)的藝術(shù)形式也最終被采納了進(jìn)來，都是根據(jù)老舍先生手稿中的『戲改』劇目進(jìn)行創(chuàng)作，要求生動(dòng)傳神。於是，這一活動(dòng)，實(shí)際上是把中國(guó)的書法、文學(xué)，以及國(guó)畫、戲曲、篆刻、剪紙等國(guó)粹藝術(shù)融合在一起。這是一種前所未有的形式聚合，也必然是一場(chǎng)『持久戰(zhàn)』，因爲(wèi)我們要求精益求精，讓『老舍點(diǎn)戲』達(dá)到最高的水準(zhǔn)。說實(shí)話，工程量很大，難度也很大，我自己心裏直打鼓。令我感動(dòng)的是，這一過程不僅得到了老舍先生的家人舒濟(jì)、舒乙等人給予的全力支持和幫助（八十餘歲的舒濟(jì)先生用鋼筆在稿紙上一筆一畫地寫下序言；舒乙先生則發(fā)來兩篇前言，一篇六千余字，一篇?jiǎng)t長(zhǎng)達(dá)兩萬余字），也得到了全國(guó)各地藝術(shù)家的回應(yīng)。四年間，大江南北的藝術(shù)家，上到八十餘歲的戲畫藝術(shù)家，下到西泠印社的青年篆刻家，再到民間的剪紙藝術(shù)家，出於對(duì)老舍先生的敬意，都積極參與，給予這個(gè)活動(dòng)很大的支持，也帶給我很大的信心。　　　二〇一六年，恰逢老舍先生逝世五十周年。在這樣一個(gè)值得紀(jì)念的日子裏，持續(xù)了四年多的『老舍點(diǎn)戲』籌備工作終於在年底得以完成，可以說，是對(duì)老舍先生的一種特殊紀(jì)念。恰在此時(shí)，中國(guó)文聯(lián)第十次全國(guó)代表大會(huì)召開，我有幸參加。會(huì)上，習(xí)近平主席的一番講話，讓我切實(shí)感受到一種使命感、責(zé)任感。其中一段話令我感觸極深：『中華民族生生不息綿延發(fā)展、飽受挫折又不斷浴火重生，都離不開中華文化的有力支撐。中華文化獨(dú)一無二的理念、智慧、氣度、神韻，增添了中國(guó)人民和中華民族內(nèi)心深處的自信和自豪。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，是一場(chǎng)震古鑠今的偉大事業(yè)，需要堅(jiān)忍不拔的偉大精神，也需要振奮人心的偉大作品�！蝗绻�說，四年多來的忙忙碌碌是出於自己對(duì)老舍先生的敬意，出於自己對(duì)文化事業(yè)的一腔熱情，那麼參加文代會(huì)後，『文化自信』讓我更加充滿信心，『堅(jiān)守藝術(shù)理想』讓我堅(jiān)信自己所做的這番事情的意義。我想，『老舍點(diǎn)戲』可以看作是我此趟文代會(huì)之行後交出的第一份『答卷』。　　　當(dāng)然，這份『答卷』不是屬於我一個(gè)人，要感謝的人太多了。它融合了眾多學(xué)者、藝術(shù)家、文化機(jī)構(gòu)的心血與才華，儘管作爲(wèi)真心實(shí)意弘揚(yáng)文化藝術(shù)之人，他們并不在意一些形式上言語，但作爲(wèi)策劃者，對(duì)於他們真誠的付出、認(rèn)真的態(tài)度，我是有必要在這裏認(rèn)真鞠躬，道一聲『謝謝』！　　　接下來，『老舍點(diǎn)戲』將通過各種方式向社會(huì)呈現(xiàn)出來。首先，六十八齣『戲改』手稿和據(jù)其創(chuàng)作的戲畫、篆刻等藝術(shù)作品將通過齊魯書社，以書籍的方式予以呈現(xiàn)；其次，『老舍點(diǎn)戲』大型文化藝術(shù)作品巡展也將在國(guó)內(nèi)拉開帷幕，并將遠(yuǎn)赴海外展出，以老舍『戲改』手稿爲(wèi)主綫，將書法藝術(shù)、國(guó)畫藝術(shù)、京劇及各種戲曲藝術(shù)等幾大國(guó)粹以互相融合的形式展現(xiàn)出來、傳播出去，我期待著這種目前爲(wèi)止獨(dú)一無二的藝術(shù)傳播形式能夠雅俗共賞，以它特有的文化藝術(shù)融合的魅力給讀者、觀衆(zhòng)乃至學(xué)者、藝術(shù)家?guī)�去些什麼，無論是思考，還是探討；無論是研究，還是欣賞；無論是深層次的審美，還是僅僅是感官上的愉悅。也期待它能夠給異域的觀衆(zhòng)帶去跨越國(guó)界的文化與藝術(shù)的共鳴。如此，既不愧對(duì)老舍先生塵封了幾十年光陰的六十八齣『戲改』手稿，讓老舍先生與濟(jì)南、與山東的情緣有這麼一個(gè)立體的、歷史的定格，同時(shí)也讓優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化以這樣一種方式在國(guó)內(nèi)以及海外得以傳播，展現(xiàn)我們中華民族文化獨(dú)有的魅力和自豪感�！　　� 　　　 徐國(guó)衛(wèi)　　　二○一六年十二月二十日於聚雅齋