序一

作家王火與長篇《戰(zhàn)爭和人》

◇馬識途王火是我們大家都熟悉的創(chuàng)作十分勤奮、工作十分努力、品德十分可敬的作家。他在文學(xué)事業(yè)中做出了優(yōu)異的成績。他出版了很多作品，最出色的就是由《月落烏啼霜滿天》《山在虛無縹緲間》《楓葉荻花秋瑟瑟》三卷組成的《戰(zhàn)爭和人》。正如王火同志說的他一生的主要精力可以說放在這部160萬字的長篇創(chuàng)作上了，我想他最有成就的無疑也是這一部長篇小說吧�！稇�(zhàn)爭和人》，書如其名，是一部描寫抗日戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭中的人的一部小說，他從一個家庭看一個社會（抗日戰(zhàn)爭時期的國統(tǒng)區(qū)社會)，從幾個主要人物，甚至可以說從童霜威這個主要人物來看國統(tǒng)區(qū)的整個抗日戰(zhàn)爭。看他寫的是一部家庭變遷史的小說，實(shí)在是寫國統(tǒng)區(qū)抗日戰(zhàn)爭史的小說。他所著力描寫的抗日戰(zhàn)爭中的上層社會，他所切入的一個生活角度是很特殊的，因而也是很有特色的�？谷諔�(zhàn)爭是中國歷史的一個重要階段，它為中國人民的最終覺醒和徹底解放展開前景，也可以說是中國人民和內(nèi)部和外部的敵人進(jìn)行最后決戰(zhàn)的前奏曲。這一個重要的歷史過程，理應(yīng)在文學(xué)作品上有重大的反映。但是直到20世紀(jì)80年代前，除開延安和抗日根據(jù)地出現(xiàn)幾部描寫抗日戰(zhàn)爭的長篇小說外，我似乎沒有讀到怎么重要的長篇小說，而描寫國統(tǒng)區(qū)的抗日時期生活的長篇就更少見了。我高興的是終于看到了王火同志的《戰(zhàn)爭和人》三大卷的問世。我說過從他切入生活的角度和描寫的方面的特殊，顯出其特色，就是從藝術(shù)的角度分析，我以為也是很有特色的。這當(dāng)然是一部現(xiàn)實(shí)主義的作品。他集中線索于童霜威一家的變遷而圍繞這條主線展開了當(dāng)時社會各層面的生活，特別是上層生活，包括國民黨統(tǒng)治集團(tuán)和漢奸內(nèi)層的生活場景，這種氣魄無疑是很大的。如果作者沒有對于當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)、孤島上海、殖民地香港的社會生活，包括上流社會的生活，有大范圍以至細(xì)節(jié)的真切了解，是不能下筆的。然而王火同志寫起來似乎相當(dāng)從容和游刃有余。那時那個社會生活的許多細(xì)節(jié)，已經(jīng)成為過去的歷史，沒有身歷其境的人，是無法得知也無法描繪的。而王火同志寫得十分真實(shí)。我當(dāng)時也正住在南京、上海、重慶，香港后來也住過，我看他對那些社會生活的細(xì)致描寫，包括那些地方的地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、生活場景，以至日常生活用品、廣告內(nèi)容都是真實(shí)的，馬上把我引回到當(dāng)時的生活情景中去。我很奇怪，王火同志當(dāng)時不過是十幾歲的少年，怎么能夠留心南京街上的街景，以至電影廣告、上演話劇名稱、商店商品名稱都記得那么清楚呢?更奇怪他怎么得知那些上層生活細(xì)節(jié)以至流氓規(guī)矩和賭博花樣呢?從這里可以看出王火同志在準(zhǔn)備創(chuàng)作時，除開調(diào)動他的全部記憶外，還做過深入的調(diào)查研究。這和現(xiàn)在某些作品，特別是某些歷史作品的行文粗疏，笑話百出，正是一個鮮明的對照。除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，要描寫典型環(huán)境中的典型性格，在這方面，王火同志是做了很大努力的。他描寫的國統(tǒng)區(qū)各種社會層面的生活環(huán)境是相當(dāng)?shù)湫偷摹６�童霜威一家人和柳忠華等人物特別是那些群魔亂舞的人物，都描繪得相當(dāng)?shù)湫汀Ｌ貏e是童霜威這個兩重性格的悲劇人物，也是小說中的中心人物，是費(fèi)了大力氣加以描繪得相當(dāng)出色的。但是我不是一個文學(xué)評論家，不可能從藝術(shù)上進(jìn)行深入的分析，這些都有待于文學(xué)評論家去做深入的探討。我想，王火同志是一個嚴(yán)肅的作家，他愿聽真切的批評，而不想聽空疏的贊譽(yù)，以便對于他下一步百尺竿頭更進(jìn)一步的創(chuàng)作，有切實(shí)的幫助。我不禁想用王火同志的三部書名，改湊成一首七絕詩，以狀童霜威：月落烏啼滿霜天，山在虛無縹緲間。楓葉荻花秋瑟瑟，繁華過眼盡云煙。1993年·成都序二

寫在讀《戰(zhàn)爭和人》后◇李致王火的《戰(zhàn)爭和人》于去年由人民文學(xué)出版社出齊問世，在文學(xué)界和讀者中引起了強(qiáng)烈反響。去年九月在北京舉行《戰(zhàn)爭和人》研討會時，我因在美國未能出席，深以為憾。但蘊(yùn)藏在心里的一些感受，總想一吐為快。早在我青年時期，我就喜歡文學(xué)作品。是五四時代的新文藝，把我引上正路的�，F(xiàn)在盡管年過花甲，每當(dāng)我讀到好的文學(xué)作品時，仍常常激動不已。巴金說：人為什么需要文學(xué)?需要它來掃除我們的心靈中的垃圾，需要它給我們帶來力量。我經(jīng)常從好的文學(xué)作品中受到啟示，吸到營養(yǎng)，得到凈化，想做一個好人，為社會做一些有益的事；受到誤解或打擊，我也從文學(xué)作品中獲得勇氣和希望。我讀《戰(zhàn)爭和人》時，同樣是這些感受。在拜金主義沖擊我們文學(xué)事業(yè)之際，我們需要高品位的精品。王火說：我摒棄把作品降低格調(diào)寫得骯臟，也反對渲染、玩味中國文化中最陳腐的東西。我愿意作品使人崇高、美麗、體會到人生的價值、得到人生的啟迪。我贊同王火的觀點(diǎn)，而且認(rèn)為他的這種觀點(diǎn)已經(jīng)體現(xiàn)在《戰(zhàn)爭和人》這部巨著之中�！稇�(zhàn)爭和人》問世時間不長，卻受到了評論界極大的重視。迄今為止，據(jù)不完全的統(tǒng)計，全國各種報刊已發(fā)表評論、專訪、報道等80多篇（次)。很多著名的評論家，對它給予很高的評價。蕭乾說：作者緊緊抓住了歷史的脈搏，生動地再現(xiàn)了昨天，同時，我們也可以借助這面明亮的鏡子，檢視一下今天。荒煤說：史詩品格，風(fēng)采獨(dú)特。馮牧說：書有可讀性，格調(diào)高尚；引人入勝，有生活魅力、藝術(shù)魅力和情節(jié)魅力。這些評論，王火是受之無愧的。我和王火認(rèn)識的時間不算太長，從他1983年調(diào)成都時起，到今年剛十年。但許多共同的觀點(diǎn)，使得我們的思想感情十分接近。他為救一個小孩撞傷頭部，嚴(yán)重影響一只眼睛視力。我也曾因長期眼病，一只眼睛失去視力，只靠一只眼睛學(xué)習(xí)和工作。我能理解他的艱難和苦處。但王火在這種情況下，堅韌不拔，堅持寫完這160萬字的巨著，實(shí)在令人欽佩。前幾年，王火每出一部書就送我一部，但我工作負(fù)擔(dān)過重，沒有及時閱讀。今年工作有所減輕，我終于接連把《戰(zhàn)爭和人》認(rèn)真讀完。有時白天有工作，晚上就讀到深夜一兩點(diǎn)。我的一只好眼睛，現(xiàn)在又開始出現(xiàn)白內(nèi)障，讀到眼花的時刻，休息一會兒又接著讀。讀到第三卷后半部時，有一位好心的朋友怕我從繁重的工作崗位退下來不習(xí)慣，打電話來問我有沒有失落感，我說：現(xiàn)在還沒有，但過幾天可能有。他大為奇怪，我趕忙解釋：我正在讀一本好書，感到很充實(shí)，可惜快讀完了，到時很可能有失落感。讀完以后，有幾天我的確感到空虛。但我又滿腔熱情把這本書推薦給我的女兒、兩個姐姐讀。她們都喜歡這部書。至于我的老伴丁秀娟，她比我先讀。對這部書的贊揚(yáng)，我最先是從她那兒聽到的�！稇�(zhàn)爭和人》能引起讀者的興趣和共鳴，正如許多評論家指出的：他是抗日戰(zhàn)爭時期的社會人性的百變圖，史詩性的高品位的藝術(shù)精品，160萬字的巨著。如果沒有充實(shí)的內(nèi)容和藝術(shù)魅力是抓不住讀者的。我套用戲劇界的一句話：如要人迷書，必須書迷人。我只讀了一遍，不敢提筆寫評論文章。但從我的感受來說，我認(rèn)為《戰(zhàn)爭和人》將成為我國的文學(xué)名著長期流傳下去；我們的后代，也將從這部作品中受到啟迪和吸取力量。我現(xiàn)在省文聯(lián)工作。為慶祝省文聯(lián)成立四十周年，我寫過一篇短文叫《不惑之年的期望》。其中有一段提到：省文聯(lián)要重點(diǎn)抓一些創(chuàng)作、演出和展覽，要充分注意各協(xié)會涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀作品，并及時組織評論，大力向社會推薦。我和省文聯(lián)的同志，本著這個原則，向社會推薦《戰(zhàn)爭和人》。這個工作，省作協(xié)做得好，做在前面。我們省有很多優(yōu)秀的作家和藝術(shù)家，我希望有機(jī)會推薦他們的精品。我深信廣大讀者和觀眾，經(jīng)過自己反復(fù)的比較，會識別出什么是真正的精神食糧。《戰(zhàn)爭和人》已經(jīng)做出有力的證明。對此，我充滿信心，也很樂觀。1995年10月13日序三

王火和他的《戰(zhàn)爭和人》◇張仲炎王火同志的史詩性巨著《戰(zhàn)爭和人》三部曲（即《月落烏啼霜滿天》《山在虛無縹緲間》《楓葉荻花秋瑟瑟》)終于出齊了，這是我省文學(xué)界的一大喜事，也是我國新時期長篇小說創(chuàng)作的重要收獲。我們熱烈祝賀王火創(chuàng)作所取得的豐碩成果。在當(dāng)前文藝界同志努力學(xué)習(xí)貫徹十四大精神，進(jìn)一步解放思想、繁榮文藝的新形勢下，《戰(zhàn)爭和人》的出版和這部作品專題研討會的召開，必將對我省文學(xué)創(chuàng)作的繁榮產(chǎn)生積極的影響。大家知道，王火早在40年代就從事文學(xué)創(chuàng)作。新中國成立后，他在馬克思列寧主義、毛澤東文藝思想指導(dǎo)下，遵循文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向，堅持現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)道路，從自己獨(dú)特的人生體驗(yàn)和深厚的生活積累中選取了豐富生動的創(chuàng)作素材，幾十年間創(chuàng)作了共約五百多萬字的各種樣式的文學(xué)作品。據(jù)不完全統(tǒng)計：計有長篇小說十部，中篇小說十八部，近百篇短篇小說和大量散文隨筆。主要作品有《戰(zhàn)爭和人》三部連續(xù)長篇，長篇小說《血染春秋節(jié)振國傳奇》《外國八路》《濃霧中的火光》《流螢傳奇》，中短篇集《夢中人生》《心上的海潮》，散文集《西窗燭》等。王火的作品，題材廣闊多樣，思想意蘊(yùn)深沉，形象生動活潑，語言樸實(shí)流暢，有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的民族特色。其中《月落烏啼霜滿天》《血染春秋節(jié)振國傳奇》等作品在全國和省內(nèi)獲獎，有些作品還被翻譯成多國文字介紹到國外，并被改編為評書、京劇、電影、電視等廣為傳播，受到群眾的歡迎。《戰(zhàn)爭和人》三部曲是王火的主要代表作，是作家?guī)资�年嘔心瀝血、精心結(jié)撰的史詩性巨作，代表了王火作品獨(dú)特鮮明的思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格。這部作品，作家從50年代初開始動筆，用了十多年業(yè)余時間寫成初稿，受到中國青年出版社好評，準(zhǔn)備出版。不料文革災(zāi)難降臨，原稿丟失，作家也因此備受摧殘。粉碎四人幫后，在文藝界大好形勢的鼓舞和人民文學(xué)出版社的鼓勵下，作家于1980年下決心重寫，又經(jīng)過十年的辛勤筆耕，奮力拼搏，共160多萬字的三部長篇小說終于先后完成并于1992年最后出齊。特別值得一提的是，王火在寫完第一部《月落烏啼霜滿天》后，不幸于1985年為搶救一個跌入深溝的小女孩而頭部負(fù)傷，致使左眼失明。但作家懷著莊嚴(yán)的歷史責(zé)任感和飽滿的創(chuàng)作激情，不顧傷痛折磨，克服重重困難，以頑強(qiáng)的毅力堅持寫完了第二、第三部，終于使這部卷帙浩繁、氣勢恢宏的長篇巨作得以全部完成。這種執(zhí)著的藝術(shù)追求和獻(xiàn)身精神，著實(shí)令人欽佩�！稇�(zhàn)爭和人》三部曲以童霜威父子的人生遭際和家庭變化為主線，展現(xiàn)了從西安事變到抗戰(zhàn)勝利前后那個血與火的年代風(fēng)云變幻、波瀾壯闊的歷史畫卷。作家從一個獨(dú)特的審美視角，描寫了抗日戰(zhàn)爭中各種政治、社會力量的復(fù)雜矛盾和形形色色歷史人物的活動剪影。在書中，上層官僚政客的腐化爭斗，普通平民百姓的苦難掙扎，革命進(jìn)步力量的英勇搏斗，乃至五光十色的孤島情景，光怪陸離的大后方蕓蕓眾生，交織疊印，栩栩如生。作品還從正面或側(cè)面描寫了當(dāng)時一些重大歷史事件，如南京大屠殺、河南大災(zāi)荒、湘桂潰敗、重慶談判，等等，都寫得驚心動魄，歷歷在目，增加了作品的歷史真實(shí)性和凝重感。作品中塑造了眾多不同身份地位、性格教養(yǎng)、命運(yùn)遭遇的各色各樣的人物，其中尤以主人公童霜威的形象塑造最為出色。他獨(dú)特的人生命運(yùn)和復(fù)雜的心路歷程，具有豐富的歷史文化內(nèi)涵，又有鮮明的個性色彩，是那個特定歷史時代里一個獨(dú)特的典型人物，在新時期文學(xué)人物畫廊中實(shí)不多見�！对侣錇跆渌獫M天》等作品陸續(xù)出版后，在文學(xué)界和讀者中引起強(qiáng)烈反響�！度嗣袢請蟆贰段乃噲蟆贰懂�(dāng)代文壇》《當(dāng)代作家評論》《文學(xué)報》等全國和省內(nèi)二十多家報刊載文評介，一些著名評論家熱情稱贊作品取得的思想藝術(shù)成就。他們認(rèn)為，這部長篇巨著，深沉、宏大，對歷史進(jìn)行了極具深度與廣度的概括，這是一部熔歷史小說、政治小說、社會小說、家庭小說于一爐的具有史詩規(guī)模、氣勢恢宏的作品，是新時期以來最重要的文學(xué)巨著之一，是文化品位極高的藝術(shù)精品。1988年，《月落烏啼霜滿天》榮獲我省首屆郭沫若文學(xué)獎，并被人民文學(xué)出版社和四川省作協(xié)同時推薦參加第三屆茅盾文學(xué)獎評選，通過初評上了初選篇目。總之，王火的《戰(zhàn)爭和人》深邃的思想內(nèi)涵、獨(dú)特的藝術(shù)成就及對當(dāng)代文學(xué)的啟示，還值得我們進(jìn)一步深入地探討。我們座談討論《戰(zhàn)爭和人》，還尤其要注意學(xué)習(xí)王火同志勤奮、真誠、高尚的人品，學(xué)習(xí)他堅持正確方向、努力反映偉大時代的自覺的使命意識，學(xué)習(xí)他在藝術(shù)上開拓進(jìn)取、勇攀高峰的執(zhí)著追求的精神，努力為人民奉獻(xiàn)更多更美的藝術(shù)精品。1993年·成都王火《戰(zhàn)爭和人》研討會在北京召開四川作家王火的長篇小說《戰(zhàn)爭和人》三部曲的研討會，1992年9月10日在人民文學(xué)出版社召開。《戰(zhàn)爭和人》三部曲包括《月落烏啼霜滿天》、《山在虛無縹緲間》和《楓葉獲花秋瑟瑟》。作品通過國民黨上層官吏童霜威及其一家的生活遭際，全面地反映了抗日戰(zhàn)爭時期大后方廣闊的社會生活。這部描寫抗日戰(zhàn)爭整個歷史時期的長篇巨著，引起了與會評論家們的濃厚興趣，他們對作品作了熱烈而又認(rèn)真的探討。馮牧首先作了熱情的發(fā)言。他說：這是一部反映抗日戰(zhàn)爭偉大歷程的、具有史詩規(guī)模的優(yōu)秀作品，是近些年來難得讀到的、引人入勝的、情節(jié)豐富的歷史和時代的畫卷。作品有可讀性。它的主人公童霜威在歷史的選擇面前，寫得可敬、豐滿、有血肉，不只是生動、真實(shí)，而且是個有思想內(nèi)涵的典型人物。在會議進(jìn)行中，還穿插宣讀了陳荒煤和蕭乾的書面發(fā)言。陳荒煤說：我感到《戰(zhàn)爭和人》這部作品應(yīng)該引起評論界注意的，也是我感興趣的，是它通過抗戰(zhàn)時期大后方畸形怪狀種種社會動態(tài)和極其復(fù)雜的人際關(guān)系及人物心態(tài)的一個又一個側(cè)面的描寫，使我們真正全面地認(rèn)識了八年的抗戰(zhàn)歷史。作品主要通過一系列生動，真實(shí)的形象，以人物的性格和命運(yùn)來吸引讀者，再加上文筆的流暢，善于描寫人物的心理以及作者社會、文化知識的淵博，濃郁的時代氣息，作品的可讀性是很強(qiáng)的。我認(rèn)為，這部作品很有助于青年一代和不熟悉當(dāng)時大后方情景的人們更深刻地理解抗日戰(zhàn)爭的歷史。蕭乾說：作品展示了本世紀(jì)三、四十年代我國社會的廣闊圖景�；钴S在這幅現(xiàn)實(shí)主義畫卷里的，既有為革命而犧牲的烈士，為國捐軀的熱血青年和質(zhì)樸、老實(shí)的勞動人民，也以更多的筆墨勾勒了南京、武漢、重慶以至香港各階層把自我生存作為至上目標(biāo)的人物。一個個活龍活現(xiàn)，可聽其聲、見其貌，了解其內(nèi)心活動。人物寫得不夸張，不漫畫化，筆墨寫得恰如其分。作者緊緊地抓住了歷史的脈搏，生動地再現(xiàn)了昨天。同時，我們也可以借這面明亮的鏡子，檢視一下今天。因?yàn)榻裉飚吘故亲蛱斓睦^續(xù)。在會上發(fā)言的，還有顧驤、謝永旺、繆俊杰、張炯、張韌、曾鎮(zhèn)南、蔡葵、何鎮(zhèn)邦、王笠耘和屠岸等。他們分別對這部作品的思想意義、藝術(shù)魅力、人物塑造、民族特色、文化意蘊(yùn)、描寫的角度和語言風(fēng)格等方面作了認(rèn)真的探討，充分肯定了作品在這些方面所取得的成就，也指出了作品有些地方還不夠精煉等一些不足。人民文學(xué)出版社社長兼總編輯陳早春、副總編輯李曙光、朱盛昌，中共四川省委宣傳部副部長、省作協(xié)副主席張仲炎和省作協(xié)副主席唐大同出席了研討會。張仲炎代表四川省作協(xié)祝賀研討會的召開，對人民文學(xué)出版社出版了這樣一部好作品表示感謝。唐大同介紹了8月20日在成都召開的《戰(zhàn)爭和人》討論會的情況。（《當(dāng)代》1992年第8期）

譜寫中華民族英勇備斗的壯麗史詩

四川省作協(xié)召開長篇小說《戰(zhàn)爭和人》討論會四川省作家協(xié)會和《當(dāng)代文壇》編輯部于8月20日在成都召開了王火長篇小說《戰(zhàn)爭和人》（包括《月落烏啼霜滿天》、《山在虛無縹緲間》、《楓葉荻花秋瑟瑟》三部曲)討論會。省市有關(guān)文藝部門負(fù)責(zé)人和省內(nèi)外作家、評論家40余人出席會議。全國作協(xié)書記處、上海市文聯(lián)、山東省文聯(lián)及作協(xié)、山東臨沂市文聯(lián)、陜西《人生報》等單位及山東中共臨沂地委副書記兼宣傳部長李祥棟發(fā)來賀電。四川省作協(xié)和四川文藝出版社分別向王火同志送了花籃，表達(dá)對這位辛勤耕耘的老作家的親切慰問和由衷的敬意。討論會由四川省作協(xié)副主席、黨組副書記楊牧同志、副主席兼秘書長吉狄馬加同志主持。四川省作協(xié)主席馬識途首先致辭，他代表省作協(xié)熱烈祝賀王火幾十年勤奮創(chuàng)作所取得的豐碩成果和《戰(zhàn)爭和人》的成功，并熱情肯定王火正直、熱情和高尚的人品。省委宣傳部副部長張仲炎也代表省委聶榮貴同志和省委宣傳部向王火的創(chuàng)作成就和這次討論會表示熱烈祝賀，并希望文藝工作者學(xué)習(xí)王火堅持正確創(chuàng)作方向，努力反映偉大時代的自覺的使命意識和藝術(shù)上不懈追求、勇攀高峰的執(zhí)著精神。他指出，在全省文藝界努力學(xué)習(xí)貫徹小平同志南巡講話精神，進(jìn)一步解放思想、繁榮文藝的新形勢下，《戰(zhàn)爭和人》作品討論會的召開，必將對我省文學(xué)創(chuàng)作的繁榮產(chǎn)生積極的影響。楊牧同志在主持會議中強(qiáng)調(diào)說，王火同志的長篇巨著《戰(zhàn)爭和人》三部曲，是我省新時期以來文學(xué)創(chuàng)作的重大收獲，也是國內(nèi)不可多得的一部力著。在迄今為止的眾多的寫抗戰(zhàn)的作品中，它以它的獨(dú)特視角、別開生面的藝術(shù)把握，超越題材的超常輻射、深層次的滲透力、高品位、高密度和史詩般的文學(xué)品格，為我們提供了不可替代的啟示和價值。它是值得研究的。它屬于具有長久生命的那類作品。在熱烈活躍、認(rèn)真求實(shí)的氣氛中，專程蒞會的上�！段膶W(xué)報》社長儲大泓、四川省新聞出版局長陳煥仁及作家、評論家高纓、丁隆炎、劉令蒙、吳野、向克孝、馮憲光、張勝澤、陳朝紅、金平、廉正祥、袁基亮、龔明德等同志紛紛發(fā)言，對《戰(zhàn)爭和人》的思想藝術(shù)特色和創(chuàng)作上的成就、以及長篇創(chuàng)作中的一些問題，進(jìn)行了廣泛的有益的探討。當(dāng)代著名作家蕭乾、評論家陳遼、胡德培等寄來書面發(fā)言稿，都對《戰(zhàn)爭和人》三部曲給予了很高的評價。王火是我國當(dāng)代著名作家，在四十多年的文學(xué)生涯中，他堅持二為方向，堅持現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)道路，關(guān)注時代，直面人生，從自己獨(dú)特的人生體驗(yàn)和深厚的生活積累出發(fā)，勤奮創(chuàng)作了五百多萬字的題材廣泛、形式多樣、風(fēng)格獨(dú)特的文學(xué)作品。特別是《戰(zhàn)爭和人》三部曲在文學(xué)界和讀者中反響強(qiáng)烈。第一部《月落烏啼霜滿天》曾榮獲四川省首屆郭沫若文學(xué)獎，并通過了第三屆茅盾文學(xué)獎的初評。大家一致認(rèn)為，《戰(zhàn)爭和人》三部曲是王火的主要代表作，這部165萬字的史詩性巨著凝聚了作家半生的心血，是新時期我國長篇小說創(chuàng)作的重要收獲。與會同志強(qiáng)調(diào)指出，王火是懷著強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感和飽滿的創(chuàng)作激情，不顧傷病折磨，以頑強(qiáng)的毅力堅持完成了這部鴻篇巨制。這種執(zhí)著的藝術(shù)追求和崇高的奉獻(xiàn)精神，令人感動和敬佩，在當(dāng)今文壇值得大加提倡。與會作家評論家具體分析了《戰(zhàn)爭和人》的思想藝術(shù)成就，普遍認(rèn)為作品立意深邃、視野開闊、氣勢恢宏，高屋建瓴地對歷史進(jìn)行了嚴(yán)峻深沉的回顧反思。作家從一個獨(dú)特的審美視角切入歷史生活，全書以國民黨上層官吏童霜威父子的人生遭際和家庭變化為主線，輻射廣闊時空和復(fù)雜社會生活層面，生動地展現(xiàn)了從西安事變到抗日戰(zhàn)爭勝利前后那風(fēng)云變幻時代的全景式圖畫，描寫了抗日戰(zhàn)爭中各種政治、階級、社會力量的錯綜復(fù)雜矛盾和形形色色歷史人物（包括各方的高層人物)的具體活動和言談風(fēng)貌，栩栩如生地重現(xiàn)了當(dāng)年一些震驚世界的重大歷史事件。歷史是一面鏡子。作家從人生、家庭這個側(cè)面透視戰(zhàn)爭風(fēng)云和歷史轉(zhuǎn)折，熱情謳歌中華民族英勇奮斗的光輝歷程，從而形象地揭示了歷史的教訓(xùn)和人生的真諦，給今天的讀者以強(qiáng)烈的震撼和有益的啟迪。許多同志認(rèn)為，《戰(zhàn)爭和人》具有豐富的文化蘊(yùn)涵和高雅的審美追求。作家追求史和詩的完美結(jié)合，作品既有深沉的歷史憂患意識，又有濃郁的詩情畫意，具有史詩的境界和品位。在作品現(xiàn)實(shí)主義的豐富生動的細(xì)節(jié)場面和風(fēng)俗畫描繪中，滲透了作家真摯強(qiáng)烈的感情，紀(jì)實(shí)、抒情、議論、哲理較好地融為一體。三部書名皆沿用唐詩名句，書中也化用了不少古典詩詞和歷史典故，或表現(xiàn)人物感情心理，或烘托環(huán)境氛圍，平添了詩的意境和韻味。整個作品表現(xiàn)出作家豐富的歷史文化知識和深厚的文學(xué)修養(yǎng)。與會者指出，長篇小說藝術(shù)描寫的重心是人物塑造，只有塑造好血肉豐滿、內(nèi)涵深廣的典型人物，才可能更好地概括時代的面貌。而《戰(zhàn)爭和人》的思想藝術(shù)成就，也突出地反映在人物塑造上。書中塑造了各色各樣身分教養(yǎng)不同、性格命運(yùn)各異的人物，尤以對主人公童霜威的形象塑造最為出色。童霜威在戰(zhàn)爭漩渦和官場宦海中的命運(yùn)沉浮，他在歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭人生選擇和曲折復(fù)雜的心路歷程，是特定歷史時代的各種復(fù)雜矛盾所造成的，既有豐富的歷史文化內(nèi)涵，又有鮮明的個性色彩，是一個獨(dú)特的藝術(shù)典型，在新時期文學(xué)人物畫廊中實(shí)不多見。與會者還對作品存在的諸如對豐富的生活素材缺乏提煉和剪裁，有的篇章較冗雜平實(shí)等不足，提出了一些具體意見。作家王火在會上說，參加會議感到非常溫暖，他感謝大家的關(guān)心、鼓勵和鞭策，表示要再接再勵、不斷進(jìn)取，繼續(xù)為人民寫出更多的作品。參加會議的還有李友欣、陳之光、唐大同、宋文詠、趙英、陳進(jìn)、鄧儀中、何開四、王德成、徐康、楊明照，黃樹凱、劉爾玲、謝世廉、徐聯(lián)、程寶林、殷世江、廖彬等同志。（川濤，1992年第6期《當(dāng)代文壇》)