本書收錄了世紀之交中國底層社會三幅圖景：城市的居委會、鄉(xiāng)村的民間藝術與山區(qū)的白馬藏族。居委會面臨中國*次城市民主選舉；1998年洪水之后，政府實行天保工程，白馬人伐木、打獵的生活方式被禁止；現(xiàn)代化來了，鄉(xiāng)村里的古老藝術剪紙、皮影、戲曲面臨滅絕。三部紀錄片記錄了中國底層社會的痛苦轉變�！毒游瘯�》2001年，荷蘭阿姆斯特丹國際紀錄片節(jié)展映居委會是中國城市*底層管理機構，工作人員都是一些退休老太太，人稱小腳偵緝隊。他們負責社區(qū)治安、打掃衛(wèi)生、張貼標語、抓小偷、發(fā)政府文件等工作。本片拍攝的居委會位于北京西海南岸，當時正好趕上中國*次居委會選舉，年輕人替換小腳偵緝隊，由此發(fā)生了一場明爭暗斗。《白馬四姐妹》2003年 瑞士弗里堡國際電影節(jié)展映。本片拍攝的白馬藏族生活在四川省平武縣的奪博河邊。1998年，由于國家天然林保護工程的實施，白馬人被迫放棄長久以來伐木打獵的傳統(tǒng)生活方式，尋找新生路。四姐妹一家率先在臨近河邊的地方蓋起房子，搞起家庭旅游，原來祭祀白馬老爺?shù)奈璧脯F(xiàn)在成為娛樂游客的歌舞。生活在山上的人家卻沒有游客。于是，一場變革悄悄發(fā)生了�！栋l(fā)現(xiàn)民間》2007年 30分鐘10集。20世紀七、八十年代的中國處于劇烈的社會轉型期，在延安工作的著名畫家靳之林先生偶然發(fā)現(xiàn)了深藏在民間的傳統(tǒng)剪紙。于是，1979年他帶領延安各縣的美術干部深入鄉(xiāng)村尋找剪花人，舉辦學習班，在北京舉辦展覽，進而引導民間藝術家拿起畫筆，創(chuàng)造了陜北農民畫。他把剪紙大娘帶到巴黎表演，去中央美術學院講學，引發(fā)了中國民間美術熱潮。后來，靳之林又把眼光投射到皮影、目連戲，深入挖掘中國民間傳統(tǒng)藝術，推向國際舞臺。2002年，他再次回到陜北黃土高原，發(fā)掘、培育了小程民間藝術村。靳之林像一個孤獨的堂吉訶德，搶救瀕臨滅絕的民間藝術。然而，年輕人對于這些古老藝術失去了熱情。隨著老人的離去，民間藝術面臨一場無法克服的危機。