第一章 緒論
第一節(jié) 研究對(duì)象的確立
一 馬華文學(xué)生產(chǎn)與消費(fèi)的媒介語(yǔ)境
二 《星洲日?qǐng)?bào)》及其文藝副刊的樣本意義
三 研究時(shí)段與馬華文學(xué)思潮的脈動(dòng)
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與問(wèn)題的提出
一 報(bào)紙副刊與文學(xué)關(guān)系研究的理論切入
二 副刊作為文學(xué)史料庫(kù)：戰(zhàn)前新馬華文報(bào)紙副刊與新馬華文文學(xué)研究
三 副刊與文學(xué)的互動(dòng)：戰(zhàn)后馬華中文報(bào)紙副刊與文學(xué)研究
四 問(wèn)題的提出與重要術(shù)語(yǔ)釋義
第三節(jié) 研究方法與構(gòu)架敘要
一 從“地方性知識(shí)”出發(fā)的知識(shí)觀和方法論
二 本書(shū)構(gòu)架敘要


第二章 二十年間馬華文學(xué)思潮嬗變與文藝副刊驅(qū)動(dòng)平臺(tái)
第一節(jié) 從“馬華文學(xué)”到“文學(xué)馬華”——馬華文學(xué)思潮嬗變的總特征
一 作為“政治性兼文本”的馬華文學(xué)
二 獨(dú)立以來(lái)馬華文學(xué)思潮流變
三 “馬華”與“文學(xué)”張力作用下的文學(xué)思潮審美轉(zhuǎn)向
第二節(jié) 馬華文學(xué)思潮與文藝副刊驅(qū)動(dòng)的兩種形式
一 “南洋文藝”文學(xué)知音論述與文學(xué)思潮的塑形
二 《星洲日?qǐng)?bào)》文藝副刊的廣場(chǎng)喧嘩與文學(xué)思潮引領(lǐng)
三 文學(xué)越界與文學(xué)思潮的傳播：“靜中聽(tīng)雷”專欄探析
第三節(jié) 作為文學(xué)思潮實(shí)驗(yàn)場(chǎng)域的《星洲日?qǐng)?bào)》青少年創(chuàng)作版位
一 《星洲日?qǐng)?bào)》文藝副刊梯度設(shè)置下的青少年創(chuàng)作版位
二 馬華文學(xué)新秀創(chuàng)作生態(tài)觀察——以“夢(mèng)想家”和“后浪”為樣本
三 作為馬華文學(xué)審美理想實(shí)驗(yàn)場(chǎng)域的青少年文藝創(chuàng)作版
本章小結(jié)


第三章 文學(xué)議題化與馬華文學(xué)思潮審美轉(zhuǎn)向
第一節(jié) 議程設(shè)置下的馬華文學(xué)論爭(zhēng)及主體性追問(wèn)
一 議程設(shè)置：1990年代馬華文學(xué)論爭(zhēng)的媒介化操作
二 “議程”如何“設(shè)置”——以“文學(xué)的激蕩”為例
三 “議程設(shè)置”前提：文學(xué)新生代及馬華文學(xué)主體性追尋
四 “議程設(shè)置”的馬華文學(xué)外部場(chǎng)域
第二節(jié) “經(jīng)典缺席”議題——馬華文學(xué)主體性追問(wèn)中的審美在場(chǎng)
一 “經(jīng)典缺席”與文學(xué)審美評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
二 1990年代典律建構(gòu)活動(dòng)中美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)論爭(zhēng)
三 審美如何在場(chǎng)？——重返“五四”的話語(yǔ)建構(gòu)策略
四 為何重返“五四”話語(yǔ)？
第三節(jié) “重寫(xiě)馬華文學(xué)史”議題與審美“關(guān)系性思考”
一 “重寫(xiě)馬華文學(xué)史”議題的提出
二 基于審美“關(guān)系性思考”的“重寫(xiě)馬華文學(xué)史”論述
三 重寫(xiě)的重寫(xiě)——以《方修論》為中心的美學(xué)辯爭(zhēng)
本章小結(jié)


第四章 “文藝春秋”與馬華文學(xué)思潮審美轉(zhuǎn)向的實(shí)踐形態(tài)
第一節(jié) 折中在“寫(xiě)實(shí)”與“現(xiàn)代”間的美學(xué)漸變
一 復(fù)刊初期傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的籠罩性影響
二 1990年代專欄及征稿與載道傳統(tǒng)的淡化
三 文學(xué)“向內(nèi)轉(zhuǎn)”中對(duì)傳統(tǒng)的反叛與回歸：以詩(shī)歌專輯為例
四 文學(xué)論述：新批評(píng)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)批評(píng)的美學(xué)新變
第二節(jié) 從“回到文學(xué)”到“文學(xué)馬華”的知識(shí)譜系重構(gòu)
一 “文藝春秋”類廣告語(yǔ)的置入與文學(xué)本位的回歸
二 如何“馬華”？——“文藝春秋”主題專輯的“地方”書(shū)寫(xiě)
三 基于經(jīng)典建構(gòu)的“文學(xué)馬華”知識(shí)譜系重構(gòu)
第三節(jié) “文藝春秋”獲獎(jiǎng)作品刊載的美學(xué)范本導(dǎo)向
一 “文藝春秋”編輯中隱秘的文學(xué)獎(jiǎng)主線與話語(yǔ)權(quán)力
二 獲獎(jiǎng)作品刊載的臺(tái)灣文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)風(fēng)光
三 獲獎(jiǎng)作家個(gè)體身份建構(gòu)及其審美示范——以旅臺(tái)陳大為為例
四 由“旅臺(tái)”到“在臺(tái)”——旅臺(tái)文學(xué)群體身份建構(gòu)及審美輻射
本章小結(jié)


第五章 “星云”通俗化文學(xué)風(fēng)潮及其影響下的“文學(xué)馬華”
第一節(jié) 從傳統(tǒng)人文副刊向生活文學(xué)副刊轉(zhuǎn)型——“星云”分期考察
一 張永修時(shí)期：“星云”本土化轉(zhuǎn)向的人文性堅(jiān)守
二 賴碧清、黃菊子時(shí)期：傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的擺蕩
三 謝慧麗時(shí)期：傳媒消費(fèi)主義主導(dǎo)下的大眾休閑文藝
第二節(jié) “庶民寫(xiě)作”與“日常生活審美化”——“星云”征文探析
一 節(jié)慶征文：文化傳承與文化消費(fèi)
二 話題征文：人倫之美與人性關(guān)懷
三 “星云”征文的庶民參與與“日常生活審美化”
第三節(jié) 文學(xué)跨界寫(xiě)作的偶像化現(xiàn)象——以“凌云筆陣”專欄為例
一 “凌云筆陣”——作為行業(yè)精英的書(shū)寫(xiě)場(chǎng)域
二 “凌云筆陣”作者的“偶像化”制作趨向
三 “凌云筆陣”的內(nèi)容書(shū)寫(xiě)：紙上“星巴克”
第四節(jié) “星云”“通俗散文”與“文學(xué)馬華”通俗化的辯證思考
一 從“張曼娟旋風(fēng)”看馬華社會(huì)閱讀通俗化風(fēng)潮
二 “星云”“通俗散文”與“文學(xué)馬華”辯證關(guān)系
本章小結(jié)


第六章 馬華文學(xué)思潮審美轉(zhuǎn)向的文學(xué)獎(jiǎng)機(jī)制
第一節(jié) 花蹤文學(xué)獎(jiǎng)與文學(xué)象征資本的確立
一 命名：國(guó)族寓意符號(hào)與文化的霓裳羽衣
二 儀典·魅力·權(quán)威性——奧斯卡式頒獎(jiǎng)禮
三 “包裝”——從文化療傷到文化傳薪
四 “花蹤”作為符號(hào)資本的權(quán)力建構(gòu)
五 花蹤文學(xué)獎(jiǎng)與大眾文化消費(fèi)語(yǔ)境
第二節(jié) 花蹤文學(xué)獎(jiǎng)與作為“文學(xué)馬華”主體的新生代崛起
一 花蹤文學(xué)獎(jiǎng)?wù)魑呐c馬華文壇創(chuàng)作生態(tài)
二 花蹤文學(xué)獎(jiǎng)獲得者代際分析
三 文學(xué)獎(jiǎng)之后——馬華文學(xué)選本與新生代獲獎(jiǎng)群體
第三節(jié) 文學(xué)獎(jiǎng)的權(quán)力效應(yīng)與新生代創(chuàng)作審美趨向
一 花蹤文學(xué)獎(jiǎng)權(quán)力效應(yīng)的發(fā)生
二 新生代決審作品的西方形式美學(xué)摹寫(xiě)
三 新生代決審作品的傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)
四 傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融共生的新生代審美趨向
第四節(jié) 花蹤文學(xué)獎(jiǎng)“走人國(guó)際”與“文學(xué)馬華”審美獨(dú)特性探索
一 走向世界的花蹤文學(xué)獎(jiǎng)
二 “花蹤”決審作品文學(xué)身份書(shū)寫(xiě)與“馬華”性
三 花蹤文學(xué)獎(jiǎng)悖論：“文學(xué)馬華”審美多元化與審美趨同現(xiàn)象
本章小結(jié)


結(jié)語(yǔ) “文化辦報(bào)”策略下的“小文學(xué)”媒介在場(chǎng)
一 由“馬華文學(xué)”向“文學(xué)馬華”轉(zhuǎn)向的媒介在場(chǎng)
二 “文化辦報(bào)”策略與“小文學(xué)”的“文學(xué)-文化”制作程式
三 馬華文學(xué)思潮嬗變中“小文學(xué)”的媒介在場(chǎng)反思


參考文獻(xiàn)
附錄
后記