在高調(diào)的行業(yè)做低調(diào)的事 
　　一 
　　意料之中，“網(wǎng)絡(luò)紅人”谷阿莫果然被控侵權(quán)了。 
　　2015 年1 月，他在Facebook 上傳短視頻“5 分鐘看完熱門韓劇《皮諾丘》”。他用詼諧的語調(diào)、獨(dú)特的視角介紹時(shí)下熱門影視劇的做法，令人耳目一新，視頻上傳當(dāng)月，便累計(jì)近46 萬次點(diǎn)贊。次月，他又如法炮制，在新浪微博上發(fā)布了“5 分鐘看完《颶風(fēng)營(yíng)救》1 至3集”，同樣收獲了超高的人氣，有數(shù)據(jù)顯示，僅8 天就有50 余萬粉絲關(guān)注。從此往后，谷阿莫的“× 分鐘帶你看完一部電影”一發(fā)不可收拾，每隔一段時(shí)間，他便在社交媒體上發(fā)布類似視頻，通過對(duì)電影進(jìn)行重新剪輯，再配以口吐蓮花脫口秀式吐槽而在網(wǎng)絡(luò)空間一舉走紅。 
　　然而，問題也隨之產(chǎn)生！爭(zhēng)議焦點(diǎn)在于谷阿莫這種未經(jīng)著作權(quán)人同意的“滑稽模仿”（Parody）是否構(gòu)成侵權(quán)？當(dāng)然在谷阿莫一方看來，這是“合理使用”，是《著作權(quán)法》賦予的權(quán)利。該法第二十二條第（二）項(xiàng)規(guī)定，“為介紹、評(píng)論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬。但谷阿莫的行為能以此抗辯免責(zé)嗎？換言之，“合理使用”的邊界又在哪里？ 
　　根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第二十一條規(guī)定：“依照著作權(quán)法有關(guān)規(guī)定，使用可以不經(jīng)著作權(quán)人許可的已經(jīng)發(fā)表的作品的，不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地?fù)p害著作權(quán)人的合法利益�！边@可以視為我國(guó)立法對(duì)“合理”的界定�；氐焦劝⒛�系列視頻中，他從網(wǎng)絡(luò)上非法下載影片（有些還是正在院線上映的影片），將數(shù)小時(shí)的正片內(nèi)容濃縮成幾分鐘的篇幅，這不僅讓劇情提前曝光，而且所謂“× 分鐘看完一部電影”，其潛臺(tái)詞不亞于認(rèn)為這部電影廢話連篇、有很多啰唆的內(nèi)容—不論谷阿莫主觀上是否有惡意，客觀上是對(duì)影片版權(quán)方發(fā)行收益的侵害，而非提高。 
　　所以，谷阿莫的成名之路也是他是非不斷、飽受爭(zhēng)議之路。已經(jīng)有不少影評(píng)人、導(dǎo)演、法律專家對(duì)其行為提出了質(zhì)疑，認(rèn)為他有侵權(quán)嫌疑。直到最近，他因?yàn)楣�開“幾分鐘說完”了《哆啦A 夢(mèng)》《模仿游戲》《W 兩個(gè)世界》等六部影視劇而遭到兩家電影發(fā)行代理商的起訴。 
　　就在谷阿莫官司纏身的前不久，娛樂圈風(fēng)波不止。國(guó)內(nèi)知名女星白百何被爆婚內(nèi)出軌，在異國(guó)約會(huì)小男模。正當(dāng)公眾一片嘩然，紛紛將目光聚焦到當(dāng)事人兩夫妻如何回應(yīng)時(shí)，白百何和她的丈夫—本身也是國(guó)內(nèi)知名歌手、音樂人的陳羽凡，分別通過各自的社交媒體對(duì)外發(fā)聲，要點(diǎn)竟然是：二人早已于2015 年協(xié)議離婚，但為了保護(hù)孩子，沒有選擇公開這一消息。既然事已至此，也不再隱瞞，望大家周知且予以理解和包容。峰回路轉(zhuǎn)、急轉(zhuǎn)直下，用這八個(gè)字來形容這一起明星婚姻危機(jī)（娛樂八卦），再貼切不過。 
　　盡管事后，那位第一時(shí)間披露該事件的娛記云淡風(fēng)輕地表示“理解他們的做法”，但據(jù)他得到的確切消息，“兩人分居兩年多，但沒有辦離婚手續(xù)”。這句話顯然話里有話，似乎另有玄機(jī)。不過話說回來，它卻不是我們最終要關(guān)心的議題。究竟是婚姻關(guān)系仍然存續(xù)、早就分居，還是感情確已破裂、協(xié)議離婚，這是當(dāng)事人的私事和私權(quán)利，民眾可以關(guān)切，但不能干涉。而就法律范疇來講，它引發(fā)人們思考的是明星隱私權(quán)和公眾知情權(quán)之爭(zhēng)（有時(shí)還涉及媒體報(bào)道權(quán)），以及當(dāng)兩者利益沖突時(shí)如何平衡的話題。 
　　二 
　　在盛產(chǎn)電影、明星和花邊新聞的好萊塢，則有應(yīng)對(duì)之策，除了普通法、侵權(quán)法、相關(guān)判例，還有由名人州長(zhǎng)阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）在2009 年簽署通過的地區(qū)性的《加州反狗仔隊(duì)法案》（Anti-Paparazzi Bill）。這些較為周全、嚴(yán)密的制度安排為保障信息公開、公眾知情和個(gè)人隱私的“相對(duì)均衡”劃定了框架。 
　　相較而言，我國(guó)在個(gè)人隱私保護(hù)，尤其是處理明星隱私、媒體報(bào)道和公眾訴求關(guān)系上，相關(guān)法律法規(guī)并不完善。不僅如此，還有像谷阿莫一類的非法下載二次創(chuàng)作引發(fā)的著作權(quán)侵權(quán)問題，《人在囧途》與《人再囧途之泰囧》之間的不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，從韓庚到吳亦凡再到鹿晗與韓國(guó)SM 娛樂公司的演藝經(jīng)紀(jì)糾紛，王寶強(qiáng)、馬蓉婚變丑聞牽連出的公民名譽(yù)權(quán)侵權(quán)。新實(shí)施的《廣告法》對(duì)明星名人產(chǎn)品代言進(jìn)行了責(zé)任限定，如小S 那樣，若要為某牙膏品牌宣傳說“能量加上持久光澤，只需一天牙齒就真的白了”，可沒那么輕松自在了…… 
　　正如我們看到的，隨著中國(guó)影視娛樂行業(yè)的快速發(fā)展—以電影市場(chǎng)為例，2002 年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化起步初期，全國(guó)電影票房不足10 億元，到2010 年全國(guó)票房突破100 億元。而“十二五”期間，中國(guó)電影用5 年時(shí)間便實(shí)現(xiàn)了從100 億元到440. 69 億元的縱身一躍，保持著總票房30% 左右的高增長(zhǎng)率。到了2016 年，全國(guó)票房達(dá)到457. 12 億元，同比增長(zhǎng)3.73%，觀影人次超過13 億。廣闊市場(chǎng)、人口紅利、后發(fā)優(yōu)勢(shì)、代際變化、消費(fèi)升級(jí)，天時(shí)地利人和，多重因素的融合催生了娛樂這個(gè)新興產(chǎn)業(yè)的崛起。與此同時(shí)，與之相關(guān)的配套需求、專業(yè)問題也愈發(fā)凸顯。 
　　譬如，一部熱門小說要被改編成影視劇，涉及版權(quán)交易該如何談判？授權(quán)協(xié)議該如何起草？有哪些不易被察覺的隱患（條款陷阱）需要排查？又譬如，到了投資拍攝環(huán)節(jié)，聯(lián)合出品有哪些方式？合同如何訂立？到了建組籌拍期，對(duì)制片到導(dǎo)演再到大量工作人員的聘任、劇組規(guī)則和紀(jì)律、劇組公章保管與使用等該如何執(zhí)行？再譬如，作為新生事物的互聯(lián)網(wǎng)眾籌、影視產(chǎn)品金融化或資產(chǎn)化，這種“跨界合作”有哪些門道以及鮮為人知的內(nèi)幕，特別借由電影《葉問3》票房造假事件的爆發(fā)，監(jiān)管部門的介入對(duì)影視行業(yè)的規(guī)范和風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避有哪些啟發(fā)？我們從中又該吸取什么教訓(xùn)？還有，2017 年3 月1 日起實(shí)施的《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，作為我國(guó)文化傳媒領(lǐng)域第一部嚴(yán)格意義上的法律，它的頒布對(duì)我國(guó)電影行業(yè)（市場(chǎng)）釋放出哪些積極信號(hào)，法律條文尚存在哪些不足？行業(yè)內(nèi)普遍期待的電影分級(jí)制會(huì)在何時(shí)“靴子落地”—后者與當(dāng)前常為人“詬病”的廣電審查實(shí)際上是一體兩面。 
　　上述這些不僅是當(dāng)前國(guó)內(nèi)影視娛樂行業(yè)實(shí)務(wù)中經(jīng)常出現(xiàn)和亟待解決的問題，也是本書要集中展開討論、系統(tǒng)且全面介紹的議題。除此之外，針對(duì)學(xué)界、業(yè)界提出的一些似是而非、模棱兩可的概念，例如“娛樂法”“IP”（常常結(jié)合“產(chǎn)業(yè)鏈”一詞來使用），它們究竟是怎么回事，語詞的背后在傳遞什么信息，本書都將給出詳盡的闡釋。不可否認(rèn)，它雖是一家之言，但希冀正本清源。 
　　三 
　　就本書主題—影視娛樂業(yè)的法律實(shí)務(wù)（或用一個(gè)時(shí)髦的、舶來的概念簡(jiǎn)稱“娛樂法”，Entertainment Law）來說，截至目前不乏有同行們發(fā)表、出版的相關(guān)研究成果。如宋海燕教授的《娛樂法》，她同時(shí)也是一名律師、某律所的高級(jí)合伙人；像李振武和隋平主編的《娛樂法訴訟案件審理實(shí)務(wù)》，兩位都有豐富的一線實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)，李振武本人就是一名中院法官；還有專職律師周俊武撰寫的《當(dāng)明星撞上法律》，他結(jié)合自己的代理案件，與我們分享了圍繞明星展開的肖像權(quán)、著作權(quán)、名譽(yù)權(quán)、隱私權(quán)等法律知識(shí)點(diǎn)，他之前還出版過一本類似的作品，叫作《星路律程：行走娛樂圈的法律之道》。另外，還有在業(yè)內(nèi)已取得相當(dāng)知名度和成就的兩個(gè)自媒體：一個(gè)是由90 后女孩劉莐創(chuàng)辦的“如是娛樂法”，其主持翻譯了《好萊塢怎樣談生意：電影、電視及新媒體的談判技巧與合同模板》，該書的出版相當(dāng)于好萊塢“娛樂業(yè)法務(wù)指南”對(duì)國(guó)內(nèi)相關(guān)行業(yè)的一次傳經(jīng)送寶；另一個(gè)是由王軍律師領(lǐng)銜的法律服務(wù)團(tuán)隊(duì)運(yùn)營(yíng)的一個(gè)名為“TA 娛樂法”的公眾號(hào)，他們最新的作品便是聯(lián)合中國(guó)傳媒大學(xué)共同撰寫、出版的《中國(guó) 
　　影視法律實(shí)務(wù)與商務(wù)寶典》。 
　　對(duì)這些著述加以梳理、比較，有的側(cè)重對(duì)歐美經(jīng)驗(yàn)的介紹，而缺乏對(duì)本國(guó)實(shí)踐的關(guān)注；有的只是案例匯編、審判指導(dǎo)，無非是把民商事案件中涉及影視明星的部分加以突出；還有的其實(shí)更像知識(shí)產(chǎn)權(quán)律師的實(shí)務(wù)操作手冊(cè)，在影視劇法務(wù)中，知識(shí)產(chǎn)權(quán)占比很大，也因而經(jīng)常被外界拿來同“娛樂法”混為一談。從這個(gè)意義上講，創(chuàng)作本書至少有兩個(gè)目的又或者說是期許：對(duì)正在興起的我國(guó)影視娛樂業(yè)法律服務(wù)和實(shí)務(wù)作一次系統(tǒng)、全面且具有針對(duì)性、及時(shí)性的梳理；并在此基礎(chǔ)上，完整解答什么是“娛樂法”，它的內(nèi)涵、外延，以及如何適用等問題，在建構(gòu)獨(dú)立的部門法的目標(biāo)上貢獻(xiàn)一己綿薄之力。當(dāng)然，目前它只是橫跨多個(gè)部門法的熱詞，充其量是民商法的一個(gè)專業(yè)方向。 
　　為了能讓更多人看到、讀懂，尤其是那些對(duì)“娛樂法”感興趣的非法律科班出身的影視傳媒業(yè)從業(yè)者，如投資人、制片人、導(dǎo)演、演職、企業(yè)管理人士等，在寫作本書時(shí)，我盡量避免深?yuàn)W術(shù)語和晦澀用語，努力讓行文通俗易懂，讓文本好讀有趣。 
　　每一章的開篇，通常從新近發(fā)生的新聞事件切入，然后引出相關(guān)法律知識(shí)點(diǎn)，做專題性講解。在確保必要理論深度的同時(shí)，為了與傳統(tǒng)教材有所區(qū)分，進(jìn)而突出本書的實(shí)用性、操作性，每一章都會(huì)融合對(duì)許多相關(guān)案例的分析，并結(jié)合個(gè)人實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)，最終在結(jié)尾處奉上策略性或技術(shù)性的建議。值得一提的是，標(biāo)題用“設(shè)問式”語句，為的是簡(jiǎn)明扼要地提出問題，方便讀者按需查找索引，但獨(dú)立成章的內(nèi)容不僅只是回應(yīng)標(biāo)題，事實(shí)上正文涵蓋的內(nèi)容、議題、思想、案例乃至對(duì)策要遠(yuǎn)超過標(biāo)題表面看上去所覆蓋的范圍。 
　　本書最后，附錄了影視娛樂法務(wù)經(jīng)常會(huì)用到的合同模板或法律范本，這些都是我平日里身為一名法律工作者或符合本文語境下的“娛樂法律師”，在給客戶企業(yè)提供咨詢服務(wù)時(shí)起草、審查或修改時(shí)有意識(shí)地整理出來的。希望這些文本能對(duì)讀者有啟發(fā)、幫助，進(jìn)而與同行分享，且不吝指正。 
　　四 
　　恰如本書前言只是正式閱讀本書的開始，而我希望本書的問世只是方便大家閱讀其他相關(guān)著作的開始。有很多含金量高、“干貨滿滿”的好書將有助于我們了解“娛樂法”的理論與實(shí)務(wù)，即便它們中很多不專屬于此法本身，但多一點(diǎn)不同維度的知識(shí)儲(chǔ)備總是好的。畢竟，開卷有益、知行得合一。 
　　除了前面提到的幾本圖書，限于篇幅，再精挑細(xì)選列出以下10本推薦書目，排名不分先后，它們分別是： 
　　1. 王遷：《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程》，中國(guó)人民大學(xué)出版社2016 年版。 
　　2. 姜漢忠：《版權(quán)洽談完全手冊(cè)》，世界圖書出版公司2015 年版。 
　　3. 陳焱：《好萊塢模式：美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究》，北京聯(lián)合出版公司2016 年版。 
　　4. 梅峰、李二仕、鐘大豐：《電影審查：你一直想知道卻沒處問的事兒》，北京聯(lián)合出版公司2016 年版。 
　　5.［美］哈羅德·L. 沃格爾：《娛樂產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué): 財(cái)務(wù)分析指南》，中國(guó)人民大學(xué)出版社2013 年版。 
　　6.［美］大衛(wèi)·伊斯曼：《販賣音樂：美國(guó)音樂的商業(yè)進(jìn)化》，世界圖書出版公司2017 年版。 
　　7.［美］唐·R. 彭伯：《大眾傳媒法》，中國(guó)人民大學(xué)出版社2005年版。 
　　8.［美］愛德華·杰·艾普斯坦：《制造大片：金錢、權(quán)力與好萊塢的秘密》，臺(tái)海出版社2016 年版。 
　　9.James Andrew Miller, Powerhouse: The Untold Story of Hollywood’s Creative Artists Agency，Custom House, 2016. 
　　10.Sherri Burr, Entertainment Law: Cases and Materials in Established and Emerging Media,West Academic Publishing, 2017. 
　　本書寫作過程中曾受益于上述優(yōu)秀作品的啟發(fā)，并參考了部分觀點(diǎn)、素材和案例，在此一并表示感謝。本研究作為創(chuàng)意傳播研究中心成果，接受了浙江省“十三五”新興特色專業(yè)—“網(wǎng)絡(luò)與新媒體專業(yè)建設(shè)專項(xiàng)資金”的資助，在此表示感激！ 
　　當(dāng)策劃編輯郭曉娟女士問起我，對(duì)新作有何期待時(shí)，我說，希望能給目標(biāo)讀者有價(jià)值的真知灼見，同時(shí)期待引發(fā)討論，哪怕是批評(píng)拍磚，也都將有利于“娛樂法”在更廣大范圍被探討、研究和實(shí)踐。它的落地生根、發(fā)芽成長(zhǎng)，最終獲益的無疑是中國(guó)影視娛樂產(chǎn)業(yè)——我們期待它工業(yè)化、規(guī)范化、專業(yè)化、系統(tǒng)化那天的到來。 
　　回到寫作本身，其過程艱辛自受、孤單自知，幸好有思考獨(dú)處所帶來的寂寞的歡愉。敲下成書前最后一個(gè)字，內(nèi)心抑制不住激動(dòng)，我知道它帶給我的除了“在高調(diào)的行業(yè)做低調(diào)的事”所不為人知的快感外，更有智識(shí)的訓(xùn)練和專業(yè)的精深而產(chǎn)生的滿足感。 
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　　楊吉@ 杭州 
　　二〇一七年四月二十七日