前言

　　2015年是二十世紀英國著名作家威廉？薩姆塞特？毛姆（William Somerset Maugham，1874-1965）五十周年忌辰。毛姆堪稱文學世界里的一朵奇葩，一生徜徉于三大文學領域，發(fā)表了二十一部長篇小說、三十二個劇本和一百二十余篇短篇小說，此外還寫了大量的評論、隨筆、游記和回憶錄；他廣受讀者歡迎，亦頻遭批評家鄙薄，還自詡為“二流作家”。美國傳記作家特德？摩根（Ted Morgan）如此總結他的一生：

　　一個孤僻的孩子，一個醫(yī)學院的學生，一個有創(chuàng)新的小說家，一個巴黎的放蕩不羈的男子漢，一個成功的倫敦西區(qū)的戲劇家，一個倫敦社會名流，一個戰(zhàn)時在弗蘭德斯前線的救護車駕駛員，一個在俄國工作過的間諜，一個同性戀者，一個跟別人的妻子私通的丈夫，一個當代名人的殷勤主人，一個二次世界大戰(zhàn)時的宣傳家，一個自狄更斯以來擁有最多讀者的小說家，一個靠細胞組織療法保持活力的活著的傳奇人物，和一個企圖不讓女兒繼承財產而收養(yǎng)他的秘書的衰老的老頭子。

　�。ㄌ氐隆つΩ�著，梅影、舒云、曉靜譯，《人世的挑剔者——毛姆傳》，湖南人民出版社，1986年，第703頁）

　　難怪有人說，“只要你能把毛姆整個一生的經歷都寫出來，那你就寫出了一部比毛姆小說還要動人得多的小說。”

　　一

　　毛姆是我國讀者比較熟悉的一位西方現(xiàn)代作家。他的著作早在二十世紀三、四十年代就有介紹；根據他的小說改編的影片如《孽債》（即《人生的枷鎖》）、《剃刀邊緣》（即《刀鋒》）等，解放前曾在我國上映過。

　　20世紀80年代，外國文學出版社、花城出版社、上海譯文出版社、湖南人民出版社等出版機構紛紛推出毛姆的作品，在外國文學領域掀起了一股“毛姆熱”。其代表性長篇小說譯本便是在這一時期誕生的：包括傅惟慈的《月亮和六便士》（外國文學出版社，1981）、周煦良的《刀鋒》（上海譯文出版社，1982）以及我和張增健、倪俊翻譯的《人生的枷鎖》（江蘇人民出版社，1983）等。這幾個譯本后來在上海譯文不斷再版，流傳至今。

　　同一時期，國內還推出了多部毛姆的短篇小說選譯本，包括馮亦代等迻譯的《毛姆短篇小說集》（外國文學出版社，1983），佟孝功的《天作之合：毛姆短篇小說選》（湖南人民出版社，1983），潘紹中的《毛姆短篇小說選：英漢對照》（商務印書館，1983），劉憲之的《毛姆小說集》（百花文藝出版社，1984），多人譯的《便當的婚姻》（江西人民出版社，1986），黃雨石的《無所不知先生》（人民文學出版社，1987）等。以上譯本選擇的篇幅多有重復，但幾乎囊括了毛姆短篇小說的經典佳作。

　　從九十年代直到新世紀，上海譯文出版社、譯林出版社、南京大學出版社分別推出了“毛姆文集”、“毛姆作品”、“精典文庫”譯叢，將毛姆的譯介推向一個新的高潮。毛姆的長篇小說、短篇小說、戲劇、散文、評論和游記等，在國內有了全面而系統(tǒng)的譯介。

　　二

　　短篇小說在毛姆的創(chuàng)作活動中占有重要位置。從1899年到1947年，他總共發(fā)表了九部短篇小說集：《東方行》（Orientations，1899）、《葉的震顫》（The Trembling of a Leaf，1921）、《木麻黃樹》（The Casuarina Tree，1926）、《阿申登》（Ashenden，1928）、《第一人稱單數》（Six Stories Written in the First Person Singular，1931）、《阿金》（Ah King，1933）、《世界主義者》（Cosmopolitans，1936）、《照原方配制》（The Mixture as Before，1940）和《環(huán)境的產物》（Creatures of Circumstance，1947）。

　　從內容上看，毛姆的短篇小說大體可分為三類：一類是以英國海外殖民地為背景的小說；另一類以英法兩國的社會生活為題材的小說；第三類是以英國間諜阿興登為中心人物的一系列間諜與反間諜小說（劉憲之，《毛姆小說集》“譯后記”，百花文藝出版社，1984，493-495）。

　　他的短篇小說風格接近莫泊桑，結構嚴謹，起承轉落自然，語言簡潔，敘述娓娓動聽。作家竭力避免在作品中發(fā)表議論，而是通過巧妙的藝術處理，讓人物在情節(jié)展開過程中顯示其內在的性格。

　　三

　　如前所述，毛姆的短篇小說在上世紀八十年代就被廣泛譯介到了國內；而且，譯林出版社2012年又推出了一部《毛姆短篇小說精選集》，匯聚了馮亦代、傅惟慈、翁如璉、葉念先、梅紹武、屠珍、陸谷孫等知名譯家譯品。讀者不禁會問，既有珠玉在前，又何必出力曝丑？究其原因，如安伯托·艾柯（Umberto Eco）所說，藝術品在形式上是封閉的，但同時又是開放的，“是可能以千百種不同的方式來看待和解釋的，不可能只有一種解讀，不可能沒有替代變換”（《開放的作品》，新星出版社，2005年，第4頁）�！毒�選集》及早前的短篇小說選譯本，多出自上世紀八十年代，距今已已有三十年左右的時間，自然留下那個時期的歷史烙印。

　　這部《毛姆短篇小說選》遴選了毛姆短篇小說中的四十八篇精彩之作，譯者是三位中青年教師，寧波大學的辛紅娟，和中南大學的閻勇、鄢宏福。他們或從事翻譯理論與實踐研究，或致力于英美文學研究，能將理論研究與文學翻譯實踐相結合，是值得肯定的。青年教師甘坐文學翻譯的冷板凳，更值得欣慰。在翻譯的過程中，譯文經過反復的推敲和打磨，既參考和沿用了之前的翻譯，又呈現(xiàn)了自己的理解和詮釋。在譯文審訂過程中，我和辛紅娟教授及團隊經常為了一個標題或某一具體措辭的翻譯處理電話、郵件討論許多個回合，過程令人回味、珍惜。文學翻譯是出力不討好的工作，無論譯者經過怎樣的努力，譯文最終需要經過讀者的檢驗，翻譯的不妥之處，懇請廣大讀者和專家批評指正。

　　張柏然

　　二零一五年五月