本書(shū)通過(guò)對(duì)活躍于十八世紀(jì)法國(guó)文化圈中諸多名人(比如,伏爾泰、孟德斯鳩、薩德、圣西門、莫扎特等)的散文式描寫,以輕快靈動(dòng)的筆觸為讀者呈現(xiàn)出法國(guó)啟蒙時(shí)期生動(dòng)活潑的文化氛圍,以及通過(guò)文學(xué)這一領(lǐng)域所實(shí)現(xiàn)出來(lái)的法蘭西自由氣息。
在電子郵件、微博熱題、微信朋友圈所造成的信息膨脹中,現(xiàn)代人的閱讀與書(shū)寫生活,正慢慢被瀏覽與點(diǎn)贊所取代。資訊、商品、廣告越豐富,作為啟蒙運(yùn)動(dòng)后裔的我們,精神生活就越匱乏。
那么,當(dāng)我們重返啟蒙運(yùn)動(dòng)的文化現(xiàn)場(chǎng)時(shí),當(dāng)我們與活躍于法國(guó)十八世紀(jì)文化界的文學(xué)家、音樂(lè)家、思想家發(fā)生照面時(shí),或許會(huì)對(duì)他們的古典風(fēng)格感到陌生、驚訝、不適乃至反感——而這,正是菲利浦·索萊爾斯希望通過(guò)文字所挑起的情緒。
以典型的法式隨筆錄手法,索萊爾斯開(kāi)掘出了弗拉戈納爾畫作中的深邃、莫扎特音樂(lè)中的詼諧、孟德斯鳩論文中的古典品味、伏爾泰小說(shuō)中的深刻等等,最終向我們呈現(xiàn)出那被資本主義所遮蔽之物:人文主義的自由精神。
作者為20世紀(jì)法國(guó)文壇“原樣”派的旗幟性人物,是法國(guó)當(dāng)代文學(xué)的領(lǐng)軍人物之一。
以散文的形式,復(fù)刻了啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)文化界的自由精神。
從文學(xué)的角度,對(duì)圣西門、孟德斯鳩、伏爾泰等我們耳熟能詳?shù)乃枷爰疫M(jìn)行新穎的闡釋。
作者 菲利浦·索萊爾斯(Philippe Sollers,1936— ),法國(guó)當(dāng)代著名小說(shuō)家、文學(xué)評(píng)論家,羅蘭·巴特好友,創(chuàng)辦《如是》(Tel Quel)雜志。主要作品有《女人們》《時(shí)光的旅人》《愛(ài)的寶藏》《奇特的孤獨(dú)》等。
譯者 唐珍,浙江大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院法語(yǔ)系教授。1968年畢業(yè)于北京大學(xué)西語(yǔ)系法語(yǔ)專業(yè),主要從事法國(guó)語(yǔ)言文學(xué)教學(xué),翻譯與研究。合譯有《蒙田隨筆全集》,《語(yǔ)言地理》;獨(dú)譯有《一生》《小王子》《苦兒流浪記》《愛(ài)戀時(shí)光》《戀之星》《時(shí)光的旅人》《極限體驗(yàn)與書(shū)寫》《永恒的孩子》《蜜月旅行》等。
譯者 郭海婷,浙江傳媒學(xué)院法語(yǔ)講師。2008年畢業(yè)于浙江大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院法語(yǔ)系,獲法語(yǔ)語(yǔ)言碩士學(xué)位,2015至2016年為巴黎索邦大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。主要研究方向?yàn)檎Z(yǔ)用學(xué)。
弗拉戈納爾的驚人之處
我和我的大腦
今日的薩德
瘋狂的圣西門
頌揚(yáng)麥特伊侯爵夫人
思想的歐洲
莫扎特之為莫扎特
地點(diǎn)與表達(dá)形式
風(fēng)格與愛(ài)情
神秘的伏爾泰
生活中的薩德
完整的卡薩諾瓦
深刻的馬里沃
古典主義作品的品味
小說(shuō)的自由
薩德的誕生
如今的伏爾泰
弗爾提埃爾說(shuō)過(guò):“一個(gè)學(xué)生在不愿意聽(tīng)從他的老師時(shí),是放縱的。一個(gè)女孩在不愿意遵從她的母親時(shí),是放蕩的,一個(gè)女人在不愿意順從她的丈夫時(shí)也會(huì)是放蕩的。”沒(méi)有什么更好的說(shuō)法了:老師、母親、丈夫,給他們帶來(lái)干擾的,正是身體經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)的自由。有人在懂得說(shuō)出這件事的時(shí)候變得放縱、猥褻、淫穢、色情、下流,社會(huì)喜劇在整體上受到質(zhì)疑。薩德把這一認(rèn)知運(yùn)動(dòng)帶向了極致,并在《虞麗埃特》中給出了最好的定義:“放蕩是一種感官上的墮落,意味著所有約束力的整體破碎,對(duì)所有成見(jiàn)的最有效蔑視,對(duì)一切崇拜的整體顛覆,對(duì)整個(gè)道德品質(zhì)的最深層恐懼。”小說(shuō)不能傳遞這種能量,就不該寫出來(lái)。
這是小說(shuō)面臨的危機(jī)嗎?不,是生存自由面臨的深層危機(jī)。我們讀的這本文集中不同作者的文章都參差不齊吧?有什么關(guān)系。不管是為了對(duì)抗無(wú)休止的浪漫主義的消沉的宣傳,還是僅僅為了抵制民眾主義商業(yè)化的庸俗乏味,都很緊迫。思想如何能傳達(dá)給那些具有如此天賦才能的新人們,這是唯一嚴(yán)肅的哲學(xué)問(wèn)題,而小說(shuō)就是為了激發(fā)其共鳴。
——《小說(shuō)的自由》
你心情沮喪,你想一目了然。你覺(jué)得這個(gè)時(shí)代是混亂的、群居的、腐朽的、卑鄙謀利的、懦弱的、枯燥的、罪惡的、毫無(wú)價(jià)值的、荒謬的。你走向圖書(shū)館,你選擇了“七星書(shū)社”的一些書(shū)籍。你帶走了伏爾泰的十三卷《書(shū)信集》及他的一冊(cè)《故事集》。你又加上一本拉伯雷的、一本蒙田的、一本紅衣主教萊茲的、一本帕斯卡爾的、一本拉布呂耶爾的、一本拉封丹的、兩本莫里哀的、一本博敘埃的、三本塞維尼的、兩本孟德斯鳩的、八本圣西門的、一本狄德羅的、一本薩德的、兩本夏多布里昂的、兩本司湯達(dá)的、四本普魯斯特的、四本塞林納的。你不會(huì)被懷疑是反動(dòng)的民主主義的同情者么?你不理會(huì)反對(duì)意見(jiàn)。你抹殺了必要的時(shí)間,你不斷地切換著電視頻道,簡(jiǎn)單地生活著,你不停地閱讀。然后,你又回來(lái)了:療程曾經(jīng)很艱苦,但是現(xiàn)在在我看來(lái)法國(guó)是一個(gè)被埋沒(méi)的天堂。你被治愈了,變得靈活、輕松、無(wú)可懷疑的了。噪音、庸俗、蠢事給你留下了大理石般的感受。一切都是為了在最糟糕的人世間成為過(guò)得最好的人。
——《神秘的伏爾泰》
如今人們會(huì)陷入這樣的悖論中:對(duì)廣告和電視越無(wú)知,低下的品味越會(huì)在確定不受處罰的狀態(tài)下釋放出來(lái),古典主義作家也越發(fā)變?yōu)轶@人的、革命的、瘋狂的、超現(xiàn)實(shí)主義作家的代名詞。這是悖論還是理性的狡詐?無(wú)論如何,這種現(xiàn)象已經(jīng)出現(xiàn),慢慢地?cái)U(kuò)散,強(qiáng)加與人了。在一個(gè)所有人都認(rèn)為自己能成為作家且?guī)缀鯚o(wú)人能閱讀的社會(huì),帕斯卡爾和拉布呂耶爾稍加掠過(guò),就會(huì)突然邁出令人暈眩的步伐。一代代年輕人驚訝地發(fā)現(xiàn)了他們。沒(méi)有人對(duì)他們說(shuō)過(guò)這些;他們也不能對(duì)任何人說(shuō)。另外,庸俗和不道德變得如此常見(jiàn),如此傲慢,以至于覺(jué)醒的年輕人只是為了喘口氣,就會(huì)投身于以往的任意一卷書(shū)籍當(dāng)中。但是古典主義作品,有那么多,如此之長(zhǎng),更喜歡哪本?該從哪里開(kāi)始呢?這樣就迎來(lái)了魚(yú)鉤、誘餌、夜間信號(hào)的時(shí)代,簡(jiǎn)言之,小部頭的選集,明顯的寶物,簡(jiǎn)短廉價(jià)的冊(cè)子,都提供給了那些渴求的、匆忙的,又希望把握持續(xù)影響力的人。反商品的時(shí)代開(kāi)始了。這就是未來(lái)。
例如,孟德斯鳩的《論品味》孟德斯鳩:《論品味》,后面是讓·斯塔羅賓斯基的一篇文章,海濱出版社,“小圖書(shū)館”,1993;路易·戴格拉夫作后記及注釋。在他死后發(fā)表,我們?cè)谙驳倪^(guò)程中順便得知這篇未完成的文集在1793年險(xiǎn)些被孟德斯鳩的兒子讓巴普蒂斯特·塞孔達(dá)燒毀,還是兒子的秘書(shū)把它從這場(chǎng)摧毀中搶救了回來(lái)。為什么?這是一部會(huì)連累人的文獻(xiàn),可能會(huì)給他的家庭帶來(lái)煩惱。這個(gè)當(dāng)時(shí)沒(méi)有比現(xiàn)在有好聲譽(yù)的品味,甚至?xí)o你們招來(lái)殺身之禍。是有太多的邏輯、句法、詞匯、細(xì)膩的表達(dá)、知識(shí)和參考引文嗎?令人懷疑!捌肺恫皇瞧渌,它只有利于細(xì)致敏捷地發(fā)現(xiàn)每一件事物會(huì)給人帶來(lái)快樂(lè)的本質(zhì)!泵系滤锅F隨即強(qiáng)調(diào)了速達(dá)的品味,強(qiáng)調(diào)自己天生聰慧就在于運(yùn)用了一些自所不知的規(guī)則。一個(gè)世紀(jì)之后,洛特雷阿蒙在充分評(píng)估了19世紀(jì)浪漫主義的災(zāi)害后,在《詩(shī)集》中只這樣說(shuō):“品味是概括了所有其他品質(zhì)的基本品質(zhì)。這是智慧的最高峰。只有通過(guò)它,天賦才是最為健康的,所有能力才得以平衡!比欢,孟德斯鳩已經(jīng)說(shuō)過(guò):“思想就是在與它相宜的事物中,擁有精心構(gòu)建的機(jī)體!
——《古典主義作家的品味》
巴士底獄孕育了薩德的《索多瑪?shù)?20天》;密封詔書(shū)轉(zhuǎn)換成了毀滅性的隱秘文字。薩德,面對(duì)詔書(shū),炸開(kāi)了所有權(quán)力的內(nèi)幕和地下室!霸谒兄贫鹊谋O(jiān)禁下”,被新聞?shì)浾撠飧`中傷(也許是因?yàn)樗麖念^至尾都是無(wú)罪的),被關(guān)押卻從未被審判,可以說(shuō)是那個(gè)社會(huì)本身,在難以莫測(cè)的偽善和總是多變的形態(tài)中,始終與他保留著薩德的風(fēng)格!俺撕翢o(wú)益處的殘暴再無(wú)其他……為什么那些迫害我的人要向我鼓吹他們并不效仿的上帝?”以他受害者的強(qiáng)烈拒絕公正的做法,向我們展示了光天化日之下,集體安排的真正不正當(dāng)交易。
——《生活中的薩德》