縱觀“80后”文學(xué)創(chuàng)作，既看到“80后”取得的不小成就，也要正視他們的不足�！�80后”作家們都還很年輕，但是他們中有的起點已經(jīng)很高，我們有理由對他們承擔(dān)起中國文學(xué)的未來產(chǎn)生諸多期待。
　　一、“80后”文學(xué)暢銷現(xiàn)象考察
　　我們在回顧“80后”文學(xué)產(chǎn)生和發(fā)展的過程時，已提到了某些促成“80后”文學(xué)熱銷的原因，除了上述提到的因素外，“80后”文學(xué)的熱銷還有著很多方面的原因。
　　第一，時代的發(fā)展提供了“80后”的機遇。一方面，開放的社會現(xiàn)狀給了“80后”作家很多超前的體驗，也給了他們開闊的眼界和善于接受新事物的頭腦。像韓寒、春樹等人盡管引起了很多的非議，但是他們還是在自己選擇的道路上前行，“80后”作家們普遍在日益寬松的社會語境中獲得了相對獨立的價值觀念。另一方面，對于那些也處于相同社會氛圍中的年青讀者們來說，他們從同齡人創(chuàng)作的敘事方式和表達內(nèi)容中引起共鳴。不能否認(rèn)的是，“80后”作家中的佼佼者是具備了相當(dāng)閱讀經(jīng)驗的，他們對于自己心儀作家的借鑒和模仿成了他們最初創(chuàng)作的資源，對于他們這代人成長歷程與心態(tài)的描寫，對于年輕的讀者有著某種天然的吸引力，比如描寫大學(xué)生活的小說吸引著那些還在為高考作著艱辛準(zhǔn)備的高中生。
　　第二，“傳媒文化”時代作家成了“明星式”的“消費符號”。到了新世紀(jì)，媒體在現(xiàn)代生活中扮演了越來越重要的角色，傳媒的“話語權(quán)”大大提高。當(dāng)初，郭敬明在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表了中篇小說《幻城》，在青年讀者中產(chǎn)生了一定的影響。嗅覺敏銳的春風(fēng)文藝出版社馬上和郭敬明簽約，并通過社會化的營銷手段，把郭敬明做成一個大眾可以消費的符號。事實證明，在大眾傳媒的時代，符號的消費意義有著更大的鼓動性。通過策劃包裝，一個帶點憂郁氣質(zhì)、文字極其瑰麗的“郭敬明”形象已經(jīng)浮出水面。出版社和媒體的合謀，把郭敬明捧成了“明星”，《幻城》《夢里花落知多少》都達到了驚人的銷量。當(dāng)春風(fēng)文藝出版社在運作“80后”文學(xué)取得巨大成效后，更多的出版社開始擠上這條“生財”之道。為了擴大影響，便于制造市場亮點，他們把“80后”作家劃分為“偶像派”和“實力派”，春樹變成了“中國新一代的代表人物”，郭敬明成為“青春寫作派掌門人”，張悅?cè)槐环鉃椤坝衽�作家”，李傻傻被叫作“少年沈從文”，胡堅被喚作“王小波門下走狗”，等等，通過一系列命名，出版社和媒體的“合謀”讓這些青年作者們在短時間內(nèi)積聚了相當(dāng)?shù)娜藲�。這種操作完全和娛樂圈“造星”類似，賦予了作家們足夠的人氣，推動了和他們有關(guān)的文化消費。
　　第三，出版社和作家除了對于宣傳有共同的預(yù)謀之外，還在“預(yù)設(shè)讀者”方面達成了一致意見：迎合受眾的需要，分析可能的讀者群，按照他們的要求和想法來改造自己的作品。在一本書中，郭敬明寫道“我一直地書寫著青春中那些模糊而透明的時光，我記得自己對青春的定義是‘青春是道明媚的憂傷’”，而一位文學(xué)編輯冷言道：“這種青春的感傷和憂郁都是可以制作和加工的�！笨梢哉f，為了讀者的立場和市場的需要，作家和出版社會有意地做出調(diào)整，迎合受眾的閱讀口味，滿足他們的內(nèi)心需要。既然作家是偶像，那么就難逃“偶像是流水線上被利益機構(gòu)不斷包裝成型的商品”的命運。
　　“80后”文學(xué)讀者群的接受，基本上是與他們同齡或更年輕的在校學(xué)生，對于這些處于群體性生活和青春期的學(xué)生而言，他們對于“80后”文學(xué)充滿著好奇心，甚至將這些年輕作家作為偶像崇拜，甚至也希望走上他們這樣以文學(xué)創(chuàng)作走紅的人生道路，這就拉動了“80后”創(chuàng)作的市場。
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