當(dāng)代生活，若從表面看來(lái)，竟是如此地喧囂嘈雜，紛紛擾擾，形態(tài)各異，一旦訴諸于筆端，試圖找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)奈膶W(xué)角度和主題來(lái)予以表現(xiàn)時(shí)，卻又顯得格外的令人困擾。有太多的，從當(dāng)代生活中自然生成的意義需要我們?nèi)ブ匦掳l(fā)現(xiàn)和挖掘，但它又確實(shí)被各種各樣斑駁而迷離的色彩所覆蓋，你一時(shí)又很難從中找尋它相對(duì)本質(zhì)的原色。
我最初亦是摸索著往前走的，只有一點(diǎn)模糊蒙眬的感覺(jué)，隱約覺(jué)得有那么點(diǎn)意意思思的主題在召喚著我。但究竟是什么呢？于我，始終是困惑而又一時(shí)難以厘清的，但我知道，這其中一定隱藏著一個(gè)根本所在，那就是我意欲抵達(dá)的目的地了。
寫(xiě)了幾萬(wàn)字后我才從恍惚間豁然開(kāi)朗，這就有了這部小說(shuō)的命名斯德哥爾摩綜合癥。
任何一位稍具常識(shí)的人，都亦知此命名的由來(lái)，都知作為一個(gè)當(dāng)代人，內(nèi)心深處蟄伏著的這一時(shí)難以索解的怪獸。從現(xiàn)象學(xué)說(shuō)，它既是心理學(xué)意義上的學(xué)術(shù)課題，又是人性中所潛存著的一個(gè)難以見(jiàn)光的黑洞。
在當(dāng)下中國(guó)，在我們貌似歡樂(lè)頌般的當(dāng)代文化生活中，這頭尋�？床灰�(jiàn)之怪獸斯德哥爾摩綜合癥，似乎在左右著年輕一代的文化心理取向與構(gòu)成，這就有了所謂的粉絲文化之說(shuō)。它的陣容和規(guī)模如此龐大，以致貌似在所向無(wú)敵，具備了囂張的凱旋高奏般的商業(yè)號(hào)召力，以致當(dāng)代的文化商品如電影，均在無(wú)形之中被其變相地綁架了，逐漸地演變成了俯首稱(chēng)臣的附庸，一旦擁有了粉絲的擁戴，似乎就擁有了數(shù)字足可令人驚嘆的擁躉，擁有了無(wú)往而不勝的商業(yè)市場(chǎng)。
很久以來(lái)，我一直對(duì)粉絲現(xiàn)象感到了興趣，也感到了困惑，這其中所潛在的情結(jié)，似乎是一個(gè)亟待破解的秘碼。當(dāng)然，它絕非是一部小說(shuō)所能完成的任務(wù)。小說(shuō)的使命從來(lái)就是提出問(wèn)題，而非解決問(wèn)題。重要的在于提出，以期引起人們的警覺(jué)和思考。
在這部小說(shuō)中，我有意采取了一種后現(xiàn)代式的幽默反諷，有時(shí)不惜將其夸張到荒誕之程度，但好像蠻適合我所意欲表現(xiàn)的敘述形式，乃至語(yǔ)調(diào)。在此，我刻意塑造了兩個(gè)不同類(lèi)型的人物，讓他們之間形成一種顯而易見(jiàn)的二元對(duì)立，做為彼此的鏡像，相互映照。
除此之外，我想探索一個(gè)耐人尋味的問(wèn)題，這就是人們通常所說(shuō)的時(shí)代下的逆淘汰。今日之中國(guó)，的確成了機(jī)會(huì)主義者的天堂，一些投機(jī)鉆營(yíng)者，反而在此一時(shí)代的癥候中，成了如魚(yú)得水的獲利者，他們似乎無(wú)須具備多少才能和思想，只須懂得虛與委蛇，結(jié)交各種人脈，巧言令色，八面玲瓏，見(jiàn)風(fēng)使舵，便可足以一往無(wú)前，所向披靡；在此之下，人格的高貴和正直的品行，卻常常在現(xiàn)實(shí)中遭遇難以想象的滑鐵盧，以致兵敗如山。
好了，該說(shuō)的話，其實(shí)在小說(shuō)中都說(shuō)了，當(dāng)我寫(xiě)下這篇后記時(shí)，亦不由得想起了我寫(xiě)下這部小說(shuō)時(shí)的心境：有時(shí)會(huì)情不自禁地啞然失笑，有時(shí)竟也喚起了一種深刻的感傷，這兩種截然不同的思緒，始終糾纏交織在我的創(chuàng)作過(guò)程中，讓我時(shí)常會(huì)為此而喟然長(zhǎng)嘆，但我相信，這種彼此矛盾而又沖突的思緒，在小說(shuō)中能自成一統(tǒng)，而非相互齬齬，且顯在地將我個(gè)人的價(jià)值觀一覽無(wú)遺。
在此，我要特別感謝我的編輯宋辰辰，在肯定與認(rèn)同了我的小說(shuō)創(chuàng)作的同時(shí)，一針見(jiàn)血地指出了我原先設(shè)置的尾聲所存在的問(wèn)題，這便促使我不得不進(jìn)一步地反思我的尾聲將以何種方式作結(jié)，并昭示于人。這其實(shí)亦是我始終沒(méi)想好的一大問(wèn)題。經(jīng)由宋辰辰的指出，我又將小說(shuō)擱置了幾天，反復(fù)琢磨這個(gè)尾聲，這個(gè)小說(shuō)最后的休止符它其實(shí)是至關(guān)重要的，不僅事關(guān)上下文的響應(yīng)，而且也事關(guān)主題的導(dǎo)向和小說(shuō)中所拋出的問(wèn)題，好在我最終找到了，由此，我以這樣一種方式讓我的小說(shuō)戛然而止，留下了思考與回味。

2016年7月10日于北京家中